穆海亮
(1. 南京大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 南京 210093;2. 河南大學(xué) 文學(xué)院,河南 開封 475001)
從上海劇藝社看話劇史料發(fā)掘的重要性與緊迫性
穆海亮1,2
(1. 南京大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 南京 210093;2. 河南大學(xué) 文學(xué)院,河南 開封 475001)
話劇史料的搜集與整理工作近年來受到了較多重視,也有一些奠基性的史料類成果問世,如董健先生主編的《中國現(xiàn)代戲劇總目提要》等。然而毋庸諱言,史料的發(fā)掘與建設(shè)仍是話劇史研究最為薄弱的環(huán)節(jié)。史料工作的薄弱制約著話劇史研究的深入開展,其中,劇團(tuán)史料的整理則顯得更加滯后。
劇團(tuán)在話劇史上的重要地位毋庸置疑,話劇運(yùn)動(dòng)在很大程度上是由一個(gè)個(gè)劇團(tuán)推動(dòng)前進(jìn)的。劇團(tuán)研究本應(yīng)是話劇史研究的題中應(yīng)有之義,卻長期沒有受到應(yīng)有的重視。到目前為止,劇團(tuán)研究的成果之少與重要?jiǎng)F(tuán)的數(shù)量之多極不相稱。已公開出版的,只有洪忠煌的《話劇殉道者:中國旅行劇團(tuán)史話》和楊新宇的《復(fù)旦劇社與中國現(xiàn)代話劇運(yùn)動(dòng)》兩本。最近幾年的碩博論文中出現(xiàn)了一些關(guān)于劇團(tuán)的專題研究,如胡靜的《南國社論》、黃世智的《上海戲劇協(xié)社研究》、吳彬的《中華劇藝社研究》等,這是值得欣慰的事;但劇團(tuán)研究的總體狀況遠(yuǎn)不能令人滿意,不僅還有大量劇團(tuán)尚未納入研究者的視野,而且現(xiàn)有研究也大都存在這樣那樣的問題,系統(tǒng)完整的中國現(xiàn)代劇團(tuán)史更是付之闕如。溯其根源,還是在于劇團(tuán)史料方面的奠基工作沒有做好,不能為相關(guān)研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。就史料整理來看,除陳樾山主編的《唐槐秋與中國旅行劇團(tuán)》和崔國良主編的百余萬言的《南開話劇史料叢編》之外,系統(tǒng)的劇團(tuán)史料匯編還極少見到。史料搜集的不充分必然導(dǎo)致研究工作的缺憾。本文將以話劇史上赫赫有名的上海劇藝社為例,說明話劇史料發(fā)掘的重要性與緊迫性。
上海劇藝社是孤島時(shí)期存在時(shí)間最長、藝術(shù)成就最高、實(shí)際影響最大的話劇社團(tuán),是孤島劇運(yùn)當(dāng)之無愧的中流砥柱;孤島淪陷后,劇藝社解散,其成員分散到各劇團(tuán)中,仍是上海劇運(yùn)的有生力量;戰(zhàn)后,劇藝社歷經(jīng)重建,雖不再具有劇壇旗手的地位,但其重要性仍不容質(zhì)疑。由于上海劇藝社的地位和貢獻(xiàn)無人可以忽視,所以各種版本的話劇史著作都對它有所涉及;在各種關(guān)于戰(zhàn)時(shí)上海話劇的研究中,上海劇藝社也是一個(gè)繞不開的重要對象。但令人遺憾的是,如此重要的一個(gè)劇團(tuán),到目前還沒有得到系統(tǒng)深入的研究。話劇史著作和已有的相關(guān)文章基本都是對劇藝社歷史脈絡(luò)的梳理,而缺乏學(xué)理意義上的理論探究。這種歷史梳理,往往只是大體描述其基本歷程,而在歷史細(xì)節(jié)上,或語焉不詳,或多多少少存在一些基本史實(shí)的偏誤。上海劇藝社從業(yè)余走向職業(yè)化,從孤島時(shí)期的輝煌,到淪陷后的解散,再到戰(zhàn)后的重建,這一基本脈絡(luò)是研究者形成共識(shí)的;但如要具體深究,諸如上海劇藝社究竟何時(shí)成立、何時(shí)解散,何時(shí)舉行第一次業(yè)余公演、何時(shí)舉行第一次職業(yè)公演,到底演過哪些戲、哪些屬于首演、各劇成績到底如何,等等,在現(xiàn)有的研究中或有意回避,或相互蹈襲,更多的是相互之間存在抵牾。歸根結(jié)蒂,還是由于上海劇藝社的基本史料尚未得到系統(tǒng)的發(fā)掘和整理,研究者在對資料占有不充分的情況下進(jìn)行研究,出現(xiàn)這樣那樣的失誤幾乎難以避免。
