寧根福

一

我國的雜技滑稽表演藝術(shù)在上世紀(jì)50－60年代有過長足的發(fā)展。當(dāng)時全國的各個雜技團(tuán)都有自己的滑稽演員，其中不少雜技團(tuán)都曾經(jīng)擁有在全國頗有名氣的滑稽明星。如中國雜技團(tuán)陳森良、陳臘本，武漢雜技團(tuán)吳衛(wèi)民、向忠杰等，不論是滑稽作品還是小丑演技水平，都代表著當(dāng)時那個時期的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。在一批優(yōu)秀演員和作品的基礎(chǔ)上，中國的雜技滑稽總體上已經(jīng)形成了單場滑稽、串場滑稽、幫場滑稽幾種成熟的模式，形成了文滑稽、武滑稽的不同類型。還形成了“寓美于丑，以技取勝；寓教于樂，以情動人；寓莊于諧，以新為本”等一些初步的創(chuàng)作理念。所以當(dāng)今天我們探討這個話題的時候，并不是“平地拔杯”，而是有傳統(tǒng)、有經(jīng)驗、有基礎(chǔ)的。目前，社會上也在呼喚有更多好的滑稽作品，這都是我們發(fā)展滑稽藝術(shù)的有利條件。

不過，上世紀(jì)60年代中期以后，中國的滑稽表演發(fā)展陷入低谷，并且長期處于低迷狀態(tài)。其原因主要在三個方面：一是受文化大革命極左思潮的影響，滑稽被看做丑化勞動人民形象的低俗表演，使滑稽受到排斥和打壓，滑稽的整體發(fā)展受到了挫折；二是隨著改革開放，各地雜技團(tuán)紛紛走向國外市場，雜技界的演出組織都以主題晚會和雜技劇為基本樣式，使用的是雜技技巧節(jié)目，滑稽被進(jìn)一步排擠到邊緣；三是國內(nèi)舉辦的各類雜技比賽也基本取消了滑稽參賽的安排，滑稽在自己家里已經(jīng)沒有了地位。因此，滑稽在一次次受到冷落后，基本上喪失了發(fā)展的空間?；幵谝粋€名存實亡的尷尬地位，以至于人們常說：現(xiàn)在舞臺上雜技表演驚險緊張有余，輕松愉快不足，處處可見超人，時時難尋卓別林。好的滑稽往往是智慧的結(jié)晶，是文化的升華，是一種生活藝術(shù)，是人的各種表象中最具魅力、最為持久、為最大范圍的人群所欣然接受的藝術(shù)。它以愉悅的方式表達(dá)人的真誠、心靈的善良以及處境的無奈和尷尬，絕非低級趣味和無聊的調(diào)侃。還有人把滑稽稱為“智慧的剩余”，也就是說，只有表演者智慧充足，才有滑稽可談。

