梁 瑾

《黎家代表上北京》的音樂結(jié)構(gòu)與音樂特色探析

梁 瑾

《黎家代表上北京》是中國當(dāng)代優(yōu)秀的小提琴獨(dú)奏曲之一。音樂以濃郁的黎族民間音調(diào)和具有黎族舞蹈特色的節(jié)奏為基礎(chǔ)，描繪了黎家人民歡送代表上北京的熱烈而激動的場面。作曲家通過多種節(jié)奏、節(jié)拍的變換；多種調(diào)性的轉(zhuǎn)換；多種音樂形象、音樂情緒的組合等手法，使整首樂曲在音樂情感內(nèi)容的表達(dá)上，具有鮮明的時(shí)代性與民族性；在音樂的審美效應(yīng)上，有機(jī)地將音樂的情境美、情感美、歡樂美融為一體。

黎家代表上北京；音樂；結(jié)構(gòu)；特色

小提琴獨(dú)奏曲《黎家代表上北京》創(chuàng)作于70年代“文革”后期——1972年，由何東、李超然作曲，洪必慈配伴奏，這是一首極具民族風(fēng)格和時(shí)代特色的小提琴曲。音樂以濃郁的黎族民間音調(diào)和具有黎族舞蹈特色的節(jié)奏為基礎(chǔ)，描繪了黎家人民歡送代表上北京的熱烈而激動的場面，表達(dá)了黎族人民喜悅自豪、積極向上的思想感情，黎家人民用他們特有的方式表達(dá)了自己對祖國母親的熱愛。

一 作品的音樂結(jié)構(gòu)

該作品為復(fù)三部曲式。

1.呈示部。

呈示部為變奏曲式，由主題和三次變奏組成。音樂首先以鋼琴奏出具有黎族舞蹈節(jié)奏特點(diǎn)的引子，接著小提琴奏出了強(qiáng)有力的、極具氣氛的五個(gè)和弦，之后在連續(xù)的十六分音符的過渡下，小提琴采用極具表現(xiàn)力的技巧和舞蹈性的節(jié)奏音型——右手拋弓和左右手交替拔弦奏出五度和聲，形象地模仿了黎族人民敲鑼打鼓、歡送代表的場面——這段有趣的演奏技巧使該作品的音樂獨(dú)具一格。

一段熱鬧的前奏后，小提琴奏出了輕盈而歡快的主要主題。(見譜例1)主題的三次變奏各具特色：第一次變奏是將主題的節(jié)奏拉寬，使音樂富于歌唱性；第二次變奏是在第一次變奏的基礎(chǔ)上，將曲調(diào)移低八度在G弦上演奏，音區(qū)的改變，使音樂情緒也相應(yīng)變化，變得深沉而激動；第三次變奏是由鋼琴演奏節(jié)奏拉寬的主題，而小提琴則演奏技巧性地分解和弦，情緒更為熱烈。

譜例1

2.展開部。

作品中部的速度較慢，節(jié)拍也由原先的2/4轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍。在鋼琴琶音的伴奏下，小提琴在高音區(qū)奏出優(yōu)美如歌的旋律，表達(dá)了親切和懷念的情感。(見譜例2)中部的這種情緒與呈示部、再現(xiàn)部的喧鬧情緒形成了鮮明的對比。隨著音樂的發(fā)展，音樂情緒一步步趨于激動，自然而然地引出了小提琴的華彩樂段。以雙音和多音和弦為主的華彩樂段也是該作品的特點(diǎn)之一。

譜例2

3.再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部主要再現(xiàn)了呈示部中主題的第一次變奏，最后音樂以小提琴的快速跳弓奏出連續(xù)的十六分音符，加之鋼琴的八度齊奏，更強(qiáng)烈地烘托了該作品的音樂情緒——?dú)g樂、激動。

二 作品的音樂特色

1.多種節(jié)奏、節(jié)拍的變換。

《黎家代表上北京》這首小提琴曲的音樂是在一個(gè)主題基礎(chǔ)上的發(fā)展變化，就是在這種主題并不復(fù)雜的情況下，作曲家仍然采用了多種節(jié)奏、節(jié)拍的變換，先后使用了2/4、3/4、4/4等形式，這一方法使樂曲的音樂情緒和各種音樂形象更加突出、更加鮮明、更富于戲劇性。

