一封寄往天國的信竟收到了逝者的回信：是不舍的亡靈，還是同名同姓的巧合?1994年，日本導(dǎo)演巖井俊二的代表作《情書》便由一個同名同姓的誤會開始：渡邊博子在未婚夫藤井樹的三周年祭日上無意看到了他中學(xué)時的地址，因為思念至深便給天國的他寄了一封情書，不料卻收到一名藤井樹小姐的回信。兩個人因好奇便展開書信往來，不料卻漸漸發(fā)掘出男藤井與女藤井之間在中學(xué)時代的一段美好，含蓄唯美的初戀……
　　白雪飄飄的小村，靜寂蒼茫的雪山，撥人心弦的配樂，柔和溫婉的對白，如花似玉的面容，純真圣潔的愛戀，低緩縈繞的憂愁，平常至親的細節(jié)，唯美的一切構(gòu)成了《情書》。影片唯美雅致，如同一首清新的小詩悄然喚起了人們對青春、對初戀的美好回憶與憧憬。故事以女主人公渡邊博子探尋已故男友藤井樹的愛情真相為敘事的原動力，引發(fā)了另一女主角藤井樹對青春的回憶，再以女藤井樹的回憶為敘事結(jié)構(gòu)的次動力，不斷地推動博子內(nèi)心情感上的轉(zhuǎn)變，從而共同完成兩個女孩子的感情蛻變經(jīng)歷。
　　影片情節(jié)的發(fā)展流暢自然，不顯絲毫雕琢之匠氣。隨著平淡延伸的畫面一格格的推進，散文詩般的戲劇美感在影像中娓娓呈現(xiàn)：清新感人的故事，明快唯美的影像，少男少女間朦朧的初戀情懷以及遺憾帶來的感傷。稚拙、真誠、純潔的不含一絲雜質(zhì)的少年時光，是留在每個人心里最隱秘的童話。巖井采用了內(nèi)視角的形式，完全遵循男女主人公的心理活動規(guī)律，用唯美的映像抒寫了細膩的情感體驗，清晰而又生動地描述了男女藤井樹由于同名同姓而給他們帶來的尷尬：開學(xué)，選舉，值日，男藤井在卡片上寫自己的名字自娛，自行車發(fā)電對考卷等一系列青澀又尷尬的往事，細致入微地刻畫了他們青春萌動時的羞澀，朦朧與真摯。那些用于表現(xiàn)回憶的長鏡頭，把少年時代的情感經(jīng)歷刻畫的真摯而自然，更顯示了那純真愛情的可貴與時間的蹉跎，令觀眾沉浸于對往昔美好的青春追憶中，仿佛嗅到了初戀般的清新氣息，芬芳清醇卻不醉人。
　　影片中的人物存在著兩對鏡像：男女藤井是第一對鏡像，他們擁有同一個名字：而長大的女藤井與博子又擁有同樣的相貌，這是第二對鏡像。男藤井被兩個女孩所懷念，在生命最絢爛處戛然而止。過去與現(xiàn)實交織，兩個女孩各自的生活片段齊頭并進，零星的回憶，如詩如畫的情愫形成了如夢似煙般的散文特質(zhì)。女藤井需要的是回憶，而對博子來說，她需要的卻是忘記!因為無法忘懷，她會選擇向天國投遞情書；因為在意，她會嫉妒男友把自己當(dāng)成另一女孩的影子；因為難以忘情，她始終不能接受另一男人的真愛。男藤井借助了精神時空中的永恒在現(xiàn)實生活中把博子當(dāng)成了一種精神上的生命替代，這在某種程度上使得觀眾對逝去的男藤井對青春的愛的執(zhí)著而感動。任憑博子在雪山前疾呼問候故去的愛人，卻再引不回長埋于雪山之中的亡靈。影片記載了這一段埋藏多年沒被揭發(fā)的愛以及另一段至死不渝的情，追憶起純真的年代，那些成長在青蔥歲月里年少的味道與那些懵懂、迷茫、激情與淚水交織的青澀。
　　兩個女孩純潔率真的愛也在信件傳遞的信息中再度匯合。女藤井騎著單車寄信，當(dāng)她意外巧合地掠過博子的身邊，博子輕聲地喚了聲“藤井小姐”時，女藤井剎車，輕輕地回頭，博子站在原處，帶著淡淡的探究的憂傷神情。女藤井看向博子這邊，前景是博子的背影，兩人幾乎是面對面。緊接著，仿佛是瞬間出現(xiàn)的陌生的人群從四面八方涌出，將博子淹沒其中。而女藤井一臉的茫然，在人群中四顧，欲尋喊聲的來源。最終似乎徒勞無用，樹便轉(zhuǎn)身騎車離開了，而博子依舊在那駐足，她注視著離去的樹，眼神愈加憂傷……兩個相貌一樣的女孩在人群中最終沒能奇跡般地相遇，這是一種咫尺天涯的錯過與迷失，一種面對面的惆悵，酸澀，令人無限感慨，如同回憶中青春的一種令人難以忘懷的力量。
