采編／紅 菱

上海世博會圓滿落幕了，而那片有著無比絢爛記憶的世博熱土又將呈現(xiàn)怎樣嶄新的面貌呢？人們進行著各種設想并充滿著期待。

近日，“后世博地域規(guī)劃與發(fā)展戰(zhàn)略專家會議”在上海西郊賓館隆重舉行。本次會議由上海市現(xiàn)代服務業(yè)聯(lián)合會、復旦大學經(jīng)濟學院、中歐·上海市浦東服務經(jīng)濟研究院、福卡經(jīng)濟預測研究所、復旦大學城市經(jīng)濟研究所、同濟大學文化批評研究所、上海社科院區(qū)域經(jīng)濟研究中心、上海交通大學東方管理研究中心、華師大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心、周小燕國際歌劇中心、《上海文化》聯(lián)合發(fā)起召開。社會發(fā)展、城市經(jīng)濟、文化藝術和規(guī)劃建筑等專業(yè)領域內(nèi)具有廣泛社會和專業(yè)影響力的二十多位專家學者出席了會議。會議進程中，與會各方專家學者就《后世博地域規(guī)劃與發(fā)展戰(zhàn)略》這一重大歷史性課題展開了熱烈的討論和思想碰撞，為后世博地域的美好明天和建設藍圖提出了很多富有建設性的真知灼見。

周小燕 蔡來興 朱大可 吳建中毛時安 左學金 陳燮君 許德民 王德培程麟蓀 徐培華 施炎平 陳家海 蔡鎮(zhèn)鈺

世界級文化藝術港的重要意義

會議初，主辦方率先提出了在“后世博地域”打造世界級文化藝術港的建議，并且指出這個世界級文化藝術港應具備“世界的、未來的、創(chuàng)新的”三個維度，這個建議得到了與會專家的一致認同。

朱大可（同濟大學文化批評研究所所長、教授）：很高興看到這么一個宏大的計劃。1986年的上海市文化戰(zhàn)略研討會，是當時很重要的關于上海文化發(fā)展的重要會議。這個會議使得上海在當時全國有很重要的領先地位。今天的上海，文化產(chǎn)業(yè)始終處于一個低迷的狀態(tài)。北京這兩年發(fā)展非常迅速，就在一兩年之間一下子上來，這跟它對于文化的高度重視有很大的關系。我前幾天剛從西安過來，現(xiàn)在他們政府撥了8000畝的地，準備打造地林公園，類似于迪斯尼的公園，要在那里做一個公園的集群，而且美國方面要參與25%的股份，我現(xiàn)在是他們的顧問。通過這個作為比較，上海似乎沒有大動作。我覺得文化藝術港這個策劃很好，是一個非常重要的出路。

上海原創(chuàng)文化希望渺茫，舉個例子，云南可以用一個先鋒作家做形象大使，但是在上海不可能這樣做的，請一個比如說韓寒這樣的人物做我們的形象大使，沒有這樣的可能?，F(xiàn)在上海有什么文化呢？集市文化，每年搞一次電影節(jié)、藝術博覽會，留下來的東西不多。現(xiàn)在這個情況，在這個基礎上唯一的可能有所突破的一個方向，我倒是很看好文化藝術港這樣一個想法。這個項目既能夠解決上海沒有原創(chuàng)文化的根本性問題，同時又能把現(xiàn)有的集會文化大大推進，把世博這個概念繼續(xù)從文化的角度加以延伸。

吳建中（上海圖書館館長）：我同意搞這樣一個文化藝術港。我覺得這是我們城市品牌再塑造的很好機會。上海有過城市更新，但是沒有形成運動，因為都是小打小鬧，且是被動的?，F(xiàn)在我們的文化很分散，而且有的已經(jīng)被淡忘了。比如說徐家匯，查歷史徐家匯是上海的歷史文化區(qū)，現(xiàn)在查字典的話，徐家匯是商業(yè)區(qū)。我支持這個項目有兩方面的想法，一個我覺得上海文化藝術場館是相當分散的，上海缺乏像華盛頓廣場這樣一個聚集的區(qū)域，也缺少像紐約百老匯這樣的區(qū)域。像上海的國際會議中心有好幾座，沒有一個很好的整合，今后會有一個更大的國際會議中心。第二，上海需要一個中央文化區(qū)，這樣可以跟中央商務區(qū)遙相呼應。世博園曾經(jīng)是上海工業(yè)的集聚區(qū)，上海世博會的成功舉辦為這一區(qū)域轉型為文化區(qū)奠定了基礎。