我們先來考察上海劇藝社幾個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。首先是劇藝社正式成立的時(shí)間,如此重要的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn),學(xué)界至今存在不同看法。楊幼生等著《上海“孤島”文學(xué)》認(rèn)為,上海劇藝社于1938年9月由解散后的原上海藝術(shù)劇院改組而成[1]108;胡導(dǎo)近作《干戲七十年雜憶》兩次提及劇藝社成立于1938年7月1日[2]84-85。這兩種說法只是個(gè)案,更具代表性的是另外兩種。一是認(rèn)為上海劇藝社成立于1938年7月11日,如葛一虹主編《中國話劇通史》[3]253、柏彬的《中國話劇史稿》[4]226一書及《杰出的革命話劇運(yùn)動(dòng)家——于伶》[5]58一文都持這種觀點(diǎn)。此觀點(diǎn)影響極大,胡疊的新著《上海孤島話劇研究》也沿用此說[6]43。另一說法是成立于1938年7月17日,如袁鷹著《長夜行人·于伶?zhèn)鳌穂7]131、孔海珠的《關(guān)于上海劇藝社》[8]202和楊秀琴《上海劇藝社史略》[9]190一文都持這種看法。值得一提的是,胡偉民、王復(fù)民合寫的《朱端鈞的藝術(shù)道路》[10]133一文認(rèn)為上海劇藝社成立于1938年7月17日,而同樣由兩人合作的《朱端鈞藝術(shù)道路述評(píng)》[11]100則又寫明是1938年7月11日,這說明學(xué)界早就發(fā)現(xiàn)存在兩種說法,遂莫衷一是。兩種說法各有所據(jù),前者主要是依據(jù)顧仲彝寫于1947年的重要論文《十年來的上海話劇運(yùn)動(dòng)》,其中明確地說:“上海劇藝社正式成立于民國二十七年七月十一日,集孤島最優(yōu)秀劇人(包括編導(dǎo)及演員)于一個(gè)團(tuán)體內(nèi),所以頗受上海社會(huì)人士的注意。”[12]146后一說法則是依據(jù)于伶在兩篇文章中的敘述。寫于1939年的《上海劇藝社與交誼社》開篇即是:“上海劇藝社自從去年七月十七日成立以來,講劇本,已經(jīng)演過……”[13]于伶執(zhí)筆的《上海劇藝社的第一年》開篇即是:“一九三八年七月十七日下午二時(shí)正,我們這一群,在上海成為所謂孤島后相處了一年的文化事業(yè)愛護(hù)者和戲劇藝術(shù)愛好者……成立了上海劇藝社?!盵14]18顧仲彝和于伶都是親歷者,要判斷誰的說法更準(zhǔn)確就自然需要?jiǎng)e的史料來佐證。于是,另一親歷者吳仞之的一篇從未被人注意過的文章應(yīng)該引起我們的重視。吳仞之在1946年撰文說:上海藝術(shù)劇院夭折后,大家經(jīng)多方奔走和仔細(xì)考慮,決定參加中法聯(lián)誼會(huì),“終于在一九三八年七月十一日由中法聯(lián)誼會(huì)戲劇組發(fā)起,用主催名義組織上海劇藝社。十二日舉行籌備會(huì),十七日,上海劇藝社宣告成立。”[15]這樣事實(shí)就清楚了,顧仲彝所記是劇藝社開始籌組的時(shí)間,而于伶所記則是劇藝社正式掛牌成立的時(shí)間。從嚴(yán)格意義上說,1938年7月17日是上海劇藝社的真正起點(diǎn)。如果學(xué)界能夠早些發(fā)現(xiàn)吳仞之的文章,那么關(guān)于劇藝社成立時(shí)間的爭議也就可以早些結(jié)束了。其實(shí),上海劇藝社于1939年8月出版的《lt;夜上海gt;公演特刊》中附有一份劇藝社成立一年來的大事記,其中非常明確地標(biāo)明劇藝社成立于1938年7月17日,不少研究者未能將這一重要文獻(xiàn)納入研究視野,實(shí)在有點(diǎn)不太應(yīng)該。至于《上海“孤島”文學(xué)》認(rèn)為的1938年9月,其實(shí)不是劇藝社成立的時(shí)間,而是第一次公演的時(shí)間。胡導(dǎo)兩次提到劇藝社成立于1938年7月1日,其實(shí)屬于誤引。因?yàn)檫@一信息注明是從柏彬《中國話劇史稿》引來的,而柏彬的描述卻是1938年7月11日。
其二,關(guān)于上海劇藝社的第一次公演。盡管前期劇藝社屬業(yè)余性質(zhì),但首次公演毫無疑問意義重大。劇目為巴若萊原著、鄭延谷翻譯、顧仲彝改編的法國名劇《人之初》(原名《小學(xué)教師》),地點(diǎn)在法工部局禮堂,這沒有異議;但演出時(shí)間卻有各種說法。《中國話劇史稿》[4]226和美國學(xué)者耿德華的《被冷落的繆斯》[16]127都認(rèn)為是1938年7月中旬;《中國話劇通史》認(rèn)為是1938年9月22日[3]253;而胡疊則認(rèn)為是1938年10月10日[6]43。其實(shí)準(zhǔn)確時(shí)間應(yīng)該是1938年9月23日,只要查閱當(dāng)天的《文匯報(bào)》等報(bào)紙一看便知。