徐城北

京劇舞臺(tái)上常用印匣，常常是新官上任，舊官捧著印匣出來(lái)迎接。舊官站在上方，高舉印匣，新官下跪，拜印如同拜君。然后是印匣的交接，新官就此上任，舊官卸任而去。一場(chǎng)權(quán)力的變更，也就此結(jié)束。

梅蘭芳扮演的女性中就有元帥角色。元帥也是有印匣的。出征之際，元帥為何總是威風(fēng)凜凜？原因之一就在于高擎的這方印匣。它只是一個(gè)用黃綢子包裹著的六面體，卻代表著王權(quán)。有了它，就能夠調(diào)動(dòng)軍隊(duì)，指揮千軍萬(wàn)馬。

梅蘭芳在1958年排演的新戲《穆桂英掛帥》當(dāng)中，也動(dòng)用了印匣。在穆桂英正愁悶之際，大宋朝廷把印匣送來(lái)，要她率領(lǐng)宋王朝的將士出征北國(guó)。這肯定是一項(xiàng)艱苦的工作。梅蘭芳扮演的穆桂英，回想起丈夫一家滿門(mén)忠烈，宋王朝從來(lái)不聞不問(wèn)，只有等到如今朝廷危急之時(shí)，才又想到要用楊家將了。這印匣能接嗎？不能。不能！但佘太君的態(tài)度是鮮明的：“一事當(dāng)前，以國(guó)家社稷為重。你實(shí)在不肯掛帥，就讓我這個(gè)百歲之人掛帥！”真是擲地有聲的言語(yǔ)。穆桂英內(nèi)心矛盾了，她拿起印匣，擎舉在手里，左走走，右看看，心中情緒激蕩。梅蘭芳在表現(xiàn)上述情節(jié)的過(guò)程中，恰切地運(yùn)用了啞劇動(dòng)作，沒(méi)有一句唱，也沒(méi)有一句念，就靠水袖的翻飛，就靠步伐的移動(dòng)。梅蘭芳以其獨(dú)到的藝術(shù)手段，把“這一個(gè)”穆桂英演活了。觀眾很驚奇地發(fā)現(xiàn)，這一方印匣的六個(gè)面都很光滑，也沒(méi)個(gè)把手去抓，梅先生是怎么把它擎舉得如此平穩(wěn)？至于劇團(tuán)中的晚輩，驚嘆佩服之余，也沒(méi)人去思索。因?yàn)樗敲诽m芳嘛！梅蘭芳的演出，自然就應(yīng)該出神入化嘛！唯獨(dú)到了“文革”，造反派就敢懷疑梅蘭芳了，他們心想梅蘭芳雖然已經(jīng)去世，但威信還在，尤其是《穆桂英掛帥》當(dāng)中的這方印匣，給我們批倒他帶來(lái)多少阻礙！于是他們抄到這方印匣，使勁晃了晃，發(fā)現(xiàn)里邊有響動(dòng)！莫非其中藏了什么機(jī)關(guān)？他們找來(lái)一個(gè)大榔頭，高高舉起，重重砸下，印匣粉碎了，從中滾出一顆生了銹的鉚釘！造反派啞口無(wú)言。他們?cè)趺匆蚕氩坏矫诽m芳這樣一個(gè)“資產(chǎn)階級(jí)學(xué)術(shù)權(quán)威”，會(huì)想出這么簡(jiǎn)單的方法來(lái)保持印匣的平衡！

今天，中國(guó)的傳統(tǒng)文化人紀(jì)念梅蘭芳，也經(jīng)常緬懷到這個(gè)舉動(dòng)。是的，凡是有大智慧的人，經(jīng)常又是非常樸素的。

（安宏明摘自浙江大學(xué)出版社《京劇下午茶》一書(shū)）