世界級文化藝術港既能夠解決上海沒有原創(chuàng)文化的根本性問題，同時又能把現(xiàn)有的集會文化大大推進，把世博這個概念繼續(xù)從文化的角度加以延伸。

程麟蓀（美國哈佛大學費正清中國研究中心研究員）：如果真的能搞成功的話，應該會在世界上產(chǎn)生很大影響的。我在美國教書，朋友經(jīng)常問我，到中國的話，到上海去看什么東西？很難說出來的，看城隍廟，新世界我并不是太欣賞，盡管說是外國人來得最多的地方。如果這次文化藝術港能夠做成功的話，確實很讓人振奮，希望能夠把這一地塊做成功。關鍵是上海有沒有魄力搞成一個世界級的文化藝術港。我兒子住在曼哈頓東城區(qū)，這個地方在上世紀六十年代的時候，還完全是貧民區(qū)。為什么后來發(fā)展這么快呢？林肯中心建好以后，整個改觀了。有統(tǒng)計數(shù)據(jù)說，從1963年到2003年40年里面，整個地區(qū)地產(chǎn)價格增加26倍，相比較起來，在整個紐約的話，地產(chǎn)增加了5倍。

周小燕（聲樂教育家、教授）：現(xiàn)在經(jīng)濟已經(jīng)發(fā)展得很快，但是軟件方面，文化方面的緊迫感還不夠。我深深的感覺到文化教育是最重要的。我們不能不考慮經(jīng)濟，在上海搞一個迪斯尼樂園，經(jīng)濟效應肯定是非常巨大的，外國人也會去迪斯尼。他們?nèi)サ纤鼓嵋埠?，百老匯也好，這些雖然是文藝，但不是高雅藝術。所以我覺得在世博會這塊土地上，我們要考慮怎么樣把中國五千年的文化以及現(xiàn)在、今后中國人的文化體現(xiàn)出來。

上海的文化藝術有悠久的歷史，上海應該成為中國的文化藝術中心，也應該成為世界文化藝術中心，這是歷史賦予上海的使命，上海應該拿出大氣魄、大手筆，打造國際文化藝術港這個大舞臺，為上海和中國招魂。

蔡來興（全國政協(xié)委員、國務院參事、上?，F(xiàn)代服務業(yè)聯(lián)合會副會長）：我覺得這個計劃非常及時，非常精彩，而且有高度，有深度，對上海的后世博園區(qū)的發(fā)展，對我們創(chuàng)新驅動轉型發(fā)展，對上海建設四個中心，我認為有巨大的推動作用。

許德民（國家一級美術師、抽象藝術文化學者）：21世紀競爭力首先看國家競爭力，城市綜合實力是競爭力之一。城市地標是名片，城市地標是一個城市的名片、標志或象征。城市地標體現(xiàn)這個城市的經(jīng)濟、科技、文化等綜合實力，體現(xiàn)一個城市過去、今天、未來的歷史精神風貌，是一座城市形象的象征。最有價值的城市地標應該具有這樣的特性：原創(chuàng)性、審美性、精致性、唯一性。它能夠在建筑特征、文化內(nèi)涵、人氣效應、精神象征等諸多方面，都能夠代表這個城市。上海一般性的城市地標有很多，但是，真正能夠吸引國際“眼球”的不多。外國人現(xiàn)在已經(jīng)把M50藝術園區(qū)當作來上海必去的地方。M50這樣一個藝術集聚地，以前是受到打壓的，但是在自生自滅的過程中，它突然成為上海屈指可數(shù)的城市地標旅游勝地。為什么一個民間自發(fā)的藝術區(qū)會成為上海的城市地標，這就是意味著一個國家或者城市競爭力的轉移，最后的中心著落點就是文化藝術，文化藝術是可以成為一個城市甚至是一個國家的核心競爭力。M50的命運給我們非常重要的思考。M50它有先天性的缺陷，規(guī)模小，等級低，命運莫測，它不能夠承載未來，但是我們設想一下，如果M50的模式放大一萬倍，讓它的內(nèi)涵與精神形成一流的世界模式，來打造上海的新的地標，這將是世界性的文化藝術園區(qū)，必將對上海后世博地域帶來驚天動地的長久的“奧運”和“世博”效應。在奧運和世博之后，中國新的具有經(jīng)濟意義的國際“形象工程”沒有了，新的能夠引起世界關注和成為國家民族動力的核心話題消失了。我們現(xiàn)在面臨這樣一個機會，借后世博地域這樣一個天賜良機，建立一個堪與“世博會”、“奧運會”媲美的、永久性的世界文化藝術港，不僅完全有可能，而且非常必要。中國近100年是個巨變的年代，從“被打”到“挨餓”，我們好不容易走到了“小康”的邊緣。但是，我們在全世界的形象依然沒有得到根本的改變。世界上沒有一個國家可以靠錢來獲得尊重，中國也不可能。中國有5000年的文化藝術底蘊，也有未來千年的夢想，我們的城市經(jīng)濟轉軌也需要契機。于是，在上海建立國際文化藝術港就可以為中國的強國夢提供一個持久的平臺，也為上海經(jīng)濟轉型提供強有力的基礎。上海的文化藝術有悠久的歷史，上海應該成為中國的文化藝術中心，也應該成為世界文化藝術中心，這是歷史賦予上海的使命，上海應該拿出大氣魄、大手筆，打造國際文化藝術港這個大舞臺，為上海和中國招魂。

