主題篇

推重自我犧牲精神

導(dǎo)演姜偉認(rèn)為，時(shí)代在變，對英雄的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也在變化。但無論怎么變化，我們不能僅僅關(guān)注獲得者和成功者，而忽略自我犧牲精神對于社會的推動意義。

看到信仰的力量

社會調(diào)查中心進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查的結(jié)果表明，95.7%的人表示喜歡看《潛伏》；55.1%的人說在里面看到了信仰的力量，為那些無名英雄對自由正義的追求和堅(jiān)定信仰而深深感動；還有32.4%的人看到了共產(chǎn)黨員具有的堅(jiān)定信念、奉獻(xiàn)精神和鋼鐵紀(jì)律。（《中國青年報(bào)》5月2日）

信仰，諜戰(zhàn)劇的精神內(nèi)核

“我注定就是一根釘子，爛也得爛死在這塊木頭里?！薄独杳髦啊返倪@句臺詞，是對信仰的一個(gè)注腳。從《潛伏》那句“信仰是無底的深海”開始，信仰成為諜戰(zhàn)劇的精神內(nèi)核，講述的故事千差萬別，但信仰的大旗始終高揚(yáng)。

著名影視研究學(xué)者、中國社科院新聞與傳播研究所研究員時(shí)統(tǒng)宇認(rèn)為：“影視回歸信仰，一是現(xiàn)實(shí)中的種種丑惡現(xiàn)象有其深刻的信仰危機(jī)原因，二是我們開始了中國式大片的人間正道——用一個(gè)感人的故事去演繹中國精神。我們整體上不差錢時(shí)，卻需要有信仰、精神、意義來凝聚力量，鼓舞斗志，引領(lǐng)風(fēng)尚。而在這其中，影視產(chǎn)品所起到的作用獨(dú)到而獨(dú)特。”（王宏偉）

不是追星，是追信仰

吳秀波接受采訪時(shí)這樣說：“有人說諜戰(zhàn)員是刀尖上的舞者。那么劉新杰其實(shí)是懸崖邊的舞者，更準(zhǔn)確地說，他其實(shí)是在懸崖邊忘情地舞蹈?！睆?qiáng)大的精神力量，崇高的信仰，成為該劇打動觀眾和推動故事的內(nèi)核。

南京一家民企的老總張先生是個(gè)諜戰(zhàn)片迷。他說，“從《暗戰(zhàn)》開始，我就追看諜戰(zhàn)片，比如安在天父子，為了黨的事業(yè)，在敵人的刀尖上跳舞，每天都處在生死邊緣，但他們?yōu)榱顺绺叩男叛?，放棄了一切唾手可得的利益，拒絕了所有的誘惑，在今天這個(gè)逐利的時(shí)代，這一切顯得格外寶貴?！彼f，每次看完一部優(yōu)秀的諜戰(zhàn)片，很長時(shí)間都沉浸在劇情中難以自拔，“這不是一個(gè)粉絲對明星的迷戀，而是理想缺失的現(xiàn)代人對偉大和崇高精神的敬仰?！保ㄍ鹾陚ィ?/p>

拒絕“粉飾太平，柔化殘酷”

《風(fēng)聲》展現(xiàn)了人類心靈深處的黑暗，表現(xiàn)了人類的某些劣根性，并將之放大呈現(xiàn)在人們面前，觀眾在觀看時(shí)一方面宣泄了平日被壓抑和隱藏的恐懼感，另一方面也引發(fā)了觀眾對人性善惡的思考。刑罰越殘酷越表現(xiàn)施刑者的慘無人道和被施者的堅(jiān)韌以及時(shí)代的荒謬。導(dǎo)演之一高群書說：“我不會粉飾太平，柔化殘酷。血雨腥風(fēng)的年代是真實(shí)存在的，影片中的殘酷和那個(gè)時(shí)代的殘酷相比只是九牛一毛而已。那個(gè)時(shí)代違反了人類規(guī)律和基本道德。我們應(yīng)該感謝我們生于現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，更應(yīng)該珍惜我們的生命和不甚完美的生活?！保ㄅ倕闻啵?/p>

日常生活中的“潛伏”

