孩子的肖像經(jīng)常出現(xiàn)在博納爾早期的作品中，博納爾很喜歡看姐姐或朋友的孩子嬉戲玩耍。特瑞西的家庭生活，無論在巴黎還是在大朗普地區(qū)，都是他青年時(shí)期喜歡創(chuàng)作的主題。如果說博納爾晚期作品中兒童的形象越來越少，這僅僅是因?yàn)樗笥训暮⒆佣家验L(zhǎng)大，而博納爾夫婦仍然膝下無子。不過，孩子的形象還是偶爾會(huì)出現(xiàn)在他的作品中，這些小家伙或是以近景的方式出現(xiàn)，或是在海邊蹣跚而行。從這幅肖像作品可以看出，博納爾為最傳統(tǒng)同時(shí)也是最危險(xiǎn)的題材注入了生機(jī)與活力。畢加索往往把孩子刻畫成童話故事中的小天使或貪吃棒棒糖的嚇人的小怪物。而博納爾，無需加以美化，僅通過小小的夸張，就將一個(gè)小女孩塑造成童年的象征，令畫面充滿詩(shī)情畫意。這是博納爾臉部特寫中少有的正面形象：享受生活、坐在長(zhǎng)椅之上沐浴著溫暖的陽(yáng)光、吮吸著花草的芳香、有心愛的狗陪伴在身旁、在陽(yáng)光下無拘無束、自由自在。長(zhǎng)椅周圍顏色的處理是博納爾1930年改變畫風(fēng)之后的典型創(chuàng)作手