馬格里特畫(huà)作的題目一向與內(nèi)容關(guān)聯(lián)不大，但這幅畫(huà)卻可以說(shuō)是個(gè)例外。它的題目直接體現(xiàn)了畫(huà)作的內(nèi)容，即和人們?nèi)粘Ｉ钕嚓P(guān)的臥室中的物品。馬格里特改變了這些物體之間的比例，如現(xiàn)實(shí)世界中的火柴與衣櫥和床之間的比例，火柴被相對(duì)放大了。梳子也被放大立在床上，酒杯有一個(gè)人那么高。而且，觀者乍看這幅畫(huà)時(shí)可能會(huì)認(rèn)為房間的墻壁是透明的，可以看到外面的天空，但當(dāng)注意到右面的墻壁和中間的墻壁交界處衣櫥投射的陰影以及左面的墻壁交界處梳子投射的陰影，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)不是這樣。這種視覺(jué)效果只是一種錯(cuò)覺(jué)，不是真正的透明。
　　這種比例的變化在馬格里特的畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)，是他經(jīng)常使用的繪畫(huà)技法。這幅畫(huà)雖然比例失常，但視覺(jué)上卻不難接受。它呈現(xiàn)出一種靜謐與和諧之感，如布滿(mǎn)白云的美麗天空和安逸的雙人床。室內(nèi)陳設(shè)有些像16世紀(jì)早期意大利的室內(nèi)布景。馬格里特的這幅畫(huà)清晰、深沉而平靜。實(shí)際上，畫(huà)中最突出的是日光穿透墻壁，明亮的天空與墻壁融為一體，而這恐怕只能在夢(mèng)境中出