王德培（福卡經(jīng)濟預測研究所所長）：這個話題是戰(zhàn)略性的問題，不是簡單的問題，而且不僅僅是上海的戰(zhàn)略，也是國家的戰(zhàn)略，甚至是人類工業(yè)經(jīng)濟走到當下面臨的選擇。這意味著這是一個時間窗口，怎么樣把歷史機遇安排進去，這里有一個緊迫性。我們過去都把文化意識當成第二級，在我們經(jīng)濟預測研討的推導中越來越發(fā)現(xiàn)所謂的第二級變成第一級。比如說貿(mào)易中心，商品的貿(mào)易在推導中越來越小，21世紀今后的生產(chǎn)將越來越多以人的體驗作為生產(chǎn)本身，而物質(zhì)的生產(chǎn)在減少，人的體驗作為生產(chǎn)的本身，這就是由第二性變成第一性。另外，傳統(tǒng)的文化定義，好像它是一種歷史沉淀。在21世紀發(fā)展過程中，讓歷史照亮未來，還是讓未來引領今天這樣的概念，將會引領21世紀產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。隨著上海經(jīng)濟的發(fā)展，我們越來越需要探討它。

文化藝術港平臺如何搭建

文化藝術產(chǎn)業(yè)是21世紀真正具有世界級引領能力的產(chǎn)業(yè)，建設世界級文化藝術港是后世博地域規(guī)劃與發(fā)展的最佳選項，這已經(jīng)成為與會專家的共識，那么如何使文化藝術港成為世界級、超大規(guī)模、創(chuàng)新性、中西融合、獨一無二的呢？如何使之成為世界未來百年、甚至上千年無可爭議的全球性文化藝術地標呢？

蔡來興：我想談三點意見，第一點就是這個項目要放在上海作為建設世界城市的高度去認識，去統(tǒng)籌規(guī)劃和安排。我們國家五到十年以后，特別是十年以后，一定是世界一流的大國、強國，一定會出來一個世界的城市。這個城市的基本特征必須具有經(jīng)濟的硬實力，還必須具有文化的軟實力。第二點意見，打造世界級的文化藝術港，必須堅持“高起點、高水平”，首先要高端，我認為高端應該體現(xiàn)在三個方面：第一充分引進、充分展示人類文明的最高成果；第二展示中國傳統(tǒng)文明的最優(yōu)秀成果；第三放入代表人類科技進步、創(chuàng)新、創(chuàng)造的最新成果。第三點意見，我們還必須走一條建設管理的新路，要把這樣一個大項目做好，必須是政府主導。政府要做總體規(guī)劃、制定重大的政策，還要供應土地。第二必須是企業(yè)作為主體，應該招一些大企業(yè)或者是超大企業(yè)牽頭或者是幾家大企業(yè)聯(lián)合起來牽頭，以它們統(tǒng)籌規(guī)劃，統(tǒng)一操作。最后是市場化操作，這些項目完全可以市場化運作的，這個項目如果通過大家的努力，最后能真正達到2000萬的游客、上千億的銷售收入，而且還有幾百億的稅收，這對整個上海有巨大的帶動。