楊秀琴的《上海劇藝社史略》[9]190、丁羅男主編《上海話劇百年史述》[17]122、張仲年的《導(dǎo)演藝術(shù)家吳仞之評(píng)傳》[18]122做出了準(zhǔn)確描述。柏彬和耿德華把劇藝社成立的時(shí)間當(dāng)成了首演時(shí)間;葛一虹把時(shí)間提前了一天,是因?yàn)閯∷嚿缭谡焦葜坝幸淮蝺?nèi)部試演,這可能影響了研究者的判斷;而胡疊把1938年10月10日當(dāng)成第一次演出,可能受了《申報(bào)》的干擾。因?yàn)椤渡陥?bào)》是這一天在上海復(fù)刊的,當(dāng)日就在顯著位置登出了劇藝社公演《人之初》的廣告。但是,這是預(yù)告10月14至16日的演出,并非當(dāng)天的;而且是重演,并非首演。實(shí)際上,劇藝社確曾定于10月10日雙十節(jié)當(dāng)天公演,但由于租界戒嚴(yán)及暫無場地等原因,推遲到14日開演。可能由于這種原因,讓胡疊將10月10日誤認(rèn)為是劇藝社的首次公演??磥恚瑢υ疾牧系谋鎰e必須極為仔細(xì),來不得半點(diǎn)疏忽。首演之后,劇藝社又不定期地先后演出《愛與死的搏斗》(加演《早點(diǎn)前》)、《女子公寓》、《花濺淚》、《罌粟花》(同場演出《啞妻》和《羅莎麗》)①等劇。自1939年3月26日至6月11日,劇藝社在新光大戲院進(jìn)行了十二期星期早場實(shí)驗(yàn)公演,先后演出《這不過是春天》、《結(jié)婚》、《最先與最后》、《花濺淚》(縮本)、《雪夜小景》(同場演出《母親》和《舞女淚》)②、《啞妻》(同場演出《武昭關(guān)》和《王佐斷臂》)③等劇。此后劇藝社開始籌劃長期職業(yè)公演。
其三,關(guān)于上海劇藝社第一次職業(yè)公演。劇藝社的正式職業(yè)公演是從1939年夏搬入由舞場改造的旋宮劇院開始的,第一個(gè)劇目是于伶編劇、朱端鈞導(dǎo)演的《夜上海》。關(guān)于演出時(shí)間,孔海珠認(rèn)為1939年7月開始[8]203;毛羽《上海劇藝社在孤島》一文認(rèn)為是1939年7月15日[19]30,《朱端鈞藝術(shù)道路述評(píng)》的兩位作者依此說[11]100,但同樣兩位作者撰寫的《朱端鈞的藝術(shù)道路》卻說是1939年8月12日[10]134,柏彬依此說[5]59;胡疊則認(rèn)為1939年8月8日開始連續(xù)公演[6]44。其實(shí)我們只要仔細(xì)翻閱當(dāng)時(shí)報(bào)刊,就能很準(zhǔn)確地判斷,上海劇藝社首演《夜上?!窂亩议_長期職業(yè)公演的序幕,是在1939年8月6日。楊秀琴《上海劇藝社史略》[9]192及上海圖書館編《中國近現(xiàn)代話劇圖志》[20]274做出了準(zhǔn)確描述。但是《圖志》說是8月6日至12日為第一次演出,嚴(yán)格說來并不確切,因?yàn)檫@首次公演是自6日至17日,只不過13日暫停一天而已。而暫停的原因也恰是劇藝社安排在這個(gè)期間公演的原因:為了八一三紀(jì)念。至于有不少學(xué)者把8月12日視為職業(yè)公演的起始,很可能是受了于伶一篇文章的誤導(dǎo)。于伶于1939年8月12日寫了著名的《lt;夜上海gt;小序》一文④,頗受后來研究者的關(guān)注,以致于不少研究者將這一天當(dāng)成劇藝社首演《夜上海》的日子。這就提醒我們,即使是親歷者本人的記述,我們也應(yīng)當(dāng)仔細(xì)考究其寫作背景及原始版本。此后,劇藝社在旋宮先后演出《沉淵》、《生財(cái)有道》、《賽金花》、《武則天》、《情海疑云》、《說謊集》(同場演出《新的Sketch》和《長明燈》)⑤、《明末遺恨》等劇,逐漸在孤島打開了局面。尤其是《明末遺恨》的票房大賣,讓劇藝社擺脫了經(jīng)濟(jì)困境,從而得以脫離旋宮,搬入辣斐劇場開始第二期長期公演。
其四,關(guān)于上海劇藝社第二期職業(yè)公演。從相對簡陋的“旋宮”搬到劇場條件更為優(yōu)越的“辣斐”,對劇藝社是一次重要轉(zhuǎn)折。在此后將近兩年的時(shí)間里,辣斐成為劇藝社固定的演出場所,不僅票房成績更佳,同一劇目的連演場次普遍增多,而且?guī)缀趺刻靾?jiān)持演出,很少中斷;藝術(shù)水準(zhǔn)也有所提高??梢哉f,劇藝社真正的輝煌是在辣斐創(chuàng)造的。所以,它在辣斐演出的起始時(shí)間就十分重要,但學(xué)界對此同樣存在爭議。毛羽認(rèn)為1939年12月12日劇藝社在辣斐開始第二期公演[19]30;孔海珠認(rèn)為是1940年1月10日[8]203;楊秀琴則認(rèn)為起始于1940年1月23日[9]193。別的研究者都回避了這個(gè)時(shí)間,沒有提及。