有人說，《潛伏》這部電視劇的名字取得很好，它勾起了人們的好奇心，《潛伏》的劇情更好，它給了觀眾驚心動魄的內(nèi)心戲，但最好的卻是它所傳遞的生存之道，這種生存之道折射到職場、官場，似乎都可行，但卻沒有人深究“潛伏”背后的動機(jī)和意義，可以想象，當(dāng)它淪為一種職場權(quán)謀方略，它只是一種畸形的“潛伏”。生存于這個(gè)世界，人生本就是潛伏的，很多人一輩子只會將本我壓抑，戴著虛偽的面具和人交流，待到潛伏結(jié)束，摘下面具卻發(fā)現(xiàn)，無法面對摘下面具后自己的眼睛。若是人人習(xí)慣了潛伏，或許潛伏的生存之道倒會反客為主。（馮潔）

諜戰(zhàn)劇里的“職場攻略”

《潛伏》除了精彩的諜戰(zhàn)劇情外，另一妙筆就是將辦公室政治刻畫得入木三分。如果拿掉歷史背景，國民黨軍統(tǒng)天津站就是個(gè)典型的職場縮影：站長吳敬中老謀深算，空出副站長的職位坐山觀虎斗。而余則成巧妙地處理與上司吳敬中、同事馬奎、陸橋山和李涯的復(fù)雜關(guān)系。盡管劇中的官場和現(xiàn)代職場不同，但不少白領(lǐng)將其當(dāng)成職場教科書，津津樂道。有觀眾說：“看了《潛伏》后，千萬別學(xué)馬奎好大喜功，別學(xué)李涯暗使黑招，別學(xué)陸橋山不擇手段，要學(xué)余則成不懼困難，學(xué)余則成不打小報(bào)告。”對此，編劇兼導(dǎo)演姜偉坦言，當(dāng)初在寫的時(shí)候并沒有想到要影射當(dāng)今社會?！澳贻p人對那個(gè)時(shí)代不認(rèn)識，對現(xiàn)代有認(rèn)識，所以聯(lián)想到現(xiàn)代，這很正常。但是說余則成在搞‘辦公室政治’，這看得有點(diǎn)絕對了?！苯獋フJ(rèn)為，槍戰(zhàn)、暗殺是諜戰(zhàn)的一種，但是還有一種諜戰(zhàn)是心智上的較量?！翱赡軣o意中創(chuàng)造了讓白領(lǐng)觀眾很受用的所謂‘職場攻略’，這純屬意外收獲?！保▌⒄埽吨袊請?bào)》環(huán)球網(wǎng)）

劇情篇

典范個(gè)案

觀眾評語《黎明之前》是一部“沒把觀眾當(dāng)白癡”的電視劇，因?yàn)楸仨毦o跟劇情，動腦參與，一不留神忽略任何一個(gè)小細(xì)節(jié)都很可能不明所以，有點(diǎn)像加長版的 《無間道》+《十月圍城》+《福爾摩斯》，30集劇節(jié)奏緊湊，沒有廢話，鏡頭剪輯也非常干凈。導(dǎo)演劉江透露，這是因?yàn)榫巹↑S珂是偵探小說迷，一定要把故事推到絕境，再把自己逼瘋想招兒解救，劇本寫作過程本身就是個(gè)不斷挑戰(zhàn)智慧極限的過程。（金力維，《北京晚報(bào)》）

三大俗套

在播的諜戰(zhàn)劇，無一不是智勇雙全的酷男，在完成任務(wù)的時(shí)候，又總是桃花纏身。難怪有觀眾調(diào)侃道：“為什么潛伏者身邊總要有假妻子、真情人，還非得要有一個(gè)敵方女特務(wù)為他犧牲？”

套路1愛情成主題

“美女特務(wù)+帥哥臥底”的套路時(shí)下已經(jīng)成為絕大部分諜戰(zhàn)劇的專利。在我方潛入敵方執(zhí)行任務(wù)時(shí)，敵方勢必有聰明美麗的女特務(wù)愛上我方潛伏者，且最終將為我方潛伏者作出犧牲。更有甚者，感情戲被推到最前沿，愛情成了主題，諜戰(zhàn)成陪襯。 案例：《地下地上》、《東方紅1949》