朱大可：我們要思考，在上海作為一個對外的最重要的窗口，國內(nèi)的最先進的這些文化元素怎樣進行盤點以后呈現(xiàn)出來？這個時代發(fā)生了很大的變化，現(xiàn)在要靠真正有實力的文化產(chǎn)品成為文化創(chuàng)意、文化產(chǎn)業(yè)的基礎，一方面，來自西方的偉大文明提供的重要產(chǎn)品在我們這里進行展出和交流，另一方面，我們要善于發(fā)展中國本土的正在風起云涌的原創(chuàng)性的東西。

周小燕：我希望在世博會這塊地方建一個世界級的歌劇院，讓我們真正跟一流的演員交流。我們現(xiàn)在有世界級的歌唱演員，但沒有機會唱。還有年輕的演員，我們希望把他們培養(yǎng)成世界級的，但是一個歌劇演員跟運動員一樣的，必須要在歌劇院里面練功的。

蔡鎮(zhèn)鈺（上?，F(xiàn)代建筑設計集團總建筑師、博士）：我們要突出“只有民族的，才是世界的”。建筑里面也有很多名堂，總的來說，有一些誤區(qū)，形式講得太多了。民族不是形式，民族是人和文化，民族沒有一種固有的形式。我們建筑也是一樣的，首先要有內(nèi)涵，在中國的世界級文化藝術港的內(nèi)涵是相當豐富的，不僅僅只考慮形式的問題。建筑也是由內(nèi)涵到形式，我們要實現(xiàn)低碳建筑，第一要轉變我們的理念，對城市和建筑的看法應該是看作為環(huán)境，我們設計的是環(huán)境，是跟人聯(lián)系起來的環(huán)境，我們對低碳城市的設計不能完全用世博會的最先進的技術，這個先進的技術用不起也推廣不了，我們要有自己特色的道路。

這個項目要放在上海作為建設世界城市的高度去認識，去統(tǒng)籌規(guī)劃和安排。我們國家五到十年以后，特別是十年以后，一定是世界一流的大國、強國，一定會出來一個世界的城市。這個城市的基本特征必須具有經(jīng)濟的硬實力，還必須具有文化的軟實力。

吳建中：我想提兩點建議，一個我們建文化藝術港要做到華盛頓廣場這樣基本上靠聯(lián)邦政府投資的可能性是很少的，希望在管理上改變一些思路，而且能夠搭配一些經(jīng)營型的文化場館。第二，還是要創(chuàng)新管理。我們不要忽略文化可以被投資的重要概念。這次文化藝術港的計劃要做到可持續(xù)，就要和科技、經(jīng)濟很好地結合起來。

左學金（上海社會科學院副院長）：上海中檔的文化場所相對少一些，特別是比較集聚的。我感覺劇場可能不一定要規(guī)模很大，但是它要很豐富，有多樣的選擇。我感覺我們上海發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)除了空間集聚外，還要推動繁榮文化創(chuàng)作這樣的一個機制，現(xiàn)在創(chuàng)作相對滯后一些，文化人才不光是專業(yè)人才，還包括很多業(yè)余的人才。我知道全世界有很多非常有影響力的作品的作家，原來并不是非常專業(yè)的，《哈利波特》的作家是在咖啡館寫的。那么這一塊我們?nèi)绾蝸硗苿?，在這個園區(qū)有沒有為創(chuàng)造人才服務的設施，吸引他們來這里創(chuàng)作、交流的設施，這也是非常重要的。另外，如果要做文化集聚，還要適當提高容積率，使得產(chǎn)業(yè)比較集聚。

施炎平（華東師大企業(yè)與經(jīng)濟發(fā)展研究所副所長、教授）：如果我們要為后來考慮，要解決兩個前提，一個是著眼于未來的開發(fā)，一定要官方、學者、實業(yè)家三方的結合，通過不斷交流甚至交鋒、爭論達成一個開發(fā)的共識，這三者找到一個最佳的結合點。第二個，考慮能不能在比較中間對中國開發(fā)道路的經(jīng)驗做一點提煉。中國在很長時間曾經(jīng)走在世界經(jīng)濟的前列，這個成功的背后跟中國的一個理念很有關系，中國人講的經(jīng)濟是“經(jīng)世濟人”，非常強調(diào)人際關系，才能搞成禮儀之邦，這條經(jīng)驗才能轉成中國人長期主張的“生財有道”。可惜這個傳統(tǒng)在后來就慢慢失去了，如果不找到的話，我們的中國道路很難持續(xù)。所以在文化藝術港開發(fā)之中，能不能在關于如何總結出關于中國軟實力的開發(fā)、設計這方面做一點工作，也許對于后世博的發(fā)展規(guī)劃能夠貢獻我們的見解。