其實(shí),準(zhǔn)確來說,劇藝社在辣斐的首演是在1939年12月21日,劇目為《祖國》,第一輪演出至1940年1月10日,共演了41場。這從劇藝社當(dāng)時(shí)刊登在《申報(bào)》的演出廣告可以很準(zhǔn)確地查到,胡疊認(rèn)為該劇連演41天[6]47,應(yīng)該是誤把演出場次當(dāng)成了演出天數(shù);而孔海珠則把《祖國》第一輪演出結(jié)束的日子,誤記為開始的日子。此后將近兩年時(shí)間,劇藝社人才薈萃,佳作頻出,先后上演了《陳圓圓》、《戀愛與陰謀》、《女兒國》、《愛與死的搏斗》(加演《被迫害的》)、《李秀成殉國》、《寄生草》、《職業(yè)婦女》、《梁紅玉》、《海戀》、《少奶奶的扇子》、《上海屋檐下》、《正在想》(加演《啞妻》)、《小城故事》、《委曲求全》、《大明英烈傳》、《圓謊記》、《生意經(jīng)》、《新婚曲》、《家》、《撒謊世家》、《鴛鴦劫》(加演《白取樂》)、《愁城記》、《正氣歌》、《鍍金》(加演《求婚》)、《枉費(fèi)心機(jī)》、《邊城故事》、《牛郎織女傳》、《海國英雄》、《妙峰山》、《北京人》等劇,成為孤島劇運(yùn)名副其實(shí)的舵手。這種局面一直維持到孤島淪陷以后。
其五,關(guān)于上海劇藝社在孤島終止活動(dòng)的時(shí)間。因?yàn)閯∷嚿绲慕Y(jié)束與孤島的淪陷有直接關(guān)系,所以不少研究者理所當(dāng)然地認(rèn)為,太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)、孤島淪陷,劇藝社也就結(jié)束活動(dòng)了?!吨袊拕⊥ㄊ贰穂3]255、《上海話劇百年史述》[17]126都籠而統(tǒng)之地如此宣稱;孔海珠[8]203、胡導(dǎo)[2]149、柏彬[4]228都明確指出是12月8日宣布解散的;顧仲彝的回憶則是12月10日[12]161結(jié)束活動(dòng)。其實(shí),這些敘述都不十分準(zhǔn)確。上海劇藝社在淪陷后仍然不動(dòng)聲色地演了幾天,《北京人》演到12月18日正式結(jié)束。不僅是劇藝社,而且當(dāng)時(shí)在旋宮演出的天風(fēng)劇社、在天宮演出的中國旅行劇團(tuán),都在淪陷后仍然持續(xù)了一段時(shí)間。要理解這一點(diǎn)并不難,這恰恰是他們進(jìn)行自我保護(hù)的一種策略。關(guān)于這點(diǎn),胡偉民[10]138、楊秀琴[9]195和毛羽[19]31做了準(zhǔn)確介紹,而胡、楊是參閱了毛的文章。
其六,關(guān)于上海劇藝社的重建??箲?zhàn)勝利后,于伶于1945年10月返滬,即開始著手重建劇藝社一事。但確實(shí)困難重重,劇藝社真正開始演出比較晚。葛一虹[3]267、柏彬[4]299都認(rèn)為上海劇藝社是1946年2月開始上演《戲劇春秋》;《中國近代話劇圖志》認(rèn)為1946年4月演出《升官圖》是劇藝社重建后的第一次公演[20]307;袁鷹也認(rèn)為劇藝社恢復(fù)活動(dòng)的第一個(gè)戲是《升官圖》[7]239,而把《戲劇春秋》當(dāng)成第二個(gè)戲[7]245。這都不準(zhǔn)確。嚴(yán)格地說,重建的上海劇藝社于1946年3月1日開始第一次演出,劇目為《戲劇春秋》。當(dāng)天的《申報(bào)》廣告很清晰地證明了這點(diǎn)。此后,劇藝社先后演出了《兩小無猜》、《升官圖》、《孔雀膽》、《釵頭鳳》、《草莽英雄》、《裙帶風(fēng)》、《黃金萬兩》和《芳草天涯》。其中,除《芳草天涯》公演于蘭心大戲院之外,其余各劇都演出于光華大戲院。
其七,關(guān)于上海劇藝社的最終結(jié)束。大多數(shù)學(xué)者都認(rèn)為1947年春天劇藝社結(jié)束全部活動(dòng),葛一虹[3]268、孔海珠[8]204、袁鷹[7]254、柏彬[4]302都這么認(rèn)為,并且大都認(rèn)為是受了周恩來的指示。其實(shí)際情況是,上海劇藝社重建之后,除《升官圖》有所盈利外,演出大都入不敷出,由于經(jīng)濟(jì)困難,《裙帶風(fēng)》演至1947年3月2日就暫時(shí)停止了活動(dòng)。但這并不意味著劇藝社此后就銷聲匿跡了。1947年6月20日,中國演劇社在蘭心公演《芳名處處傳》,就明確打出“為上海劇藝社十周(年)紀(jì)念公演”的旗號(hào)。1948年2月,劇藝社又重新開展活動(dòng),自2月7日至28日,演出了夏衍編劇、朱端鈞導(dǎo)演的《芳草天涯》一劇,之后才正式解散。關(guān)于這一點(diǎn),在上述研究者中,唯有《上海話劇百年史述》[17]126做出了較為準(zhǔn)確的描述。