二

今天，我們一直在說要和國際接軌，呼吁文化走出去，我希望通過研究國際馬戲滑稽發(fā)展動態(tài)，給中國雜技滑稽的發(fā)展增加一份動力。

在國際馬戲界，小丑具有很高的社會地位并受到尊重。滑稽一直是受到高度重視并具有崇高地位的。國外馬戲界人士稱“馬戲是笑的藝術(shù)”，而“小丑是馬戲的靈魂，是馬戲中幽默藝術(shù)的制造者”，“在整場馬戲中小丑表演起著金線穿珍珠的作用”。國外馬戲的表演重視掌聲，更重視笑聲，把小丑表演看成是一個無語言障礙的歡樂世界，把快樂作為比驚險刺激更高的價值。特別具有代表意義的是，當(dāng)今國際馬戲最高賽場——蒙特卡洛國際馬戲節(jié)最高獎也是用“金小丑”來命名的。也正是因為這樣，這個行當(dāng)吸引了一批高素質(zhì)的表演藝術(shù)人才，他們的人才培養(yǎng)也形成了較好的機(jī)制。據(jù)報載，俄羅斯的小丑有“三高”：地位高、收入高、學(xué)歷高。比如俄羅斯著名丑角演員尤·尼庫林（1921～1997），他的表演詼諧、逗趣，總能喚起觀眾的激情，更重要的是看了他的節(jié)目后，自然而然地會思考生活的現(xiàn)實。俄羅斯人評價他已不單純是個滑稽演員、丑角，而是作家、教育家、思想家。德國兩名著名小丑演員創(chuàng)建了世界上唯一的“小丑學(xué)?！薄＿@個學(xué)校吸引了來自50多個國家的學(xué)生，既有業(yè)余學(xué)員也有專業(yè)演員，年齡最大的已88歲，最小的才幾歲。校長米勒說：“小丑表演絕非一般人想象的那樣簡單，而是一種高難藝術(shù)。舞臺上小丑釋放靈魂里天真、脆弱和可笑的一面，觀眾在笑聲中與小丑互動，同時瞥見自己內(nèi)心的純真和孤獨(dú)。這正是小丑藝術(shù)的精彩和獨(dú)到之處。”

由于小丑表演所處的崇高地位，當(dāng)今世界馬戲小丑表演的發(fā)展一直受到關(guān)注，出現(xiàn)了各種流派風(fēng)格爭奇斗艷的局面。以前蘇聯(lián)馬戲滑稽表演大師波波夫為代表，可以發(fā)現(xiàn)俄羅斯滑稽的一個突出特點(diǎn)是特別注重小丑的個人演技素質(zhì)和作品的高品位。而法國滑稽特別注重小丑的幽默感和深層次的趣味性的展示。意大利小丑則注重觀眾的笑聲和小丑與觀眾之間的互動。美國滑稽小丑注重大型群丑的展示，突出大場面；他們還熱衷于惡作劇式的小丑表演。加拿大馬戲團(tuán)丑角節(jié)目構(gòu)思新穎、小丑人物造型獨(dú)特；此外，還有滑稽小丑的空中表演，小丑和動物的共同表演，結(jié)合音樂的小丑表演，結(jié)合魔術(shù)的小丑表演。俄羅斯有個節(jié)目叫“魔術(shù)學(xué)?！?，表現(xiàn)的是一個老師檢查學(xué)生魔術(shù)學(xué)得怎樣，結(jié)果學(xué)生學(xué)得特別好，一條手絹變來變?nèi)ィ蠋熅褪遣幻靼讓W(xué)生把它藏在哪里，一直到脫光衣服也還沒鬧明白。這個節(jié)目作為魔術(shù)不算尖端，但作為滑稽節(jié)目則受到觀眾極大的歡迎，演出場上掌聲不斷笑聲不斷。美國火鳥公司有這樣一個滑稽魔術(shù)：魔術(shù)師把一張紙變成一把扇子，再變成一只飛鳥，鳥飛回魔術(shù)師手上時，又神奇地變成了一只小狗。雖然是小魔術(shù)，但趣味十足，讓人在懸念中充滿輕松和期待。

此外，國外非常注重職業(yè)小丑的培養(yǎng)，從很小的時候就可以安排訓(xùn)練和專業(yè)教育。正是這種對職業(yè)小丑的重視，使得國外馬戲滑稽長久不衰。

三

在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展，大繁榮的大機(jī)遇面前，隨著雜技演出市場的需求越來越大，不少雜技團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)感到了重振雜技滑稽表演藝術(shù)的迫切性。由于有了這樣的認(rèn)識，近幾年來雜技團(tuán)同行們已經(jīng)在開始努力，雜技滑稽表演藝術(shù)開始出現(xiàn)了觸底反彈的跡象。

