影片從一個墻壁的畫面開始?；尹S色的墻壁紙，采用推鏡頭的拍攝方式，伴隨節(jié)奏緩慢的詭異的交響音樂，畫面和視聽的節(jié)奏非常慢，為整部影片奠定了神秘怪異的基調(diào)。

第一個場景首先采用了聲畫對位的方式，鏡頭隨錯亂的繩索移到舞臺后臺，鏡頭繼續(xù)移動，接著主人公巴頓的中近景出現(xiàn)在畫面的中央，他面無表情，嘴里念念有詞，完全投入到舞臺上的戲劇當中，此時的聲音是舞臺上演員的臺詞，這樣的視聽組合令人莫名其妙，隨著掌聲響起，鏡頭從側(cè)面角度搖至舞臺，臺下觀眾大喊“author”，與巴頓的近景畫面相接，他依然面無表情，瞪大眼睛，似乎有些不知所措，同時也交代了主人公的身份。畫面又回到舞臺上，巴頓走進畫面，站在畫面的最右邊，背對鏡頭，這樣的禮遇讓他受寵若驚，他的生活即將發(fā)生變化。

一組巴頓的主觀鏡頭將我們帶入了下一場景——巴頓的慶功宴會。巴頓坐在德拉克旁邊，同桌的還有理查德和波比夫婦，背景音樂是宴會常用的高雅柔緩的管弦樂，使整個氣氛愉悅起來。鏡頭“交叉打”來拍攝三人的對話，德拉克很興奮，一直在激動地夸贊巴頓，那兩位也禮貌地回應著，巴頓則顯得冷靜而清高，不屑于報刊對于他的表揚，但是依然可以看出其內(nèi)心對于寫作的熱誠，他說：“一個作家應該寫出他的心聲，他的內(nèi)心告訴他什么是好的，什么只能算過得去?！迸c加蘭的對話將影片推向第二個段落，在加蘭的勸說下，巴頓即將去好萊塢的神殿影業(yè)發(fā)展，但從話語中看得出他的內(nèi)心不那么肯定。

兩人談話的尾聲，淡入海浪的聲音，聲音先行于畫面，帶領(lǐng)我們進入下一個畫面——洶涌的海浪撞擊巨大的礁石，發(fā)出震耳欲聾的聲音，接著海浪的畫面與巴頓提著提箱的遠景畫面疊印，巴頓來到了洛杉磯。

遠景，逆光拍攝，一團漆黑的巴頓手提行李從門口走向鏡頭。接著背面拍攝，鏡頭緩緩向上移動，依然是遠景，巴頓走進了酒店的門廊。墻壁是紅色的，綠色的高大植物緊靠墻壁，每個臺位上各式各樣顏色不同的臺燈都亮著，復雜的色彩給人昏亂的感覺，暗示了巴頓迷亂的內(nèi)心世界。轉(zhuǎn)向正面角度，鏡頭隨著巴頓的進入大廳，從全景搖移至其手按服務(wù)鈴的特寫，鈴聲尖銳，且長久地持續(xù)，巴頓左顧右盼，一個人也沒有。這時服務(wù)員切特從地下出來，為巴頓辦理入住手續(xù)，切特旋轉(zhuǎn)登記簿，鏡頭垂直旋轉(zhuǎn)拍攝。切特倒背如流地介紹和詢問，巴頓心不在焉地回應。登記完畢，巴頓走進電梯，空蕩蕩的大廳響起電梯破舊的移動聲和電扇的吱吱聲，了無生氣的電梯員關(guān)上了電梯門，這扇門似乎隔絕了現(xiàn)實與幻象，他所進入的是一所舒適的監(jiān)獄，一個讓肉體進出自由、令思想漸漸腐敗的囹圄。