上海劇藝社這么多重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)存在不同意見,原因只有一個(gè),那就是研究者未能充分地占有史料。其實(shí),其中的很多重要細(xì)節(jié),只要我們下功夫核實(shí)原始報(bào)刊,是完全可以考證清楚的。由于對史料占有不全或不準(zhǔn)確,研究者在談到劇藝社上演的劇目、演出的場次、演出的成績乃至某些劇目的歷史定位方面,就難免出現(xiàn)一些偏差。
就劇目而言,現(xiàn)有的研究談及這個(gè)問題,基本都是做一概括性的描述,列舉幾個(gè)最重要的,而實(shí)際上對于劇藝社在孤島和戰(zhàn)后總共演過哪些戲、何人導(dǎo)演、成績?nèi)绾?,并沒有準(zhǔn)確的查實(shí)。這往往導(dǎo)致研究者或多或少地提供一些錯(cuò)誤信息,就連劇藝社的親歷者顧仲彝也未能例外。他在1947年撰寫回憶文章時(shí),不僅把《小城故事》的導(dǎo)演黃佐臨記成洪謨、把《少奶奶的扇子》的導(dǎo)演洪謨記成姚克、把李健吾的《撒謊世家》記成《撒謊世界》,而且還把劇藝社從未演過的《夢里京華》、《二爺外傳》列為它的上演劇目[12]158-159?!秹衾锞┤A》曾被列為劇藝社的備演劇目,并做過宣傳,但最終并未上演;而《二爺外傳》不僅從未演過,在現(xiàn)有材料中也未見劇藝社有上演該劇的計(jì)劃。其實(shí),此二劇在孤島淪陷、劇藝社解散不久,曾由洪謨等人主持的美藝劇社公演過。由于美藝劇社與劇藝社有著明顯的繼承關(guān)系,可能這讓顧仲彝產(chǎn)生了誤記?!吨於蒜x的藝術(shù)道路》一文提及朱端鈞為劇藝社導(dǎo)演《少奶奶的扇子》[10]137,《朱端鈞藝術(shù)道路述評(píng)》則提及朱端鈞為劇藝社導(dǎo)演《北京人》[11]102,這也不準(zhǔn)確?!侗本┤恕肥遣茇畯拇蠛蠓郊慕o來的劇本,劇藝社上下極為重視,特邀剛剛返滬的英茵領(lǐng)銜主演,取得了不錯(cuò)的成績,該劇也成為英茵的絕唱⑥;但其導(dǎo)演者并不是朱端鈞,而是吳江帆,這有當(dāng)時(shí)的《申報(bào)》廣告為證。此時(shí)已到1941年11月,于伶早在3月份離滬赴港,朱端鈞是此時(shí)劇藝社的主要負(fù)責(zé)人之一,或許因?yàn)槿绱耍屟芯空哒`認(rèn)為朱端鈞導(dǎo)演了《北京人》。至于《少奶奶的扇子》,其實(shí)是由洪謨導(dǎo)演的,同樣可由《申報(bào)》廣告證明?;蛟S是由于研究者過于看重洪深與朱端鈞的師生情誼,就把洪老夫子的得意劇作算成了其得意門生朱端鈞的導(dǎo)演作品。在劇藝社的導(dǎo)演群中,朱端鈞確實(shí)是藝術(shù)水準(zhǔn)比較高的,這就難免讓人感覺好像朱端鈞為劇藝社排過很多戲,《上海話劇百年史述》就未能避免這樣的失誤。該書在上海劇藝社專節(jié)中,提及朱端鈞為孤島時(shí)期的劇藝社導(dǎo)演過十多個(gè)戲,其中包括《雷雨》[17]126。這就夸大了朱端鈞的實(shí)際作用。由于他當(dāng)時(shí)只是劇藝社特邀導(dǎo)演,并非基本成員,所以他導(dǎo)演的戲遠(yuǎn)沒有劇藝社專職導(dǎo)演吳江帆等人來得多。朱端鈞實(shí)際只為孤島時(shí)期的劇藝社導(dǎo)演了《夜上海》、《生財(cái)有道》、《寄生草》、《妙峰山》四個(gè)戲,重建后導(dǎo)演了《孔雀膽》、《釵頭鳳》、《芳草天涯》三個(gè)戲。至于朱端鈞導(dǎo)演《雷雨》,確有此事,但不是為劇藝社,而是為移風(fēng)社,參演者為周信芳、高百歲、金素雯等,這次演出因?yàn)閼蚯茄菰拕《鴺O為著名,可能因此干擾了研究者的統(tǒng)計(jì)。再如,胡疊在列舉劇藝社的劇目時(shí),提到了阿英的《楊娥傳》和吳天的《孤島三重奏》[6]47。其實(shí)此二劇劇藝社從未演過。《楊娥傳》是1941年11月20日至26日,由新藝劇社在辣斐公演一周,劉瓊擔(dān)綱導(dǎo)演⑦。此時(shí)正值劇藝社在辣斐長期公演,新藝劇社是在劇藝社公演《北京人》的間隙,臨時(shí)借用辣斐公演《楊娥傳》,演出結(jié)束后,上海劇藝社又繼續(xù)公演《北京人》?;蛟S正因如此,讓胡疊誤把《楊娥傳》算作上海劇藝社的劇目。至于《孤島三重奏》,大概是由于作者吳天為劇藝社骨干,讓研究者記在了劇藝社的帳上。此外,胡疊在為劇藝社的劇目進(jìn)行分類時(shí),把曹禺的《北京人》、丁西林的《妙峰山》算作戰(zhàn)前的作品[6]47,這就有可能是研究者的筆下之誤了。柏彬的《中國話劇史稿》給了上海劇藝社很高的評(píng)價(jià),但在統(tǒng)計(jì)劇藝社的劇目時(shí),有一個(gè)總體估計(jì):在孤島三年多,上海劇藝社演了反映現(xiàn)實(shí)生活的劇目五六種,歷史劇十來種,改編翻譯劇十多種[4]227。這個(gè)數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于劇藝社實(shí)際上演的劇目。根據(jù)我的統(tǒng)計(jì),劇藝社在孤島上演劇目(不計(jì)重演)59個(gè),重建后上演9個(gè)。