套路2滿地假夫妻

《潛伏》中，“余則成+翠平”式的“假夫妻、真革命”的戀愛模式已成經(jīng)典。如今的多部諜戰(zhàn)戲中，全都使用了這樣的情節(jié)，而且都成固定套路：但凡男主角突然要結(jié)婚，對象一定是“組織安插”的；但凡新娘，最初一定是“幼稚不堪”的；但凡發(fā)展，二人一定是“日久生情”的。案例：《虎膽雄心》、《劍諜》

套路3更像驚悚劇

特殊的題材要達(dá)到震撼的效果，畫面和故事的沖擊力自然很重要。為了追求懸疑效果，一些電視劇極力渲染驚悚詭異、血腥、暴力，有的諜戰(zhàn)劇熱衷于拍攝刑訊逼供、尸體橫陳等“大場面”；有觀眾反映在觀看《秘密列車》的時(shí)候背脊發(fā)涼，指其不像懸疑劇更像驚悚劇。在《風(fēng)聲》中，讓人不寒而栗的用刑很多，不過，這些并沒有喧賓奪主。案例：《秘密列車》、《風(fēng)聲》

《風(fēng)聲》之“漏風(fēng)”

“小兒科”的懸念設(shè)置——跟同類型電影比，我覺得它最大的短處就是劇本比較薄弱。劇本薄弱在它核心懸念的設(shè)置，太小兒科了?；旧衔铱吹?0到30分鐘，我就能猜出來所謂“老鬼”是誰，這個(gè)情報(bào)員是誰。智力推理的成分太少了，它太強(qiáng)調(diào)酷刑、折磨這些場景。

《風(fēng)聲》到處“漏風(fēng)”——有一些劇情上有漏洞，有一些邏輯上有漏洞。比如說，“老鬼”是用尸體來運(yùn)情報(bào)，她那個(gè)情報(bào)縫在她的衣服上，日本鬼子不會焚尸滅跡嗎？她說什么靠尸體是傳遞情報(bào)的唯一途徑，這個(gè)說不通的呀，你都死去了，怎么還能掌控你死去以后的事情呢？

還有就是張涵宇扮演的那個(gè)“老槍”，他說他通過哼唱唐山的那個(gè)曲調(diào)，唐山地方戲曲的曲調(diào)的微妙變化可以傳遞情報(bào)。那他最后一次，在影片中通過哼唱曲調(diào)來傳遞情報(bào)，是被打得半死了，人在那種情況下，還能細(xì)微地掌握曲調(diào)的變化，不哼走調(diào)？這個(gè)我覺得不符合醫(yī)學(xué)常識。還有一個(gè)就是那個(gè)女護(hù)士，也是他自己人，照這樣說到處都是自己人，你何苦還來這一出呢，早就把情報(bào)送出去了。

莫淪為網(wǎng)絡(luò)游戲

在電視劇早已成為商品的當(dāng)下，諜戰(zhàn)題材和歷史題材一樣，是否還要去尊重歷史，真正去還原那個(gè)激情時(shí)代的人物形象和人物關(guān)系，是否一定要緊扣當(dāng)下觀眾的審美，和當(dāng)今觀眾的生活接軌？這對于制片人來講是個(gè)非常難的問題。很多諜戰(zhàn)戲都在人際關(guān)系上大做文章，這顯然是對應(yīng)現(xiàn)代觀眾職場上的感受，應(yīng)和當(dāng)今人們困惑的人際關(guān)系。但是，這非常容易走向另外一個(gè)極端，把敵我斗爭完全變成棋盤上紅藍(lán)雙方的博弈，是純粹的諜戰(zhàn)技巧的炫耀，而忽略了客觀的歷史真相，看上去更像沒有是非的網(wǎng)絡(luò)游戲。（陳 剛，《光明日報(bào)》）

人物篇

“革命志士不是腦子一熱”

經(jīng)典的諜戰(zhàn)片和意識形態(tài)的聯(lián)系常常無法分開?！罢檻?zhàn)片大多包含意識形態(tài)上的企圖，但這些意圖其實(shí)對觀眾而言并不重要。因?yàn)槟闶裁磿r(shí)候效忠于哪個(gè)國家或者政黨，其實(shí)是一直在轉(zhuǎn)變的。”陳國富說，“革命志士不是腦子一熱，尤其是特務(wù)工作，那是長時(shí)間的。我常常在想，一個(gè)人半輩子都在偽裝，回家可能對老婆小孩也要偽裝，在公司對同事偽裝，而且，很有可能這個(gè)秘密他是要帶著進(jìn)棺材的。這是一種怎樣的生活？是怎樣的理念在支撐？”（馬戎戎，《三聯(lián)生活周刊》）