通過正反角度兩組巴頓穿越走廊的鏡頭組接，我們看到了一條漫無邊際的走廊，巴頓住在中間。巴頓進了房間，放下行李，站在桌邊，盯著墻上的一幅美女海景圖入神，鏡框里的一切都是死的，它沒有美女的正面，沒有涌動的大海。這幅畫框作為一種象征符號，在影片中多次出現(xiàn)，它框住了一切可能的外延，限制了巴頓的思維，扼殺了他的自由思想，讓他在打字機前變成了一攤漸漸萎縮的死肉。詭異的音樂漸漸響起，巴頓的近景鏡頭與畫的鏡頭交替，并且分別推進，直至畫的內(nèi)容占滿整個銀幕畫面，音樂聲越來越大，畫面定格，音樂突然停止，充滿神秘氣息。

銀幕突然暗了下來，轉(zhuǎn)向夜晚巴頓躺在床上的畫面，垂直拍攝，蚊子的嗡嗡聲引出幾聲沉重而回蕩的鼓點，鏡頭旋轉(zhuǎn)上升，預示著巴頓進入一個虛幻的世界，是夢或是幻想。

巴頓跟隨盧?布里茲來到了利比尼克的辦公室，接著是巴頓的主觀鏡頭，卻采用推鏡頭的方式而不是更加逼真的手動拍攝，畫面內(nèi)容是利比尼克張開雙臂大呼歡迎巴頓，然后是連珠炮似的寒暄之詞。巴頓在桌子這邊坐下，利比尼克先生站在桌子對面，對他們分別采用了俯視鏡頭和仰視鏡頭，更加凸顯了利比尼克的狂妄自大以及巴頓迷茫膽怯的內(nèi)心。除了對話，尤其是利比尼克聒噪的激動的聲音外沒有其他的聲響。巴頓的離開采用了主觀鏡頭拉鏡頭的拍攝方法，與進門呼應。整個場景充滿了偽善的情緒，尤其是利比尼克那句“我們的電影中需要真情實感”。

走廊的推鏡頭又把我們帶回了巴頓的酒店住處，巴頓打字的聲音（稍弱）引出了詭異的音樂。畫面轉(zhuǎn)向房內(nèi)，遠景，巴頓在打字，音樂停止，打字的聲音回蕩在房間內(nèi)，反襯出酒店的寂靜。巴頓的正面近景與打字紙上字的特寫交替，他開始了在好萊塢的創(chuàng)作。這時隔壁房間傳來男人似哭似笑的聲音，巴頓確定聲音是從隔壁傳來的后，打電話給前臺，希望隔壁聲音能小點。不一會兒，隔壁的查理來敲巴頓的房門，兩人就這么認識了，他們的初識伴隨著幾聲不尋常的音效，注定他們的結(jié)識會發(fā)生一些不平常的事情。查理其實是巴頓通過幻想而建構(gòu)的另一個自我。兩人第一次交談結(jié)束，巴頓坐回打字機前，近景拍攝，他先是盯著剛寫的劇本開頭，然后又注視著墻上的畫框，海浪聲響起，與查理的暢所欲言似乎讓巴頓的思想沖出了束縛，可以通過畫想象到真正的大海。突然床頭上方壁紙的脫落聲取代了海浪聲，背景拍攝，巴頓回過頭，畫面轉(zhuǎn)向脫落的壁紙，鏡頭漸漸向前推。壁紙的脫落在影片后面也多次出現(xiàn)，作者采用隱喻蒙太奇的方式，用壁紙來象征包裹著巨大貪婪的美麗表皮。音樂響起，巴頓上床把壁紙貼了回去，他手部的特寫鏡頭沾滿了骯臟粘稠的膠水，巴頓已經(jīng)觸摸到世界貪婪的本質(zhì)。光線來自于下方，畫面看起來昏暗不舒服。鏡頭快速拉遠，俯視拍攝環(huán)顧四周的巴頓，畫面淡出。