同樣由于對史料占有不夠充分,導(dǎo)致研究者為劇藝社所下的斷語經(jīng)常有失精準(zhǔn)。比如,袁鷹認(rèn)為《北京人》和《妙峰山》的作者都把首演權(quán)給了劇藝社[7]172,這并不準(zhǔn)確?!睹罘迳健芬粍〈_由劇藝社首演,該劇是李健吾、于伶等人親自登門造訪,征得丁西林的首演授權(quán);而《北京人》的首演是在重慶,由張駿祥在中央青年劇社組織,時(shí)間比劇藝社早了十三天。這并不奇怪,當(dāng)時(shí)曹禺身在重慶,張駿祥幾乎整天纏在他身邊索要?jiǎng)”荆欢貞c至上海千里之遙,劇藝社能夠在這么短的時(shí)間內(nèi)將《北京人》搬上舞臺(tái),就說明還是頗得曹禺支持的。與此情形正好相反的是,《阿英年譜》將《牛郎織女傳》的首演記在了新藝劇社的名下[21]433,其實(shí)該劇倒確實(shí)是由上海劇藝社首演,時(shí)間是在1941年8月28日,當(dāng)日的《申報(bào)》廣告清楚地顯示了這一信息。劇藝社之所以選擇這天首演《牛郎織女傳》,是因?yàn)榇稳毡闶瞧呦?jié)。再如,胡疊明確地說:“1939年8月8日,演出于伶編劇的《夜上?!?,日夜場連續(xù)演出了九天,被視為上海劇藝社第一次成功的商業(yè)演出?!盵6]44仔細(xì)推敲起來,這種論斷值得商榷。且不說《夜上?!凡皇?月8日開始演出(而是6日),也不是連續(xù)上演9天(除去13日暫停,應(yīng)為11天15場);單就“第一次成功的商業(yè)演出”來說,就不太符合實(shí)際?!兑股虾!返难莩鲈谖幕绲玫搅撕芨咴u(píng)價(jià),但由于當(dāng)時(shí)旋宮劇院尚未正式掛牌營業(yè)⑧,不少市民并不清楚比較偏僻的旋宮在上演話劇;而且在劇藝社尚未打開局面的時(shí)候,《夜上海》這樣的作品未必能夠吸引普通市民。所以這次演出是叫好不叫座,輿論評(píng)價(jià)很高,但賣座情況并不理想⑨。故而,說它是一次成功的商業(yè)演出,未免言過其實(shí)。胡疊在談到上海劇藝社和曹禺的關(guān)系時(shí)說道:“有意思的是,盡管曹禺的劇作在上海非常受歡迎,但直到1941年11月6日,上海劇藝社才第一演出他的劇作《北京人》。”[6]47這一論斷未免武斷了些。劇藝社早在1940年8月6日至19日,就演過曹禺的《正在想》;1941年6月27日至7月17日,7月26日至30日,8月24日三次演出曹禺的《鍍金》,這兩個(gè)劇目在當(dāng)時(shí)都產(chǎn)生了一定的反響,尤其是后者,導(dǎo)演洪謨運(yùn)用一種嶄新的鬧劇手法,不僅是劇藝社第一次采用完全打破四堵墻的演出方式,而且對此后上海劇壇的鬧劇演出產(chǎn)生了重要影響。胡疊還認(rèn)為,劇藝社演出的外國改編劇“雖然不算多,但穿插在了上海劇藝社的整個(gè)孤島時(shí)期的演出中?!盵6]47后半句是準(zhǔn)確的,前半句值得商榷。如果按照胡疊把劇藝社劇目分成外國改編劇、戰(zhàn)前中國劇和戰(zhàn)時(shí)中國劇的話,外國改編劇不是“不算多”,反而是最多的,總計(jì)達(dá)25部。原因并不復(fù)雜,一是劇藝社掛著中法聯(lián)誼會(huì)的洋牌子,又是在孤島演出,自然免不了與聯(lián)誼會(huì)、租界當(dāng)局打交道,也曾得到當(dāng)局的捧場和獎(jiǎng)勵(lì),還曾參加過英法大使夫人組織的國際慈善義演。在這種情況下,劇藝社上演較多外國劇目并不奇怪。二是由于原創(chuàng)劇目相對匱乏。大批劇作家奔赴內(nèi)地,留在上海的劇人力量相對薄弱。即使有大后方劇作家提供劇本,但畢竟是少數(shù)。由于滬上原創(chuàng)劇目不足,劇藝社不得不采取有獎(jiǎng)?wù)骷瘎”镜姆绞?,這才吸引吳祖光寄來《正氣歌》,這部榮獲劇本獎(jiǎng)金第一名的劇作也確實(shí)為劇藝社贏得了不錯(cuò)的成績,更捧紅了后來的“話劇皇帝”石揮。
