引言

電影《80’后》至成片以來，在東京國際電影節(jié)、戛納電影節(jié)上均有斬獲，2010年6月又獲上海電影節(jié)最受傳媒關(guān)注獎(jiǎng)。隨著6月25日的全國上映，《80’后》引發(fā)了觀看熱潮?！?0’后》并沒有突出時(shí)下80后買房難、就業(yè)難等物質(zhì)生活問題，而是著重刻畫他們的情感世界，貫穿了香港回歸、中國申奧、非典、北京奧運(yùn)會(huì)、張國榮逝世等歷史事件，喚起了一代人的集體回憶。當(dāng)世俗化的審美向我們鋪天蓋地席卷而來的時(shí)候，這樣一部充滿世事無常，又不失凝重的影片，無疑讓人耳目一新。

一、修辭手法的總體設(shè)計(jì)

當(dāng)我們把電影視為一種語言時(shí)，則必然會(huì)涉及到電影語言的修辭問題。由于電影語言是一種由畫面與聲音的流程有機(jī)組合而成的視聽語言，因此電影修辭的實(shí)際含義是指如何更好地運(yùn)用視聽技巧和藝術(shù)手段去傳情達(dá)意，以便更形象生動(dòng)地表達(dá)影片的思想內(nèi)涵;即如何藝術(shù)地使用電影語言，以達(dá)到自覺的語言審美目的。導(dǎo)演從總體上設(shè)計(jì)和安排各種修辭手法，使之在和諧、融洽的綜合運(yùn)用中顯示出獨(dú)到的藝術(shù)魅力。例如，影片為了充分表現(xiàn)“褪去浮躁，真誠地堅(jiān)守”之主旨，在鏡頭運(yùn)用上采取平穩(wěn)、平緩的節(jié)奏;在色彩構(gòu)思上以青黛色為主，以此突出青春的氣息;在畫面構(gòu)圖上注重營造含蓄深遠(yuǎn)的意境;在音樂和插曲的運(yùn)用上，則注意與劇情的發(fā)展相結(jié)合，以張國榮的《有誰共鳴》渲染影片的懷舊情緒。由于各種修辭手法恰到好處地體現(xiàn)出主旨的需要，并有機(jī)融為一體，故而使影片從整體上呈現(xiàn)出一種韻味深長的美。

影片突出的修辭藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是鮮明突出懸念設(shè)置；二是強(qiáng)調(diào)對比和象征的手法；三是突顯隱喻手法。

擁有陰霾經(jīng)歷的女主公沈星辰的生活際遇構(gòu)成了電影的主線。鏡頭從女主角沈星辰的母親追隨外遇離家出走開始，當(dāng)沈的媽媽心無旁騖地跑出悠長的巷道，坐上情人的轎車后，悲劇隨即發(fā)生：星辰的父親在追趕妻子的時(shí)候意外被卡車撞死。母親決絕的逃離，讓星辰瞬間成為孤兒，寄人籬下的生活開始，同時(shí)人生的變數(shù)也撲面而來：舅舅的婚變，惹上流氓王胖子，遭遇非典，表弟陳墨坐牢，得知情敵（聞嘉）是上司的老婆，男友坐牢，陳墨突然喪生……人生的種種打擊接踵而至。

在敘述上，如果處理得不好，事件越多，越容易落入乏而無味的窠臼，越容易讓讀者找出雕琢的痕跡，導(dǎo)致觀眾的厭倦則是必然，而在這一點(diǎn)上，新銳導(dǎo)演李芳芳彰顯了對電影語言駕馭能力，除去星辰的生活經(jīng)歷這一主線外，她設(shè)置了三道副線，分別是明遠(yuǎn)父母的婚變，星辰表弟陳默的生活經(jīng)歷和刀疤男尋找工作的過程。在這四條線前行的過程中，導(dǎo)演不停地設(shè)置懸念，再通過畫面的剪切，穿越時(shí)空的倒敘的手法，讓觀眾的心里疑問一一打開，譬如：陳墨怎么會(huì)突然離世？為什么老出現(xiàn)與劇情看似無關(guān)的刀疤男人？這種情節(jié)的設(shè)置，使故事充滿重重懸念，正是巧妙地利用了觀眾的期待心理，使觀眾被不停地被吸引。影片巧妙的視覺效果還有：影片開始不久，明遠(yuǎn)的媽媽慌里慌張收拾錢財(cái)和槍支的面部特寫，聞嘉替明遠(yuǎn)包書皮的特寫，甚至漂亮女孩所用的那把剪刀的特寫也暗藏玄機(jī)。

二、思想主旨的表達(dá)——對比、象征、隱喻等修辭手法的運(yùn)用

在思想上，這部電影貴在沒有無病呻吟，沒有充斥在年輕一代的周圍的浮躁和犬儒主義，更沒有刻意的粉飾現(xiàn)實(shí)。相反，影片一面告訴你要珍視感情，勇于堅(jiān)持，同時(shí)也把不堪的現(xiàn)實(shí)通過鏡頭和畫面展現(xiàn)給觀眾。影片在鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫面關(guān)系中廣泛使用對比和象征等修辭策略。