打字機快速打字的特寫將巴頓帶到了制片人蓋茲勒的辦公室。拍攝巴頓與蓋茲勒對話場面時，用長焦鏡頭俯拍蓋茲勒近景，使得他與后面的畫面重疊，并且顯得特別大，占據(jù)了畫面的整個右下角；對于巴頓則使用短焦距全景拍攝，造成巴頓與蓋茲勒之間距離很遠的感覺。而兩人吃飯的場景采用長焦距拍攝虛化前景的攝影方式，造成相同的遠距離效果。在經(jīng)過蓋茲勒一番數(shù)落之后，巴頓在廁所結(jié)識了自己崇拜的大作家比爾?比爾。

晚上回到房間，巴頓與查理進行了第二次交談，巴頓情緒有些低落，查理向巴頓演示摔跤，兩人的關(guān)系更進一步。

墻上的畫框和海浪聲引入了下一場景——巴頓與比爾和他的情人（秘書）奧德麗共進午餐。天氣晴朗，比爾二人一襲白衣，更顯得畫面明亮。談話間，奧德麗對巴頓產(chǎn)生了好感，而比爾卻與巴頓在對待寫作的看法上產(chǎn)生了很大分歧。比爾起身遠離，大聲唱著歌：“……遠離這世界找一方樂土……”

鐘聲響起，鏡頭旋轉(zhuǎn)，垂直拍攝，逐漸推向巴頓臉部特寫。巴頓突然驚醒，環(huán)視房間，起身來到打字機前開始創(chuàng)作。一個腳部穿鞋的近景，為他與查理的鞋子搞錯了做鋪墊。為了換鞋，查理來到巴頓房間，兩人開始了第三次交談，查理告訴巴頓他要去紐約一段時間。查理走后，巴頓坐回打字機前，仰望天花板，鏡頭推向天花板的特寫，緊接辦公室打字機正在打字的白紙，再次轉(zhuǎn)入蓋茲勒的辦公室。

巴頓在放映室看有關(guān)摔跤的工作樣片，以尋找靈感。樣片中的黑白畫面與從遠景推向巴頓面部特寫的鏡頭交替出現(xiàn)，聲音是樣片中的人聲以及后來漸強的驚悚音樂，像是巴頓發(fā)現(xiàn)了什么，顯得有些驚恐。他回到酒店后，通過拍攝其來回踱步的腿部特寫，表現(xiàn)出巴頓的焦躁，接著他打電話給奧德麗請求幫助。

奧德麗的到來使巴頓看到了真實的世界——名聲顯赫的大作家比爾竟然靠秘書代寫——什么都是假的，只有金錢和利益才是真的。奧德麗成了走向名利的“通道”，而巴頓開始踏上這條“通道”。鏡頭從他們兩人移向水池的下水道孔，垂直拍攝并向下推進，聲音是緩慢而詭異的音樂。鏡頭繼續(xù)下推，接著畫面出現(xiàn)黑漆漆的下水道，伴隨水流動的聲音、墮落的呻吟聲、男人的嘶喊聲。下水道出口的微弱的亮光在畫面的正中央，與巴頓仰面睡覺的臉部近景疊印，巴頓睜眼，看到蚊子在飛，落在了身旁的奧德麗身上。他拍死蚊子，卻發(fā)現(xiàn)奧德麗滿身是血早已死去，巴頓驚聲尖叫，這時響起驚悚的音效，他聽到隔壁的腳步聲，主觀鏡頭隨著腳步聲來到門口。巴頓雖然搪塞了查理，但最后還是向查理求助，幫他安置好尸體。巴頓不可一世的驕縱蕩然無存，他開始變得懦弱，并顯露出本性。查理要去紐約了，臨走前留下一個盒子。

巴頓與利比尼克的第二次會面是在烈日當頭的游泳池旁。迎光拍攝，光線強烈，整個畫面煩躁不安。

電梯員還是一副死尸樣子，巴頓與他在電梯里僵硬地談?wù)摗妒ソ?jīng)》，攝影使用廣角鏡頭，電梯員清晰地占據(jù)了畫面的左前方，巴頓則模糊地處在畫面的右后方，兩人之間距離顯得非常大。