此外,由于對史料或者前人研究成果缺乏仔細(xì)鑒別,導(dǎo)致順手拈來的錯(cuò)誤甚至相互“誤引”的情況并不少見。美國學(xué)者耿德華研究中國淪陷區(qū)文學(xué),或許出于搜集資料的困難,大都借用二手資料,這就使他的錯(cuò)誤明顯更多。談及上海劇藝社,他說1938年7月演出《人之初》[16]127,其實(shí)是9月;說1940年最上座的兩個(gè)戲是《李秀成殉國》和《正氣歌》[16]128,其實(shí)《正氣歌》到1941年才演;說《家》于1940年12月開始上演[16]128,其實(shí)該劇1941年1月首演;說1941年底淪陷時(shí),黃佐臨從劇藝社分出去的上海職業(yè)劇團(tuán)正在演《蛻變》[16]129,其實(shí)《蛻變》是上海職業(yè)劇團(tuán)于1941年雙十節(jié)開演的打炮戲,太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)時(shí),他們正在演出張駿祥的《邊城故事》。相互誤引的情況也不少見。比如,關(guān)于劇藝社的前身上海藝術(shù)劇院,由于顧仲彝只提到它曾演出《梅蘿香》[12]145,所以《中國話劇通史》[3]253和《孤島話劇研究》[6]43都認(rèn)為它演出一次即告結(jié)束。其實(shí)上海藝術(shù)劇院還曾演出《女子公寓》,且成績要好于前次。再如,鑒于《明末遺恨》在劇藝社歷史上的重要地位,所有研究者都要提到它。顧仲彝曾說:“《明末遺恨》連滿三十五天,打破歷來話劇演出記錄?!盵12]156于是乎,幾乎在后來所有談到劇藝社的研究中,都無一例外地沿用了這個(gè)說法,有的研究者還借此推斷是連演七十場?!斑B滿三十五天”好像成為理所當(dāng)然的事。其實(shí)顧仲彝當(dāng)時(shí)寫這篇回憶時(shí)只做了一個(gè)大致的估計(jì),并未仔細(xì)核實(shí)。準(zhǔn)確來說,《明末遺恨》第一次公演是1939年10月25日至12月5日,其中11月2日、5日、18至20日、26至29日暫停,10月25日首演當(dāng)天只演夜場,其余日夜兩場,總計(jì)65場。既不是連滿35天,也不是連演70場。這個(gè)數(shù)據(jù)我們只要仔細(xì)核查原始報(bào)刊是不難得出的,所以這樣一個(gè)有誤差的數(shù)據(jù)被反復(fù)引用,就是一件不太應(yīng)該的事情。至于《明末遺恨》演出中間的幾次暫停,楊秀琴認(rèn)為是由于它屢被禁演,并且不得不三次更名[9]193。楊秀琴稱這是沿用了錢瓔、錢小惠的回憶,但是錢瓔、錢小惠的回憶應(yīng)該是《碧血花》在整個(gè)孤島時(shí)期的遭遇,而不是劇藝社上演該劇時(shí)的遭遇[22]110。該劇上演時(shí),劇藝社采用了靈活戰(zhàn)術(shù),把原名《碧血花》改成《明末遺恨》,以麒麟童的同名劇目混淆審查官的視聽,再加上強(qiáng)有力的“公關(guān)”工作,雖仍不免被強(qiáng)令修改,但最終如期上演。至于中間的幾次暫停,并不是因?yàn)楸唤?,而是因?yàn)閯∷嚿缭缇团c劇場老板簽有協(xié)議,若老板需要用劇場,劇藝社必須臨時(shí)讓出。事實(shí)就是如此,劇場老板要臨時(shí)征用劇場,使《明末遺恨》的演出不得不暫時(shí)中斷。上海劇藝社劇目被禁的情況確實(shí)存在,如于伶改編的《滿城風(fēng)雨》被禁,導(dǎo)致星期實(shí)驗(yàn)公演提前結(jié)束[23]29;吳琛根據(jù)于伶《夜光杯》改編的《紅粉喋血記》突然遭到禁演,令劇藝社措手不及,只得先重演《圓謊記》以支撐演出,然后倉促之間請姚克導(dǎo)演《新婚曲》,結(jié)果效果不佳,姚克愧稱“我殺了柯泰耶夫”[24]。但是關(guān)于劇藝社《明末遺恨》被禁的史料,至今尚未見到。
我這里之所以不厭其煩地考究前人研究中的細(xì)節(jié)失誤,決不是為了吹毛求疵;我對前輩學(xué)者的開創(chuàng)之功充滿敬意。如果沒有這么多研究者的細(xì)心鉤沉,恐怕上海劇藝社至今還隱匿在歷史的煙海中。我的意圖,一是希望通過仔細(xì)考辨,使劇藝社的歷史面目更加清晰和準(zhǔn)確,追求學(xué)術(shù)研究的嚴(yán)謹(jǐn)性;更主要的,是希望通過這些問題使研究界更強(qiáng)烈地意識(shí)到搜集和甄別史料的極端重要性。因?yàn)閱螁螐囊粋€(gè)上海劇藝社,我們就能發(fā)現(xiàn)這么多的問題,可見劇團(tuán)史料方面的基礎(chǔ)多么薄弱,我們的史料搜集工作已到了多么緊迫的地步。大名鼎鼎的上海劇藝社尚且如此,關(guān)于其它劇團(tuán)的研究就更加可想而知了。早期的愛美劇團(tuán)我們暫且不計(jì),僅就抗戰(zhàn)時(shí)期的職業(yè)劇團(tuán)來說,上海的苦干劇團(tuán)、上海藝術(shù)劇團(tuán)、美藝劇團(tuán)、華藝劇團(tuán)、同茂演劇社、新藝劇團(tuán)等;大后方的中國藝術(shù)劇社、中央青年劇社、中國萬歲劇團(tuán)、中電劇團(tuán)等等,至今的面目仍是模糊不清的,連一份相對完整的史料集都不曾見到,系統(tǒng)深入的研究就更談不上了。至于建立在劇團(tuán)個(gè)案研究基礎(chǔ)上的現(xiàn)代劇團(tuán)發(fā)展史,短期內(nèi)更不敢奢望問世,但這遲早要成為話劇史研究必須解決的重大問題,因?yàn)槿绷藙F(tuán)史的話劇史是不完整的。