2.多種調(diào)性的轉(zhuǎn)換。

《黎家代表上北京》的旋律采用的是富有黎族風(fēng)格的五聲調(diào)式，這種音律的使用能讓樂曲的旋律更具民族特色、更富于歌唱性。樂曲的調(diào)性布局見表1

調(diào)性布局(表1)

3.多種音樂形象、音樂情緒的組合。

黑格爾曾經(jīng)說過：“靈魂中一切深淺不同的歡樂、喜悅、諧趣、輕浮、任性和興高采烈；一切深淺程度不同的焦躁、煩惱、憂愁、哀傷、痛苦和惆悵等，乃至敬畏、崇拜和愛之類情緒都屬于音樂所表現(xiàn)的特殊領(lǐng)域?！?/p>

《黎家代表上北京》這首小提曲所表達(dá)的內(nèi)容并不復(fù)雜，但它含蓋的音樂形象和音樂情緒卻是多樣的。作曲家通過幾個(gè)音樂形象和音樂情緒的變化和對比，表現(xiàn)了一個(gè)豪爽直率、能歌善舞的民族形象，表達(dá)了黎家人民的歡樂和對祖國的愛。例如樂曲的呈示部，它是由一個(gè)主要主題和主題的三次變奏組成的，但它們所表現(xiàn)的音樂情緒卻是不同的：主要主題的音樂表現(xiàn)了歡樂的情緒；主題的第一次變奏以贊頌的感情為主；第二次變奏則以懷念的情緒為主；第三次變奏的情緒就更為激動。音樂的一層層變化和發(fā)展，使樂曲更具層次感。

4.多種演奏技巧的使用。

器樂作品中的演奏技巧是作曲家用來表達(dá)音樂情感的一種手段?！独杓掖砩媳本愤@首樂曲通過多種演奏技巧表達(dá)了作品的內(nèi)在情感并作了逐層的闡述，最讓人興奮和難忘的應(yīng)該是樂曲開始不久的一段有趣的演奏技巧：一個(gè)重單音，接右手撥弦、左手撥弦，雙音四連頓，左手撥弦，下弓雙音、左手撥弦、上弓雙音、左手撥弦，雙音四連頓、左手撥弦……(見譜例3)這一極具特色的演奏技巧正是這首小提琴曲的獨(dú)特之處，讓所有演奏過此曲的小提琴手都愛不釋手。

譜例3

三 結(jié)語

《黎家代表上北京》是中國當(dāng)代優(yōu)秀的小提琴獨(dú)奏曲之一，在富有特色的黎族民間音調(diào)和節(jié)奏中，將黎族人民對祖國的愛表現(xiàn)得淋漓盡致。整首樂曲在音樂的情感、內(nèi)容的表達(dá)上，具有鮮明的時(shí)代性與民族性；在音樂的審美效應(yīng)上，作曲家有機(jī)地將音樂的情境美、情感美、歡樂美融為一體。

1．錢仁平：中國小提琴音樂[M].湖南:湖南文藝出版社,2001：174

2．陳俊生：小提琴曲《黎家代表上北京》的演奏特色[J].藝術(shù)探索,2004年

3．黑格爾：美學(xué)第三卷(上)[M].北京:商務(wù)印書館,1979：345

CharacteristicsandStructuralFeaturesofAMemberofLiEthnicGroupVisitingBeijing

Liang Jin

A Member of Li Ethnic Group Visiting Beijing is one of the excellent Chinese violin music. The tune, which is based on the folk tone and the rhythm with Li ethnic group’s characteristics . The music describes an exciting picture seeing off delegates to go to Beijing. Through different rhythms, time changing, and tonalities changes , and with the different combination of musical images and the musical spirit , the composer makes the whole works full of the nationality and the sense of modern .

A Member of Li Ethnic Group Visiting Beijing；music；structure；feature

ClassNo.:J605DocumentMark:A

鄭英玲)

梁瑾，碩士，講師,莆田學(xué)院，福建·莆田。郵政編碼：351100

1672-6758(2010)01-0147-2

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