袁洪福 ,高 宇

(西南林業(yè)大學園林學院,云南昆明650224)

1 引言

現(xiàn)代室內空間構成藝術是研究室內形態(tài)結構美學的學科,它不僅從理論上研究室內空間各種形態(tài)所帶來的審美心理,也通過大量的室內案例的練習來把握形態(tài)與審美的關系,通過各種構成要素在室內的應用以及形式特性來研究、把握形態(tài)元素在現(xiàn)代室內構成中的特殊的藝術語言和形式在室內中呈現(xiàn)的各種視覺審美中的意義;室內構成藝術是研究室內中任何藝術和設計的基礎理論,它存在于室內空間任何角落,如在室內空間中具體功能區(qū)的劃分、各種室內家具科學美觀的擺設、室內各個立面的設計構成等等;無論是室內空間的還是墻體的,都離不開室內空間的構成藝術,而空間構成又是室內空間構成藝術的理論基礎。

2 室內空間構成的藝術原理

2.1 平面構成原理

室內中的平面構成是在室內空間中的視覺元素在二次元的平面上,按照美的視覺效果,力學的原理,進行編排和組合,它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造室內形象,研究室內形象與形象之間的排列的方法,是理性與感性相結合的產(chǎn)物。平面構成是室內設計的基礎,主要運用點、線、面和律動組成,結構嚴謹,富有極強的抽象性和形式感,是在實際設計運用之前必須要學會運用的視覺的藝術語言,進行視覺方面的創(chuàng)造,了解造型觀念,訓練培養(yǎng)各種熟練的構成技巧和表現(xiàn)方法。

(1)重復構成形式。以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列,排列時可作方向、位置變化,具有很強的形式美感。

(2)近似構成形式。有相似之處形體之間的構成,寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構成的特征,在設計中,一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形。

(3)發(fā)射構成形式。以一點或多點為中心,呈響周圍發(fā)射、擴散等視覺效果,具有較強的動感及節(jié)奏感。

(4)空間構成形式。利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)。

(5)特異構成形式。在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異,以突破某種較為規(guī)范的單調的構成形式,特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等,局部變化的比例不能變化過大,否則會影響整體與局部變化的對比效果。

2.2 立體構成原理

室內中的立體構成是一門研究在室內的三維空間中如何將立體造型要素按照一定的原則組合成賦予個性的美的立體形態(tài)的學科。整個立體構成的過程是一個分割到組合或組合到分割的過程。任何形態(tài)可以還原到點、線、面,而點、線、面又可以組合成任何形態(tài)。立體構成的探求包括對室內中材料的形、色、質等心理效能的探求和材料強度的探求,室內空間及裝飾物工藝等物理效能的探求這樣幾個方面。立體構成是對實際的空間和形體之間的關系進行研究和探討的過程?？臻g的范圍決定了人類活動和生存的世界,而空間卻又受占據(jù)空間的形體的限制,藝術家要在空間里表述自己的設想,自然要創(chuàng)造空間里的形體。立體構成中形態(tài)與形狀有著本質的區(qū)別,物體中的某個形狀僅是形態(tài)的無數(shù)面向中的一個面向的外廓,而形態(tài)是由無數(shù)形狀構成的一個綜合體。

2.3 色彩構成原理

色彩對于事物在室內中的表現(xiàn)力有著其他形式無法比擬的超強效果。色彩構成即色彩的相互作用,是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā),用科學分析的方法,把復雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素,利用色彩在室內空間、量與質上的可變幻性,按照一定的規(guī)律去組合各構成之間的相互關系,再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。色彩構成是藝術設計的基礎理論之一,它與平面構成及立體構成有著不可分割的關系,色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在。作為一個室內設計師,只有掌握色彩構成原理,熟知各色彩的相互關系及各種色彩的生理或心理作用,結合自己所具備的平面構成知識,在室內設計中正確用色,才能實現(xiàn)傳達特定信息和渲染室內氣氛年的效果的目的。