前些年，天津舉辦過兩屆國際滑稽節(jié)。2002年由北京市文聯(lián)、雜協(xié)舉辦了首屆國際滑稽展演及中國滑稽研討會。2008年－2009年由中國雜協(xié)滑稽委員會和江蘇省雜協(xié)聯(lián)合在南京承辦了中國兩屆“美式滑稽培訓(xùn)班”，每期為一個月。在兩期培訓(xùn)中，6位美國舊金山馬戲中心的老師，為我們十一個省的40多位演員進(jìn)行滑稽授課。緊接著北京雜技學(xué)校開設(shè)了中國首屆“滑稽”專業(yè)班，制定了首個“中國滑稽教學(xué)大綱”。這一切培養(yǎng)了雜技滑稽種子，為中國雜技滑稽表演藝術(shù)起步打下了基礎(chǔ)。可貴的是現(xiàn)在還有長期堅持不懈在舞臺上弘揚(yáng)中國滑稽藝術(shù)的劉全利、劉全和，這些藝術(shù)家都是非常受人尊敬的。

在雜技滑稽發(fā)展的過程中，我們還要努力克服很多困難，主要有三點(diǎn):

一是亟需重視雜技滑稽藝術(shù)表演人才的培養(yǎng)。要想中國滑稽有起色，必須從培養(yǎng)新一代的滑稽人才入手。多數(shù)院團(tuán)已經(jīng)沒有滑稽節(jié)目，滑稽演員所剩無幾，根本的原因是老的滑稽人才已經(jīng)不再愿意搞滑稽，而新人的培養(yǎng)又沒有被重視，造就滑稽人才的機(jī)制還沒有形成。目前各省中等專業(yè)雜技學(xué)校雜技后備人才隊伍非常充裕，但從未辦過一次滑稽人才的培訓(xùn)，也沒有滑稽專業(yè)的位子。當(dāng)前建立培養(yǎng)新生滑稽人才的機(jī)制是當(dāng)務(wù)之急?，F(xiàn)在，北京市國際藝術(shù)學(xué)校、北京市雜技學(xué)校開辦了第一期滑稽班，我們希望他們不斷取得進(jìn)展不斷取得經(jīng)驗。還希望有更多的院團(tuán)和雜技學(xué)校能夠在這方面跟進(jìn)，形成更大的發(fā)展勢頭。

二是亟需建立滑稽的專門創(chuàng)作人員隊伍?；l(fā)展不景氣還表現(xiàn)在滑稽的創(chuàng)作作品極少。中國雜技滑稽一直沒有自己的專業(yè)創(chuàng)作隊伍?，F(xiàn)在我們能看見的滑稽節(jié)目，基本上還是吃老祖宗的、上一輩的飯。創(chuàng)作跟不上，節(jié)目出不來，滑稽就沒法發(fā)展。真正的滑稽在于內(nèi)涵，需要有內(nèi)在美。這就要求有創(chuàng)作隊伍，要求滑稽編創(chuàng)人員根據(jù)時代的發(fā)展，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)的提升，不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀的滑稽節(jié)目。要想辦法組織起雜技滑稽的創(chuàng)作隊伍，通過深入生活，積累素材，創(chuàng)作新的滑稽作品。

三是亟待形成振興雜技滑稽的激勵機(jī)制。今天文化部藝術(shù)司召開的雜技、滑稽研討會，就是對中國滑稽藝術(shù)振興的最大支持。希望通過這樣的研討，這方面的問題能夠進(jìn)一步得到各地文化主管部門和各地雜技院團(tuán)的重視，真正能從政策、人員、資金等方面給予支持和指導(dǎo)，并且在今后各大比賽和大型活動中為滑稽提供展示平臺，建立起滑稽發(fā)展的激勵機(jī)制，推動滑稽的發(fā)展。

現(xiàn)在雜技界已經(jīng)逐步認(rèn)識到滑稽與雜技、魔術(shù)、馴獸是一個整體，沒有滑稽項目的發(fā)展是殘缺的雜技發(fā)展，缺少了雜技整體中的任何一項，都不能說雜技獲得了全面發(fā)展。隨著人民生活水平的不斷提高，人們心情更加舒暢，精神享受的追求更高，讓人民群眾“開懷大笑釋郁悶，閉目回味有啟迪”就是滑稽藝術(shù)大顯身手的舞臺。