突破“高大全”

片子突破了以前主旋律電影中宏大的敘事模式，也突破了人物塑造高大全的藝術(shù)形象，有的只有人性的彰顯和斗爭，盡管有地方做的不足。但起碼他接近了觀眾期望的某種真實(shí)——大家都是人。革命志士也不例外。因此，他們受到的折磨和酷刑。才會讓人覺得更加觸目驚心、感同身受。（王潤田，《電影評介》）

觀眾與間諜心理共鳴

諜戰(zhàn)片它一般都會有一個(gè)中心人物，就是間諜人物，他有一個(gè)身份糾結(jié)在里面，很容易引起當(dāng)代觀眾的心理共鳴。因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾，生活在大城市里面、當(dāng)代社會里面，你總要戴面具生活吧，跟那個(gè)間諜是非常像的，很容易引起他的共鳴?！稘摲坊旧媳话最I(lǐng)解讀成一個(gè)職場和官場怎么搞人際關(guān)系的教科書，所以他有一個(gè)心理共鳴。（圖賓根木匠）

心理補(bǔ)償功能

諜戰(zhàn)劇都是以抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭為時(shí)代背景的，那是一個(gè)激情燃燒的時(shí)代，是為了理想可以舍生忘死的年代。這樣的電視劇很容易激發(fā)人們潛藏在內(nèi)心深處的激情，激發(fā)出人們渴望建功立業(yè)的英雄情結(jié)。當(dāng)前我們生活在和平年代，生活中可以說波瀾不驚。人們普遍覺得生活太平淡，沒有新意，沒有激情。但是諜戰(zhàn)劇恰恰補(bǔ)償了人們的這種心理。諜戰(zhàn)劇的主人公看似一個(gè)個(gè)都很普通，但是他們的生活他們的斗爭讓我們覺得是那樣的崇高和充滿激情與熱血。余則成們可以為了自己的責(zé)任而一次次冒險(xiǎn)，置生命于不顧，這種為理想而奮斗的精神，能激勵和喚醒當(dāng)前很多麻木冷漠的人，從而激發(fā)出他們潛藏在內(nèi)心深處的生命激情。人人都有英雄情結(jié)，但是現(xiàn)在是和平年代，我們不能像余則成那樣為了理想而舍生忘死。于是，我們只能通過電視劇，在隨著劇中的主人公的命運(yùn)起起伏伏中，我們來滿足自己深藏已久的英雄情結(jié)，這也就是諜戰(zhàn)劇對觀眾心理的一種補(bǔ)償功能的體現(xiàn)。諜戰(zhàn)劇的大熱，是近兩年熒屏上的一個(gè)突出亮點(diǎn)。但是，隨著諜戰(zhàn)劇的層出不窮，這些電視劇在情節(jié)和人物的設(shè)置上不可避免的出現(xiàn)了雷同的情況。隨著諜戰(zhàn)劇的不斷涌入熒屏，這種雷同情況就越來越突出?？炊嗔祟愃频碾娨晞。^眾的審美也會疲勞，怎么使這些諜戰(zhàn)劇推陳出新，這恐怕是導(dǎo)演們需要深刻考量的一個(gè)問題了。（盧海英）

“平民英雄”新形象

諜戰(zhàn)劇一方面大力弘揚(yáng)英雄主義的價(jià)值和理念，另一方面在英雄的塑造中結(jié)合時(shí)代審美品位，勾畫“平民英雄”的形象，鐫刻在平民敘事結(jié)構(gòu)上的人文內(nèi)涵和革命信仰，使觀眾感到親切可觸，產(chǎn)生由衷的認(rèn)同和敬仰。余則成的信仰。是在“潛伏”中不斷成長、成熟的。余則成起初并沒有特別明確的信仰，在和左藍(lán)談起信仰時(shí)只是說，“我沒有信仰，認(rèn)識你之后，我只信仰你，信仰生活”。通過對英雄人物的演繹，諜戰(zhàn)劇實(shí)現(xiàn)了受眾對智慧與力量的崇拜。對冒險(xiǎn)的渴望，對革命歲月的向往。在某種程度上滿足了觀眾潛意識里的英雄情結(jié)和心理期待。