2.4 光的構成原理

人的眼睛不僅對單色光產(chǎn)生一種色覺,而且對混合光也可以產(chǎn)生同樣的色覺,在室內的空間中,不同的地方、不同的時刻、不同程度的光對人的視覺、生理、心理都會產(chǎn)生不同的效應與氣氛,因此,合理的利用光在室內中的作用進行合理的室內空間采光的方式,方法具有重要的指導作用。

3 構成藝術在室內設計的運用

3.1 平面構成在室內設計中的應用

平面構成是研究在二次元的空間內按照形式美的法則進行分解、組合,來構成理想的形態(tài),是最基本的造型活動之一。平面構成在培養(yǎng)室內陳設設計的創(chuàng)造力和基礎造型能力中起到重要的作用.其構成形式包括重復、漸變、近似、特異、發(fā)射、對比等。

3.1.1 重復

指同樣的造型重復出現(xiàn)的構成方式(圖1)。在室內設計中重復構成的應用十分廣泛,重復構成能產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調的觀感,也易產(chǎn)生單調乏味的效果,因此在排列時要注意它們之間的方向和空間變化。

圖1 構成的重復

3.1.2 發(fā)射

指形狀圍繞一個或幾個共同的中心排列,在自然生活中像太陽的光芒、綻放的花朵等都呈發(fā)射狀。發(fā)射具有強烈的焦點和光芒感,富有節(jié)奏和韻律。在室內設計中發(fā)射的構成原理常應用到燈具的設計上(圖2)。

3.1.3 對比

對比是相互比較,求差異,使互異的地方強調、突出。在室內設計中,家具的選擇與安置,就要運用到對比的構成原理,追求統(tǒng)一協(xié)調,首先考慮室內整個環(huán)境的對比關系是否合理,如室內環(huán)境的對比關系充足,在家具的選擇與安置上可以從統(tǒng)一協(xié)調的方面來考慮,即在不突出家具本身的造型、色彩的同時使家具成為統(tǒng)一協(xié)調環(huán)境的因素之一。

圖2 構成的發(fā)射

3.2 立體構成在室內設計中的應用

3.2.1 線的應用

從概念上講,線具有長度和方向,在視覺上表達方向性。室內空間中的線材分為硬線材和軟線材,其構成形式也分為框架結構、壘積構造和編結構成、伸拉結構等。在室內空間中樓道的設置中處處可體現(xiàn)出線的運用,無論是直線還是曲線都能盡顯其韻律感和節(jié)奏感。隨著社會藝術科學在室內空間布局的進步,人本主義思想的深入人心,新材料、新技術、新工藝的出現(xiàn),在室內空間對線運用的設計中冷漠外觀的直線式逐漸被委婉流暢的曲線所代替,無論是柯布西埃的躺椅,布留爾設計的鋼管桌椅,還是密斯?凡德羅的巴塞羅那椅,均以簡潔的結構,流暢的曲線受到人們的青睞。

3.2.2 面的應用

面有長度和寬度,還有深度,但深度受一定尺寸制約,具有平整性和延伸性,面的最大特征是可以辨認形態(tài),它的產(chǎn)生是由面的外輪廓線確定的,面材的構成形式主要有面材的立體插接構成;面材折疊構成等。室內商店展示臺的設計就經(jīng)常運用到插接構成,它是將面材裁出縫隙,然后相互插接,這主要是相互鉗制,而不是靠摩擦力來維持形態(tài),傳達出非常簡約的設計風格。面的折疊構成是利用折和疊這兩種手段完成的構成形式。

3.2.3 塊的應用

塊是立體造型最基本的表現(xiàn)形式,它是具有長、寬、高三維空間的封閉實體。在形態(tài)上,它具有幾何體和自由體等。自由體的范圍較廣,從自然界中的植物花卉到海邊的沙石和海螺都是有機形態(tài)的體現(xiàn)。在現(xiàn)代的室內空間擺設的家具設計中有機體越來越受到設計師的歡迎,從經(jīng)典的雅各布森的“蛋”椅 、“蟻”椅、“塘鵝”椅 ,以及“花朵”椅、“嘴唇”椅,無不反映出在經(jīng)濟發(fā)達的工業(yè)文明社會里,人們對自然形態(tài)的追求和渴望。在崇尚“人性化”設計的今天,設計師應該更多的了解有機形態(tài),從自然界中得到靈感,設計出人們喜愛的產(chǎn)品。