　　這一瞬，博子因剎那間的幻滅而有所領(lǐng)悟，她看到了豁然明晰的男友對自己的愛情真相，使得一直糾結(jié)在對男友藤井樹的回憶和傷痛中不能自拔的博子的夢想開始破滅，但她也恰因這一瞬而重獲心靈的救贖。而對于女藤井，則是青春記憶的再生，當(dāng)然這得益于博子的請求與寬容。秋葉是喚醒博子的陽光般的力量，博子是喚醒女藤井回憶青春的力量，女藤井的回憶又使男藤井在某種意義上重生。正如《挪威的森林》中所說，死并非是生的對立面，而是作為生的一部分永存。因而，故事講述的是一個雖身處兩個世界卻糾纏在一起的四個人的情感故事。四個人因生命體驗不同，而演繹了一段在生命范疇中屬于兩性介質(zhì)的感情故事。如宿命般的錯失，在不同的時空，卻如出一轍地上演著，于這樣的時空中影片煥發(fā)出一種和諧統(tǒng)一的美感。
　　閃回的蒙太奇式鏡頭的切換在影片中呈現(xiàn)出虛無和詩意的浪漫懷舊氛圍，這種飄逸感和清涼感尤為明顯的意識流派的電影風(fēng)格將觀眾的記憶帶回到年輕的過去，和電影一起重新品味已經(jīng)走過的純真的初戀年代。純的不能再純的愛情故事撕裂著我們的青春痕跡：偷偷地喜歡一個人，悄悄地追尋她的足跡，小心翼翼地留下蛛絲馬跡告訴她你戀愛的心悸。或許不說的情話，會是最窩心的痛：不曾探知的愛，是不可承受之輕的憾。而那含蓄贏弱的美麗就是回憶里心口的紅痣。也許愛到深處，所有的語言和文字都是蒼白無力的，再濃烈的情感一旦生死相離，到最后也只不過化為一句最簡單不過的問候：“你好嗎?我很好?！弊园}皚的雪地，凄呼呼的寒風(fēng)，像從遙遠的天國里傳來的贊美詩般寧靜安謐。只有此時，所有情感被宣泄，幻化成一聲聲嘶心吶喊的時候，我們才能懂得，為何在博子寄去天國的情書里只有這樣簡單的兩句話。
　　清新，淡雅，樸素，雋永……太多的辭藻可以用來修飾巖井為我們寫就的《情書》。身為日本新電影運動旗手的巖井俊二用日本獨特的偶像加浪漫的方式表達了純美的愛情，影片沒有過多的對現(xiàn)實的描述，沒有動人心魄的情節(jié)起伏，只是憑借唯美純粹的畫面簡單地講述了一個凄美的愛情故事，悠揚人心的音樂勾起點點沉于心底的回憶。它純潔的像個嬰兒，讓你不忍心用現(xiàn)實的殘酷傷害它為你制造的幻想。蒼茫的雪地上，旭日冉冉升起，遼闊的大自然預(yù)示著新的生機和希望，秋葉鼓勵博子向遠方的男藤井訴說出所有的委屈和思戀。博子遲疑后，踉蹌地走向一望無際的雪地，一遍又一遍地哭喊著，重復(fù)著：“你好嗎?”這一刻她終于掙脫了感情的束縛，重獲精神的釋放與自由。與此同時，經(jīng)歷了生死掙扎的女藤井安靜地躺在病床上，嘴里也一遍遍地喃喃自語：“我很好，你好嗎?”紛亂的思緒中寄托著對亡人無限的感傷與懷念。同一時間，不同空間，兩個女孩共同的心聲，呼喚著男藤井，呼喚著彼此，也深切的呼喚著自己，從而完成了她們漫長而又艱辛的情感蛻變與升華，令人為之感動，而這種感動經(jīng)得起時光流轉(zhuǎn)，且日久彌醇。整部影片在清新雋永，流暢抒情的整體風(fēng)格下更無處不閃動著人情、人性的光芒。爺爺不顧一切都背著女藤井奔跑于大雪之中，七十六歲的老人為了孫女的安危奮不顧身，親情的血濃于水被那一瞬間揮灑的淋漓盡致。
　　影片結(jié)尾，一群學(xué)妹帶著法國小說家普魯斯特的《追憶似水年華》去找女藤井，告訴了她書中藏著的素描的秘密。這本小說無疑具有暗示意義，對于兩位女主角來說，解讀愛情的同時也是在探索周遭世界，而逝去的時光卻只能透過文字的建構(gòu)來完成。素描里仿佛有一股魔力，能將往事一一喚回，只不過具體的時空早為信紙的空間所取代。博子戀人的死去帶給女藤井的竟是初戀的凄美，她最終發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)錯失了一段際遇并傷害了一顆純真的心靈，臉上呈現(xiàn)出悔恨，驚訝，迷離，憂傷，似笑欲哭，追悔莫及。那幅側(cè)身素描被藏在書里最深的角落，也藏在女藤井的心靈最深處。她不語，用壬揩揩眼睛，倔強地不流淚。此時，碧空如洗，微風(fēng)和煦，片片櫻花漫天飛舞，喚起無限美好遐想?！肚闀氛缒潜拘≌f的名字，追憶著似水的年華，追憶著那一段最為溫馨純潔的情愫。就這樣，一番抒寫著帶有悲情色彩的青春絮語在唯美的衣包裹之下飽含著青澀與懷舊之感，最終完成了艨朧回憶的蔓延與悼念。
　　飄盈的青春年華，匆匆回首，已如新雪般融