制作篇

“投資無上限”

《風(fēng)聲》中重要場景“裘莊”西湖，搬到了大連海邊懸崖。劇組不計(jì)代價(jià)在懸崖搭建空中露臺、跨海鐵橋，為拍攝千人大場面在天津文物建筑區(qū)恢復(fù)40年代風(fēng)貌，裘莊內(nèi)景中使用價(jià)值近500萬的古董家具陳設(shè)……細(xì)節(jié)之處流露的逼真質(zhì)感，數(shù)千群眾的視覺沖擊，耗費(fèi)人力之多、物力之大，沒有華誼“投資無上限”的雄厚資金支持全都難以實(shí)現(xiàn)。此外，在鏡頭方面，《風(fēng)聲》有一場群戲：5位“老鬼”嫌疑人圍在一張桌子吃飯，之前武田已經(jīng)私下把5人的口供筆錄發(fā)到互咬的對方手里，因此，這頓飯實(shí)際上是武田特意布下的一個(gè)局。在六七分鐘的時(shí)間里，通過鏡頭的高低遠(yuǎn)近切換，五個(gè)人物一一照顧到，每個(gè)角色的性格特點(diǎn)也在整個(gè)過程里淋漓盡致。自然嫻熟的鏡頭技巧與《色·戒》開篇那場少奶奶們的麻將戲相比，毫不遜色。相比其他的諜戰(zhàn)片，《風(fēng)聲》在畫面的色彩處理和音效方面相當(dāng)出色。不少偏幽默效果的環(huán)節(jié)，圖像的濕潤度和質(zhì)感較為突出；為營造氣氛的暗部兩面，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)也較為豐富，尤其是審訊室內(nèi)的光線處理，對比度相當(dāng)高。音效方面，原聲國語音軌配置了DD5.1規(guī)格和DD2.0規(guī)格，沒有DTS似乎有些遺憾，畢竟電影中也不乏槍戰(zhàn)戲份，審訊橋段若多一些低頻效果，也會更具震撼力。（徐健民，《電影文學(xué)》）

抵抗著，并媚俗著

僅2008年年末在廣電總局報(bào)批的諜戰(zhàn)劇高達(dá)60部之多。中國電視劇習(xí)慣性的一窩蜂“扎堆”原則又一次得到了驗(yàn)證。而其間，文化工業(yè)對價(jià)值符號的改寫和篡奪，更令人憂心忡忡，又深思不已。阿多諾認(rèn)為，所謂“文化工業(yè)”，就是采取了標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)方式和虛偽的個(gè)性化形式，讓文化變得高度一致。而市場法則進(jìn)入到藝術(shù)領(lǐng)域中，讓文化變成了商品，扭曲了藝術(shù)家的人格，損害了受眾的審美能力；而文化工業(yè)以虛假的承諾、成功的神話來維護(hù)著意識形態(tài)的統(tǒng)治，以提供娛樂的方式來讓人們逃避現(xiàn)實(shí)，麻痹著消費(fèi)者，讓人們停止反思，不再反抗，認(rèn)同于現(xiàn)行的秩序。然而，問題的復(fù)雜在于對“余則成式”的消費(fèi)主體形象的詢喚之中，其文化抵抗的意味和文化媚俗同時(shí)存在，共同構(gòu)成了一個(gè)矛盾百出、卻充滿了魅力的形象。這也許就是“后現(xiàn)代”中國的歷史境遇給我們提供了獨(dú)特的文化體驗(yàn)吧。（王岑）