3.3 色彩構成在室內設計中的運用

3.3.1 色彩的對比構成

色彩對比是兩種或兩種以上顏色在空間或時間上相互比較的關系,主要是色彩3要素對比、冷暖對比、面積對比等。根據(jù)不同的室內陳設,色彩對比的強弱也不同。若室內空間面積較小,應弱化陳設品色彩對比,多運用明度較高、純度偏低的色彩,使室內在視覺上達到空間開闊的效果;若室內空間較為開闊、色彩運用較為單一、缺少層次,可在家具或小件織物的色彩上選擇不同的、富有變化的色彩,增加色彩對比度,豐富室內層次,活躍整個室內氛圍。

3.3.2 色彩的調和構成

有對比就有調和,色彩調和是指兩個或兩個以上的色彩,有秩序、和諧地組織在一起。色彩調和的原理和方法主要為同一調和構成、類似調和構成等。在室內陳設色彩搭配中若對比過強,容易使人產(chǎn)生視覺疲勞,這時可運用同一調和構成,在強烈刺激的色彩中都混入同一色,增加各色的同一因素,達到調和感強的色彩。還可以運用互混調和,混入對方的色彩,或點綴同一色調和,可在陳設品的小面積抽象或具象圖案中運用對方的色彩或同一種色彩,達到調和的目的。

3.4 光的構成在室內設計中的運用

3.4.1 總體光

大面積總體照明一般使用接近自然光的方式,給予環(huán)境以整體照明。

3.4.2 區(qū)域光

對特定區(qū)域重點加以照明,可以用來劃分空間或在一個空間中塑造空間視覺重點并形成整體空間的層次和明暗區(qū)分。同時可以利用色光的不同營造氣氛。

3.4.3 裝飾光

為突出某部分空間的視覺地位或強調其色彩、肌理通過特定的光照方式進行裝飾性照明,使被影響區(qū)域更加突出或減弱.光可以將形態(tài)的本質淋漓盡致地表現(xiàn)出來。所以,光是色和形之母,色和形是光之子。哪怕是一堵白墻,在光線的照射下也可能變的豐富多彩。右圖中沙發(fā)背景本身比較平淡,在燈的照射下卻產(chǎn)生了豐富的層次。燈光在這里發(fā)揮了神奇的作用。原本呆板單一的立面,正因為光影的出現(xiàn)變得富有生氣(圖3)。

4 構成藝術綜合運用

圖3 裝飾光的表現(xiàn)

點、線、面、體、光及色彩的組合能形成單體構成,單體排列組合能形成新的形態(tài)組合構成.事實上室內設計中通常使用的是形態(tài)組合構成,單純的單體構成一般不可能出現(xiàn)。好的設計師應該綜合各種手法,達到完美的效果.室內設計藝術中的構成可以理解成元素及其組合,而造型元素的綜合組合千變萬化。比如色彩與面積、肌理與色彩,這就需要室內設計師靈活、巧妙地使用構成的方法進行合理、恰當?shù)慕M合.室內設計除了上述手法之外還有很多。關鍵是結合室內條件綜合考慮.比如右圖,電視背景所使用的借景手法,露而不透.書房的綠色植物成為客廳可以觀賞的背景,不但加大了空間,還給了人隱約朦朧的縱深。同時電視背后的一方大理石又恰倒好處的進行了必要的遮擋,保證了觀賞電視節(jié)目時必要的寧靜。

5 結語

在室內設計行業(yè)極大繁榮的今天,過分裝飾的設計形式不在少數(shù)。面對大量先進技術和工藝、各種設計思想和設計手法,作為創(chuàng)造環(huán)境美的室內設計人員應該撇開設計上的復雜表象,加強對室內空間設計過程本身的思考。從構成藝術語言入手,尋找符合客觀的空間設計規(guī)律和方法,為社會創(chuàng)造出更多美好的生產(chǎn)、生活空間環(huán)境。

致 謝：此論文能夠順利準時完成,非常感謝高宇副教授,由于高老師的幫助以及認真指導,這篇論文才能保質保量的完成。

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