要進一步擴展文化藝術的戰(zhàn)略價值?，F(xiàn)在我們說上海是個國際金融中心，是國際航運中心、是國際貿(mào)易中心。但是它本身也應該是國際文化藝術中心，這個不是為前面配套的，如果沒有這個目標，那上海的轉型，它的持續(xù)發(fā)展是沒有根基的。

陳家海（上海社科院區(qū)域發(fā)展研究中心主任、研究員）：我提四個建議，第一，要進一步擴展文化藝術的戰(zhàn)略價值?，F(xiàn)在我們說上海是個國際金融中心，是國際航運中心、是國際貿(mào)易中心。但是它本身也應該是國際文化藝術中心，這個不是為前面配套的，如果沒有這個目標，那上海的轉型，它的持續(xù)發(fā)展是沒有根基的。第二，要強調(diào)多元化。功能要多元，參與主體要多元，運營模式也要多元。第三，就是系統(tǒng)性，因為人來了人走了，有非常多的相關互動的產(chǎn)業(yè)支撐和人流流動的所有伴生的需求都要做系統(tǒng)性的規(guī)劃。第四是預留的概念，未來你看不清的，必須要預留，不管是在空間上還是功能上的預留。

毛時安（上海市政協(xié)常委、市政府參事、文藝評論家）：首先，中央提出文化大發(fā)展、大繁榮，我們這個民族需要文化來振作精神，讓大家的精神世界豐富一點。但是另一方面，中央提出這個口號以后，我自己感覺到現(xiàn)在全國不少地方不是在搞扎扎實實的文化大發(fā)展、大繁榮，是在搞文化大躍進。比如現(xiàn)在全國各地都在搞大劇場，可是那么多大劇場演什么裝什么。我覺得世博園的開發(fā)也有一個科學發(fā)展觀的問題，就是文化和其他的設施怎么樣協(xié)調(diào)？怎么樣吸引人？實際上不僅是上海的創(chuàng)作，全國的文藝創(chuàng)作，我可以說都是非常的疲軟，都是維持著一個表象的繁榮，都缺乏可持續(xù)發(fā)展的動力，都在軟件上質(zhì)量很差。所以我概括進入新世紀的文藝創(chuàng)作、文化發(fā)展有兩個矛盾，一個是數(shù)量的膨大和質(zhì)量的低下的矛盾，第二是形式的輝煌和內(nèi)容貧乏的矛盾。這是要引起在座的領導和專家高度重視的。

陳夑君（上海市文物管理委員會常務副主任、上海博物館館長）：關于如何規(guī)劃，第一要考慮后世博的世博規(guī)律，第二要考慮后世博的上海機遇。我們很多問題要冷思考，冷思索。后世博的上海應該說有那么集聚效應的地塊對上海來說是百年不遇的。上海人總算可以在比較從容的空間當中想一些事情。第三個要考慮上海文化城市功能的補缺。關于如何定位上海這座城市，還是要有全球視野，要拓展后世博上海文化的內(nèi)涵。關于如何啟動，第一，政府還是要引領的。第二，資本是有覺悟的。第三，民營是有活力的。

徐培華（復旦大學華商研究中心主任、教授）：要打造這樣一個世界文化藝術港，它里面體現(xiàn)的靈魂是什么？這是一個核心的問題。比如說一個國家的靈魂，美國的基因是冒險，它的靈魂是創(chuàng)新，而帶來它的目標是做強。德國的基因就是守時，它的靈魂就是嚴謹，它的目標就是一絲不茍，這是一個文化問題。中國人的精神不是單一的，中國人的靈魂實際上變當中求和，和當中求變。比如說我們的世博會，世博會體現(xiàn)的是文化，但是展示出來的“和”字留在我們心中。文化需要物質(zhì)的載體，比如說北京的四合院，上海的石庫門，所以打造這樣一個文化藝術港，要使它能夠體現(xiàn)出我們上海的文化，體現(xiàn)一種世界性的文化精神，如果沒有這一點，一定失敗。