警惕“同質(zhì)化”傾向

電視劇同質(zhì)化是有其必然原因的，最重要的便是市場資源調(diào)節(jié)的盲目性和滯后性。打著為國慶獻(xiàn)禮旗號且情節(jié)引人入勝諜戰(zhàn)劇走紅熒屏，那么自然就會有人模仿跟隨，而模仿者只求形似不求質(zhì)量的作品的泛濫便會讓觀眾對諜戰(zhàn)劇喪失興趣。事實(shí)上諜戰(zhàn)題材作品本身并不讓人疲倦，疲倦的是那些高度同質(zhì)化的電視劇。如同愛情片一樣，只要故事情節(jié)好，那么就永遠(yuǎn)不會缺乏觀眾。因此，對于影視劇制作者來說盲目跟風(fēng)同一題材電影并非最佳選擇，即使選擇也應(yīng)精益求精，制作出內(nèi)容獨(dú)特的作品，而不是簡單復(fù)制。（葉青林，聯(lián)合早報(bào)網(wǎng)）

市場檢驗(yàn)的類型元素

諜戰(zhàn)劇的發(fā)展歷程正是所有產(chǎn)品類型的共同之路，即當(dāng)一種產(chǎn)品沒有批量生產(chǎn)類型化時(shí)，一定是因?yàn)槭袌鲲L(fēng)險(xiǎn)還未被充分消解。類型是一種模式和規(guī)范，是與規(guī)模市場同步產(chǎn)生的。當(dāng)模式和規(guī)范蔚為流行時(shí)，要獲取市場青睞，就必須思考如何在類型的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。較為穩(wěn)妥的創(chuàng)新方式就是組合經(jīng)過市場檢驗(yàn)的類型元素。（高玉玨，《視聽界》雜志）

突破篇

發(fā)現(xiàn)諜戰(zhàn)新素材

隨著近幾年諜戰(zhàn)小說的批量化生產(chǎn)，影視片狂轟濫炸式的宣傳，已經(jīng)使大眾開始出現(xiàn)審美疲勞。再加上小說素材陳舊，必然會導(dǎo)致諜戰(zhàn)小說逐漸式微。要想擺脫這種困境，諜戰(zhàn)小說作家必須關(guān)注當(dāng)前的社會動向，從新問題中發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的要素。比如最近出現(xiàn)的“力拓案”等商業(yè)諜戰(zhàn)案件，牽出了國家安全方面的各種問題，在一定程度上促進(jìn)了國家《保密法》的重新修訂。在現(xiàn)代社會中，經(jīng)濟(jì)早已成為國家支柱，關(guān)于商業(yè)間諜的題材或許將會成為諜戰(zhàn)小說未來創(chuàng)作的主要方面。（馬小康）

經(jīng)營信仰，向內(nèi)突破

近年來有人氣和口碑的諜戰(zhàn)劇，其最大的魅力正是來自于信仰的經(jīng)營，它們差不多都是從以下幾個(gè)方面表現(xiàn)出了經(jīng)營信仰的卓越：第一，著力呈現(xiàn)了戰(zhàn)斗中、交鋒中信仰形成的真實(shí)過程。寫出了信仰與主人公行為選擇之間的交互關(guān)系。第二，寫出了為堅(jiān)守信仰而做出的人性犧牲主人公無不忍受寂寞、忍受孤獨(dú)，忍受誤解、忍受屈辱，無不犧牲愛情、婚姻、天倫之樂等基本人性需求。第三，在寫出地下工作者為信仰而犧牲的悲壯之外，還寫出了他們?yōu)樾叛龆鴳?zhàn)過程中收獲的生命價(jià)值之高峰體驗(yàn)，那是一種巨大的精神滿足，是擁有巨大精神支撐的幸福，是大舍后的大得。這也就從精神層面上打通了過往與當(dāng)下、特殊職業(yè)與普遍人生的關(guān)系，讓觀眾從主人公身上感受到信仰之于人生的意義，從而覓得某種人生態(tài)度的啟發(fā)。第四，在“經(jīng)營信仰”的過程中，遵守了電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，格外注重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)、敘事技巧、邏輯關(guān)系、心理依據(jù)、精彩細(xì)節(jié)對信仰經(jīng)營的支撐。