巴頓被警察盯上，是因為他所認識的查理其實是個瘋子，名叫卡爾?蒙特，殺人無數(shù)并喜歡割下人頭，包括奧德麗。用固定的中景拍攝警察，對巴頓則使用緩慢的推鏡頭，從全景推至近景，表現(xiàn)出他復雜的心理變化過程。

巴頓回到房間，鏡頭推向查理留下的盒子，巴頓走過去，拿起來，對于巴頓是一個胸部以下、大腿以上的近景，看不到巴頓的頭。他搖搖盒子，舉起來放在耳邊聽，剛好遮住頭部，暗示這個盒子里是一顆人頭，警察沒有撒謊。巴頓開始寫作，打字機的特寫與巴頓面部特寫疊印、交替出現(xiàn)，巴頓完成了稿件，或者說是在“查理”的啟發(fā)和幫助下完成了稿件。

巴頓參加了舞會，以此作為對完稿的慶祝。畫面明亮，聲音是人們歡快的笑聲和現(xiàn)場演奏的輕快的舞曲。這次慶功不同于影片開始的那一次，巴頓想要引起人們的關(guān)注，大聲告訴別人自己是個作家：“為了美好生活創(chuàng)作?！痹僖膊皇菍懗鲂穆暋＝Y(jié)果不但沒有人贊揚他，反倒引起一場拼打。兩方勢力在輕快的舞曲中互相毆打，聲畫對立。

警察在屋里朗讀巴頓稿件的聲音，巴頓回到了住處，被警察扣了起來?！安槔怼被貋砹?，走廊墻上的壁紙開始脫落，膠水融化流到了地上，象征著貪婪世界的虛偽外表開始剝離，真實的面目即將暴露。警察站在巴頓的房門口，鏡頭由遠景推向近景，看得出警察的緊張和恐懼。音樂低沉而有力，邪惡的蒙特來了。固定鏡頭，蒙特從走廊前頭向鏡頭狂奔，身后是熊熊烈火，象征著他內(nèi)心世界的憤怒，當蒙特跑到中近景時，鏡頭開始晃動著向后倒退，與蒙特一起運動，蒙特口中大喊“我要讓你們看到我的內(nèi)心世界”。蒙特殺死了警察，放了巴頓。走廊變成了火海，巴頓拿著盒子和稿子，轉(zhuǎn)身向鏡頭最遠處走去。

巴頓最后一次同利比尼克見面，利比尼克暴露了真實的嘴臉。

影片最后一個場景在海邊，再次看到之前的海浪撞擊礁石的鏡頭，前后呼應，說明巴頓終于從虛幻中走了出來，被好萊塢拋棄卻恢復了自由的思想，他終于看到了真實的大海。遠景，海水和沙灘的分界線與畫面的1/3處對角線重疊，巴頓從右邊如畫，分界線中央停下。下一個鏡頭正好相反，一個美女從左邊走來。全景，仰視鏡頭，巴頓坐在沙灘上看著美女。美女走到巴頓前方，坐在海邊，并且跟巴頓說話。近景拍攝巴頓，他回想起了酒店墻壁畫框里的畫面。最后一個鏡頭內(nèi)容、造型與畫框圖畫的內(nèi)容一樣。巴頓最終還是分不清現(xiàn)實與夢境，盡管他還是迷茫，但巴頓看到了活著的美女，看到了一望無際的大海，看到驚濤駭浪中的礁石，于是世界從此真實，生命從此真實。

整部影片的視聽語言風格充滿迷幻色彩，更多地展現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎與迷茫。影片節(jié)奏緩慢，卻具有驚悚懸疑的效果；畫面質(zhì)感粗糙，基調(diào)昏亂，產(chǎn)生很強的焦躁感和不可捉摸性；音樂詭異深沉，與畫面相輔相成，是科恩兄弟創(chuàng)作的心理影片中的代表。

參考影片及文獻：

[1]喬爾?科恩/伊桑?科恩：《巴頓?芬克》（1991）

[2]蘇牧：《榮譽》；中國電影出版社；2007年4月第1版