對比：星辰的舅舅在發(fā)跡后厭倦糟糠之妻，陶醉在漂亮女孩的溫柔鄉(xiāng)里。導(dǎo)演試圖通過對星辰舅舅婚姻的敘述，挖掘生命中一些無法改變的事實(shí)：寧覓新歡，喜新厭舊，現(xiàn)實(shí)是世俗的。比起漂亮女孩（后來成為星辰的新舅媽）的嬌嗔，舅舅的前妻衣衫不整，歇斯底里。兩者的對比，即使個(gè)體之間的對比，同時(shí)也向觀眾傳達(dá)了這樣的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)：80后，耳濡目染了一個(gè)個(gè)婚姻不穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)。再如，開頭星辰媽媽對丈夫的背叛和星辰爸爸執(zhí)意追回妻子對比，明遠(yuǎn)爸爸為保全妻子甘愿坐牢與明遠(yuǎn)的媽媽在丈夫身陷囹圄之時(shí)再嫁的對比。這些對比實(shí)際上是用含蓄的電影語言提出了80后的疑問：80后的我們還可以相信愛情嗎？面對作為傳統(tǒng)道德價(jià)值典型的舅舅的前妻、星辰的父親不合理的死亡，觀眾的疑惑會(huì)更深：80后該不該勇于為愛情付出？付出了會(huì)有回報(bào)嗎？這些問題可以說，是整整困惑了一代人的。

象征：在現(xiàn)實(shí)生活中，遭受打擊的80后，存在著沉淪的一族，在他們的精神的內(nèi)涵中，蔑視傳統(tǒng)和既存的現(xiàn)實(shí)，戲謔深沉和人生價(jià)值，成為喪失終極價(jià)值的一類，從而在玩世不恭中販賣自己的憤世嫉俗。筆者認(rèn)為導(dǎo)演把自己的愛情觀寄托在星辰和明遠(yuǎn)的感情波瀾中，影片中對男女主角愛情結(jié)局的處理，用了隱喻和象征手法的。

隱喻：我們先來看一下男女主人公感情的波折。聞嘉對明遠(yuǎn)的愛，使她做出了驚世駭俗的舉動(dòng)：罹患非典后，她出現(xiàn)在被隔離的明遠(yuǎn)的病房中；當(dāng)聞嘉說出不論明遠(yuǎn)或健康或生病對于她來說都是一樣的話時(shí)，通過畫面的切換，我們看到了身在北京的星辰的焦急和無奈，從她急于回杭州的舉動(dòng)可以看出她對明遠(yuǎn)的愛決不少于聞嘉?？墒怯捎趯W(xué)校的禁足，她終沒能及時(shí)回杭州看望明遠(yuǎn)，再見時(shí)，明遠(yuǎn)已牽著聞嘉的手。這些情節(jié)的處理，隱喻了導(dǎo)致80后的“異地戀”分手的客觀原因——距離。隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)達(dá)，80后的“異地戀”越來越多，但是距離的鴻溝也越加凸顯了出來。電影修辭的基本要求，就是修辭手段和技巧的運(yùn)用必須與影片的主旨內(nèi)容相吻合，能生動(dòng)傳神地?cái)⑹率闱楹退茉焖囆g(shù)形象，從而真切深刻地表達(dá)影片的思想意蘊(yùn)?！?0’后》的這一隱喻實(shí)際上是提出了80后愛情中存在的又一問題：當(dāng)客觀現(xiàn)實(shí)左右了我們的愛情，我們還要堅(jiān)守嗎？

在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，這些現(xiàn)實(shí)問題的存在使眾多80后覺得愛情變成了毫無保障可言的東西，于是，不少80后，一方面凄訴幽怨，抱怨好男孩好女孩死光了的時(shí)候，自己則流連于夜店的聲色犬馬，徘徊在燈紅酒綠之中。影片的可貴之處在于它沒有嘈雜的音響，沒有用一個(gè)鏡頭去再現(xiàn)這種浮花浪蕊般的生活。而是將這種消極的思想消解在水墨畫般的杭州美景中。影片絕大部分場景都在杭州拍攝，導(dǎo)演將這座城市拍得很美，尤其是西湖在電影中出現(xiàn)多次，使整部電影的畫面看起來極為賞心悅目，通過這些青山黛水的畫面恰到好處地傳達(dá)出影片的思想主旨和人物的內(nèi)在情感。

另一方面，影片把這種消極的思想消解在星辰的堅(jiān)持與奮發(fā)中，在明遠(yuǎn)意外坐牢后，星辰辭掉工作，回到杭州買下一處房子，對房子的裝修以明遠(yuǎn)留下的圖——玻璃頂為圖樣，在這里開了一間茶樓，等著從牢中出來的人。筆者認(rèn)為這個(gè)玻璃頂房子是帶有極大象征意義的：一方面房子的樣式是明遠(yuǎn)當(dāng)初設(shè)計(jì)給星辰的，它代表著愛，另一方面，房子象征了精神的家園，男女主人后來因茶樓再次相見，重圓，使影片的思想主旨得以升華。

綜上分析，《80’后》的思想主旨即為：當(dāng)80后經(jīng)歷著一系列感情的外在誘惑和壓力時(shí)，80后要樹立正確的愛情觀：褪去浮躁，珍視愛情，真誠地堅(jiān)守自己的精神家園。

[1]《電影藝術(shù)詞典》，中國電影出版社，1995年版

[2]周斌.論電影語言與電影修辭[M]修辭學(xué)習(xí).2004.(1)