因此,我們要大聲疾呼,真正把劇團(tuán)研究重視起來,不管做這項(xiàng)工作多么辛苦,它都是值得的。而要開展劇團(tuán)研究,首要的任務(wù)就是史料的發(fā)掘與整理。這需要我們的研究者下大功夫、苦功夫,從原始材料入手,消息報(bào)導(dǎo)、演出廣告、劇評(píng)、劇照,相關(guān)劇人的著作、訪談、回憶錄,都應(yīng)納入我們的搜集視野。如果有可能的話,還應(yīng)該盡量編輯成冊,以供研究者參考。另外,現(xiàn)在還有一些親歷其事的前輩藝術(shù)家在世,應(yīng)該充分發(fā)揮他們的作用。一方面,可以鼓勵(lì)他們撰寫回憶錄,像胡導(dǎo)先生的《干戲七十年雜憶》就提供了極為珍貴的歷史資料,特別有價(jià)值;另一方面,身體條件不允許的,可以采用訪談、口述的形式盡最大努力將史料搶救下來。因?yàn)檫@些寶貴史料如不及時(shí)搜救,就有可能消逝在歷史的長河中,永遠(yuǎn)難見天日了。
踏踏實(shí)實(shí)地從史料做起,這樣我們的研究才能建立在扎實(shí)的根基上;在引用前人的研究成果時(shí),也需要經(jīng)過自己的辨析,不能毫無考辨地順手拿來。唯有如此,才能進(jìn)一步推動(dòng)話劇史研究的持續(xù)、深入開展。
注釋:
①其中《罌粟花》為舞俑劇,由中法劇校學(xué)生演出。
②此次演出與業(yè)余戲劇交誼社合作,劇藝社主要負(fù)責(zé)劇場、宣傳和舞臺(tái)布景、燈光、道具、化裝等工作。
③此次演出與工華劇團(tuán)、神州夜中學(xué)合作,劇藝社負(fù)責(zé)劇場、宣傳和舞臺(tái)布景、燈光、道具、化裝等工作。
④本文原載1939年9月10日《大美晚報(bào)》,是于伶為將于9月12日重演的《夜上?!吩靹荻l(fā)表;后收入當(dāng)月出版的《夜上?!穯涡斜?,文字上略有調(diào)整;后又收入孔海珠編《于伶研究專集》(上海:學(xué)林出版社,1995),成為今日研究者最易見到的一個(gè)版本。
⑤此次演出與業(yè)余戲劇交誼社合作,為星期早場。
⑥英茵男友平祖仁是我地下情報(bào)人員,平祖仁遭日寇殺害,英茵于1942年1月19日自殺殉情、殉國。
⑦上海劇藝社刊登在1941年11月17日《申報(bào)》的《北京人》演出廣告上附有如下“啟事”:“本社獻(xiàn)演《北京人》,原定十日為期,備承各界人士熱烈愛護(hù),欲罷不能,連演兩周,無日不滿。惟自本月二十日起至廿六日止,租與新藝劇社上演《楊娥傳》。故自本月27日起,決再度公演《北京人》,即日起開始預(yù)售廿七、廿八、廿九三日座券,務(wù)請觀眾密切注意是荷?!痹瓎⑹聼o句讀,句中標(biāo)點(diǎn)系引者所加。
⑧直到1939年8月18日劇藝社首演《沉淵》,旋宮才正式開幕。當(dāng)晚舉行了盛大的開幕儀式,特請張善琨揭幕,陳燕燕剪彩。
⑨于伶在《默對遺篇吊阿英》一文中提及,劇藝社剛搬到旋宮演出時(shí),“連演了兩個(gè)新創(chuàng)作劇本和一個(gè)莫里哀喜劇,上座都很差?!鳖欀僖驮凇妒陙淼纳虾T拕∵\(yùn)動(dòng)》中稱:“在旋宮演出半年內(nèi)的艱苦維持,營業(yè)以一般而論,平均只能賣到二三成座?!爆F(xiàn)在的很多研究者都把《夜上?!芬暈閯∷嚿缱畛晒Φ难莩鲋?,也是沒有仔細(xì)甄別史料的緣故。
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(責(zé)任編校:文君)
2011-09-20.
江蘇省普通高校研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目(CX10B-009R);“教育部博士研究生學(xué)術(shù)新人獎(jiǎng)”資助項(xiàng)目.
穆海亮(1980—),男,河南濮陽人,南京大學(xué)文學(xué)院在讀博士,河南大學(xué)文學(xué)院講師,研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇。
I207.34
A
1673-0712(2011)05-0072-06