《暗算》、《特殊使命》、《潛伏》等優(yōu)秀作品，均是在遵循諜戰(zhàn)劇類型特征的基礎(chǔ)上，向內(nèi)謀求了突破，它們致力于人物情感和靈魂的深度挖掘，從信仰、智慧上尋找推進(jìn)故事的依據(jù)和力量，讓信仰不僅成為人物的靈魂和筋骨，也成為故事最大的內(nèi)驅(qū)力，撬動起整個(gè)劇情的發(fā)展和人物關(guān)系的建設(shè)，也創(chuàng)造出精神上的大格局和情感上的大感動?？梢哉f，向內(nèi)謀求突破、通過經(jīng)營信仰來提升作品吸引力和人文價(jià)值，正是這些作品提供給諜戰(zhàn)劇，以及正在失去活力的某些其他類型劇創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗(yàn)。（中國電視藝術(shù)委員會評論員）

思維方式與制作模式突圍

隨著大量“跟風(fēng)”之作的出現(xiàn)，諜戰(zhàn)劇漸漸身陷“模式雷同”的泥淖中，多數(shù)作品缺乏獨(dú)特風(fēng)格與精巧劇情設(shè)計(jì)，盲目套用美劇模式。失去了革命歷史題材所應(yīng)具備的傳統(tǒng)特色與文化品位。究其原因，筆者認(rèn)為作為類型劇的諜戰(zhàn)劇，多以商業(yè)價(jià)值為第一訴求，多按照傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行模式化生產(chǎn)。在人物和故事層面開掘不深。缺乏突破和創(chuàng)新，基本上都是人物被動服從故事情節(jié)。多為滿足娛樂和迎合市場而生。諜戰(zhàn)劇要走出當(dāng)前不正常的同質(zhì)化競爭，獲得長足發(fā)展。不應(yīng)僅盯著收視率和市場需求，要從類型劇的思維方式和制作模式上追求突破和創(chuàng)新。在架構(gòu)故事時(shí)要力避刻意渲染恐怖、暴力、獵奇、驚悚、怪鷙；要致力于“復(fù)雜人性的深度開掘，保持觀賞性、加強(qiáng)思想性、提升藝術(shù)性”。從信仰、智慧上尋找推進(jìn)故事的依據(jù)和力量，撬動整個(gè)劇情的發(fā)展和人物關(guān)系的建構(gòu)：要確立高尚的審美格調(diào)、正確的價(jià)值取向、積極的主題思想和深刻的人文內(nèi)涵，促進(jìn)此類題材創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新和健康發(fā)展。（常凌翀）

突破“三招”

題材需要創(chuàng)新。作為一種類型劇，諜戰(zhàn)劇在題材上應(yīng)該進(jìn)一步細(xì)分，而不是一窩蜂地盯住《潛伏》的模式。在這方面，《勇者無敵》可以說是一個(gè)成功的例子?！队抡邿o敵》把軍事題材與諜戰(zhàn)題材進(jìn)行了“整合”，結(jié)合了兩種題材的優(yōu)點(diǎn)，讓觀眾有新鮮感。如果僅僅是“克隆”一下《潛伏》，很難取得成功。

劇本必須扎實(shí)。情節(jié)是諜戰(zhàn)劇的生命，錯(cuò)綜復(fù)雜、一波三折、高潮迭起是諜戰(zhàn)劇的基本要求，《暗算》、《潛伏》、《勇者無敵》等成功的諜戰(zhàn)劇，情節(jié)都非常出彩。當(dāng)然，這對編劇來說難度很大?！对姜z》等美國電視劇以情節(jié)抓人著稱，這也導(dǎo)致國內(nèi)眾多編導(dǎo)向美劇“取經(jīng)”，但應(yīng)該注意的是，情節(jié)必須契合中國的環(huán)境，生搬硬套的話，只會適得其反。

應(yīng)有人文內(nèi)核。諜戰(zhàn)劇應(yīng)該驚險(xiǎn)刺激，但不能只有驚險(xiǎn)刺激，必須有深刻的人文情懷與理想高度。沒有一部成功的諜戰(zhàn)劇是只靠情節(jié)取勝的：《潛伏》里余則成信仰的力量，《勇者無敵》里周嘯風(fēng)“狹路相逢勇者勝”的勇氣，才是它們成功的秘訣。有了這樣的一個(gè)人文內(nèi)核，諜戰(zhàn)劇才能積淀出歷史的厚重感，才能在情節(jié)的重重迷霧中不迷失方向，才能走得更遠(yuǎn)。（《新晚報(bào)》）★