□ 彭向農(nóng)

音樂在專題片中具有渲染主題、深化主題、烘托氣氛的作用。我們既希望它充分發(fā)揮應(yīng)有的作用，又要求它用得恰到好處，不能喧賓奪主。所以在編輯制作專題片的時候，用什么音樂，怎么用音樂，是決定一部專題片質(zhì)量高下的重要因素之一。

根據(jù)內(nèi)容需要，精心選擇音樂。在編輯制作專題片時，音樂的選用應(yīng)該根據(jù)專題片的內(nèi)容、主題、風格來精心選擇，使音樂真正起到深刻揭示事物或人物內(nèi)在品格、渲染主題、深化主題、烘托情緒和情感的作用。在制作形象性專題片時，一般會在片頭用恢宏大氣的音樂，使其在一開頭就讓人感覺不同凡響。吉州區(qū)的黨教專題片《春潮》的片頭用的是合唱曲《祖國頌》的前奏部分。這段音樂健康向上、充滿激情，十分契合主題。另外，在這個專題片一些平緩的敘述段落，選擇的是班德瑞的休閑音樂《春野》。這段音樂舒緩優(yōu)美，充滿了春天的氣息，放在片子的相應(yīng)段落讓人感到處處蘊育著生機，處處春意盎然。

在人物專題片中，優(yōu)美舒緩的音樂用得更多一些。在制作這類專題片的時候，不但會用一些純音樂，還會根據(jù)專題片的情境使用一些歌曲。人物專題片《好大姨郭招娣》，介紹的是一位群眾熱愛的社區(qū)干部的事跡。在這部專題片的敘述段落當中，用了大量的抒情音樂，在結(jié)尾處用了《你是這樣的人》的音樂，更好地渲染了主題，充分體現(xiàn)了這位當年已是70高齡的社區(qū)干部超凡的公仆意識和奉獻精神。

事件性專題片的適用音樂比較寬泛，具體要視情況而定。如果反映的是突發(fā)性事件，一般會用一些節(jié)奏快，讓人產(chǎn)生緊迫感的音樂。如果反映的是災(zāi)難性的事件，就要選擇沉重、悲壯的音樂。比如關(guān)于汶川地震的一些專題片，選用的音樂在讓人感到凝重，悲壯的同時，還讓人產(chǎn)生一種向上的、奮進的精神。在汶川地震一周年紀念活動儀式上響徹全場的那支小號曲 《思念曲》，蕩氣回腸，讓多少人在淚眼婆娑中重新找回了開始新生活的勇氣和信心。

巧妙運用音樂，提升全片意境。在專題片中，解說詞采用先抑后揚寫作手法的比較多，開篇通常比較平和。在這種情況下，一般會讓音樂先于解說詞出來，讓音樂產(chǎn)生先聲奪人的效果。但是先出來的音樂不能太長，兩三個小節(jié)之后就可以切入正題了。經(jīng)過這樣的處理之后，片頭部分會顯得更有意境。而在制作結(jié)尾部分的時候，一般會讓音樂比解說詞晚一些結(jié)束，或者用特技讓音樂漸弱從而顯得余音裊裊，或者讓音樂漸強并在高潮處戛然而止，都能使得結(jié)尾得到更加耐人尋味的效果。另外，很多專題片在轉(zhuǎn)場時也會用上音樂，一個話題結(jié)束之后，讓音樂漸起，再開始另外一個話題，這樣的銜接就顯得自然流暢。

現(xiàn)在的專題片編輯制作設(shè)備越來越先進，技術(shù)越來越完善，但是依然很少有條件能夠為一部專題片量身定制專門的背景音樂，大多是在現(xiàn)成的音樂作品當中挑選。這樣選定的音樂只能要求它在主題風格上與專題片吻合，其它方面就不能奢求了。既然不太合適，那就要做一些修改，在受條件限制的時候，可以利用非編技術(shù)對音樂進行簡單的剪接。有條件的話，可以組織人員對音樂進行再創(chuàng)作。大型專題片《香港十年》的片頭音樂，就是將歌曲《東方明珠》變奏，豐富了音樂的藝術(shù)張力，強化了專題片的感染力，淋漓盡致地表現(xiàn)了人們對香港，對祖國的熱愛。

背景音樂的音量控制也是一個不能忽視的環(huán)節(jié)，音樂只是專題片的配角，所以它的音量不能超過配音的音量，否則就會喧賓奪主。解說詞與音樂的音量比為3：1或4：1比較合適。另外，一部專題片也不是非得要從頭到尾，滿滿地全配上音樂，而是同內(nèi)容一道，有起落，有間歇。

不拘泥于固有模式，不斷創(chuàng)新背景音樂使用理念。專題片背景音樂的使用隨著電視技術(shù)的進步以及受眾欣賞水平的提高，其理念也在不斷創(chuàng)新。最早的專題片是不用背景音樂的，后來慢慢發(fā)展成為大部分要使用音樂。在一段時期專題片對歌曲是抵觸的，后來又發(fā)展到不但用歌曲甚至專門創(chuàng)作歌曲。后來人們接受了專題片中使用歌曲作為背景音樂的做法，但是又對能不能用通俗歌曲展開了爭論。通過實踐，人們發(fā)現(xiàn)用得恰到好處的通俗歌曲在深化主題、渲染氣氛上也有其獨到之處。還有關(guān)于汶川地震的很多專題片也都用了大量的公益歌曲。所以在為專題片配樂的時候，千萬不能拘泥于原來固有的模式，要敢于嘗試，敢于創(chuàng)新，盡量為專題片配上合適的音樂。