孫力力

這些年來，在雜技創(chuàng)新方面已經(jīng)取得了一定的成就，收獲了一些成果。這里說的創(chuàng)新，有節(jié)目技巧動作的創(chuàng)新，也有主題晚會的創(chuàng)新，特別是目前又開始了劇目化創(chuàng)新的發(fā)展趨勢。以演出樣式的創(chuàng)新為例，從過去的單體節(jié)目一個一個地順演下來，到上世紀(jì)90年代中期，以1994年戰(zhàn)旗雜技團(tuán)推出《金色西南風(fēng)》為標(biāo)志性起點，各團(tuán)紛紛開始搞主題晚會，雜技界把這個轉(zhuǎn)型稱作“總體創(chuàng)新”。從本世紀(jì)中期以來，以戰(zhàn)士雜技團(tuán)2004年推出雜技劇《天鵝湖》為標(biāo)志性起點，很多團(tuán)都推出了雜技劇。在這個過程中，很多團(tuán)還不斷推出了一批新節(jié)目和新道具。

1994年，戰(zhàn)旗推出的《金色西南風(fēng)》所以引起關(guān)注，是因為這臺晚會確實取得了一些重要的突破。該團(tuán)地處云南昆明，他們按照主題選準(zhǔn)了西南少數(shù)民族眾多的特點，把很多少數(shù)民族的文化元素，包括民間傳說、民歌、民族游戲娛樂都合理地運用到晚會中，使得整臺晚會產(chǎn)生了較強(qiáng)的整體感。晚會的創(chuàng)作成功得到了多方面的肯定，在全國雜技界產(chǎn)生了很大的影響。隨后，全國的稍具規(guī)模的雜技團(tuán)全部都開始搞主題晚會了。其中，沈陽推出大型雜技晚會《天幻》，文化部也組織了研討會。中國雜技團(tuán)推出了大型雜技晚會《中華魂》，獲得了首屆中國雜技節(jié)唯一劇目獎。后來，遵義市雜技團(tuán)的雜技歌舞秀《依依山水情》入選2002－2003年度國家舞臺藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇目；上海時空之旅文化發(fā)展有限公司《ERA——時空之旅》入選2006－2007年度國家舞臺藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇目；廣州雜技團(tuán)雜技劇《西游記》入選2007－2008年度國家舞臺藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇目。中國雜技團(tuán)大型情境雜技《Splendid一品一三絕》、武漢雜技團(tuán)《天地英雄間》初選入圍2008－2009年度優(yōu)秀劇目。

2004年，戰(zhàn)士雜技團(tuán)推出雜技劇《天鵝湖》，后來入選2005－2006年度國家舞臺藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇目；2007年獲得“五個一工程優(yōu)秀劇目獎”，這是雜技目前唯一獲得這個獎項的劇目。2008年，這個劇在英國獲得“曼徹斯特戲劇節(jié)”最佳國際劇目獎。目前，此劇在國外的合同價是每場三萬美元，是國內(nèi)雜技界在國外演出的最高價?？梢哉f受這個劇的影響，各地多數(shù)院團(tuán)都推出了劇目，目前已出現(xiàn)40多臺。其中有代表性的包括廣州雜技團(tuán)雜技劇《西游記》、新疆雜技團(tuán)音樂劇雜技《你好，阿凡提》、中國雜技團(tuán)的音樂劇雜技《再見，飛碟！》等。這些晚會和劇目或直接與世界級經(jīng)典對接，以跨越東西方文化的大膽實踐，體現(xiàn)全球一體化的時代潮流；或溝通歷史時空融入傳統(tǒng)文化元素，在時尚的演繹中抒寫英雄主義精神內(nèi)涵；或從深入人心的民間故事入手，以地域民族特色為風(fēng)格特征，使傳統(tǒng)雜技從技巧走向人文和歷史，進(jìn)而走近市場走進(jìn)觀眾內(nèi)心。但是，從總體上看，多數(shù)還處在探索階段，還是在延續(xù)主題晚會的路子，特別成功的不多，但總的趨勢是很可喜的。

至今為止，雜技主要以節(jié)目為單元。不管是主題晚會還是劇目晚會或是傳統(tǒng)的綜合晚會，都要靠節(jié)目來支撐。談節(jié)目創(chuàng)新我想從1987年文化部第二屆全國雜技比賽以后出現(xiàn)的一批創(chuàng)新節(jié)目談起。具體地說，節(jié)目創(chuàng)新主要呈現(xiàn)為以下幾種方式：一種是跨門類的全新組合的創(chuàng)新，戰(zhàn)士雜技團(tuán)的《芭蕾對手頂》是其中的代表作。這個節(jié)目是西方的芭蕾和中國雜技的對手節(jié)目的組合重建。由于芭蕾本身的高雅，雜技技巧本身的尖端，使得這個節(jié)目成為雜技創(chuàng)新的一個突出范例。像這樣的節(jié)目，我個人認(rèn)為，在改革開放對外文化交流迅猛擴(kuò)大，全球經(jīng)濟(jì)一體化的背景下，多一點這種跨文化跨門類的創(chuàng)新特別值得提倡；二是不同類型雜技節(jié)目嫁接組合的創(chuàng)新，上海的《跳板蹬人》、長春的《大球高車踢碗》就屬于拿兩種不同類型的節(jié)目嫁接組合這種手法的創(chuàng)新；三是深度挖掘節(jié)目表現(xiàn)內(nèi)涵的創(chuàng)新，天津的《單手倒立》、戰(zhàn)旗的《藍(lán)色遐想——綢吊》、戰(zhàn)雜的《現(xiàn)代男女軟功》、中雜的《十三人頂碗》、《俏花旦——集體空竹》都屬于這方面的代表。這些節(jié)目主要是從節(jié)目技巧內(nèi)涵的深部挖掘，盡力地發(fā)掘節(jié)目的高難技巧表達(dá)或美的表達(dá)，或者說美學(xué)價值。比如，天津的《倒立技巧》把單手倒立這樣的動作元素發(fā)展成為完整的節(jié)目?！端{(lán)色遐想——綢吊》是努力挖掘這個節(jié)目舒展抒情的藝術(shù)特點，盡力往美的表現(xiàn)去發(fā)展。中雜的《十三人頂碗》則是盡力表現(xiàn)雜技的難度高超，文節(jié)目武演，創(chuàng)作出手拋接動作；四是通過道具實現(xiàn)雜技節(jié)目創(chuàng)新是雜技創(chuàng)新最重要最有效的一條道路。我們看到，1991年江西推出了《轉(zhuǎn)動地圈》以后，就獲得了第一個道具創(chuàng)新獎。后來，全國各地推出了各種旋轉(zhuǎn)的地圈節(jié)目，帶動了這個節(jié)目的發(fā)展。每當(dāng)?shù)谰叱霈F(xiàn)變化，節(jié)目就會出現(xiàn)新的變化，每當(dāng)使用了全新的道具就出現(xiàn)了全新的節(jié)目。特別鮮明的案例是，中國雜技團(tuán)的“轉(zhuǎn)架軟鋼絲”，這么一轉(zhuǎn)就成了一個全新的節(jié)目，在法國“未來”雜技比賽中一下就以比成人組高出43分的成績破例獲得“明日”成人組的總統(tǒng)獎。

現(xiàn)在，國內(nèi)制造業(yè)界正在大力推動“中國制造”向“中國創(chuàng)造”轉(zhuǎn)變。和制造業(yè)的發(fā)展情況一樣，中國是世界上公認(rèn)的雜技大國，但還不是雜技強(qiáng)國。全國的雜技團(tuán)很多，出國演出很多，但每年創(chuàng)造的價值還不到加拿大太陽馬戲團(tuán)一家的規(guī)模。我想，雜技只有發(fā)展原創(chuàng)，增強(qiáng)核心競爭力，才有可能成為一個真正的雜技強(qiáng)國。中國雜技團(tuán)有個《飛翔的夢——轉(zhuǎn)架單手頂》節(jié)目，這個節(jié)目是把天津的倒立技巧移植到轉(zhuǎn)動支架上表演。這個節(jié)目道具還獲得了文化部“首屆文化部創(chuàng)新獎——以道具器械創(chuàng)新推動雜技藝術(shù)發(fā)展”獎。我們今年創(chuàng)作了一個新節(jié)目《高空擺拐》，這個節(jié)目的創(chuàng)新帶來了“擺拐”的技巧創(chuàng)新。這中間也有個有意思的事情。當(dāng)這個節(jié)目還在剛剛開始排練的時候，根本沒幾個動作，節(jié)目還不成形，有家日本演出商來團(tuán)里看節(jié)目。外商只看了一眼就定下來要這個節(jié)目，而且因為這個節(jié)目要了一臺節(jié)目，從中我們不得不佩服外商對原創(chuàng)節(jié)目的青睞。

另外，雜技的本體離不開雜技的基本功。當(dāng)然還是要把雜技的基礎(chǔ)打牢，要提倡真功夫。但是，我們在臺上不是展示基本功，而是表演雜技藝術(shù)。特別是我們應(yīng)該看到，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，雜技的基本功內(nèi)容也發(fā)生了根本的變化。過去說“腰、腿、頂、跟斗”，現(xiàn)在已經(jīng)不完全了。現(xiàn)在的理念是，雜技演員不僅要有高難技巧，還要有舞蹈演員的身段、戲劇演員的表演、運動員的體魄、武術(shù)的精氣神、音樂的節(jié)奏感和韻律感以及較高的文化修養(yǎng)?！肚位ǖw空竹》這個節(jié)目不僅獲得了法國總統(tǒng)獎，還在春晚中獲得幾十萬選票成為觀眾最喜愛的節(jié)目，這個節(jié)目最大的特點就是演員的綜合表演能力得到了最大的展示，觀眾認(rèn)為雜技變了，變得好看了。所以，要重視演員的綜合表演能力，將雜技塑造成一種真正賞心悅目的藝術(shù)。

一個真正的創(chuàng)新節(jié)目，會帶給人一種震撼，一種長時間的影響。這幾年我們中國雜技團(tuán)在藝術(shù)發(fā)展方面很大程度上得益于這些創(chuàng)新節(jié)目。原來搞雜技多半是拼體力，現(xiàn)在我覺得應(yīng)該拼智力，最好看的動作不是最難的動作，而并不高難的動作往往會有出其不意的效果。