王英霞

（北華大學(xué) 師范分院,吉林吉林 132013）

淺談模糊修辭的藝術(shù)魅力

王英霞

（北華大學(xué) 師范分院,吉林吉林 132013）

模糊修辭是有效運(yùn)用語(yǔ)言模糊性來(lái)提高語(yǔ)言表達(dá)效果的一種藝術(shù)。無(wú)論是日常交際、新聞報(bào)道,還是外交辭令以及文學(xué)創(chuàng)作,模糊修辭無(wú)所不在并表現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。看似簡(jiǎn)單和熟知的例子由于運(yùn)用了模糊修辭而達(dá)到了精確語(yǔ)言所無(wú)法企及的效果。

模糊修辭;日常交際;外交辭令;文學(xué)創(chuàng)作

康德曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“人類生活中不能沒(méi)有模糊語(yǔ)言,不可能處處用精確語(yǔ)言代替模糊語(yǔ)言。”[1]25的確如此,在自然語(yǔ)言中,幾乎不存在絕對(duì)精確的語(yǔ)言,我們所使用的語(yǔ)言或多或少都要帶有模糊性,況且詞義本身也具有模糊性。例如,“青年”這個(gè)詞。就詞義本身,誰(shuí)是青年,似乎是個(gè)不難明白的問(wèn)題,不就是人生處于青年時(shí)期的人群嘛!然而稍作深究,人生的青年期始于哪個(gè)年齡又終于哪個(gè)年齡實(shí)在是模糊不清的。再如,我們來(lái)形容一個(gè)人的外貌,可以用漂亮、帥氣、丑陋、難看等去修飾,然而若用精確的數(shù)字表明那個(gè)人的五官多大、比例如何的話,恐怕會(huì)讓人啼笑皆非吧!還有,大家熟知的《紅樓夢(mèng)》,曹雪芹對(duì)林黛玉的外貌描述:“兩彎似蹙非蹙罥煙眉,一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁,嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn),嬌喘微微。”雖然沒(méi)有用非常直接的文字,我們卻可以通過(guò)模糊的語(yǔ)言想象出林黛玉的美。由此我們可以看出模糊修辭對(duì)文學(xué)創(chuàng)作、日常生活等方面的重要性。下面通過(guò)舉例簡(jiǎn)單介紹模糊修辭的使用范圍之廣以及它的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

一、日常交際中,利用模糊修辭可以打破僵局,化解矛盾分歧

語(yǔ)言交際的原則是準(zhǔn)確、經(jīng)濟(jì)和富有表現(xiàn)力。其實(shí)語(yǔ)言的模糊性和語(yǔ)言的準(zhǔn)確性是一樣的,同是語(yǔ)言的一個(gè)屬性。在有些不愿、不必、不能精確的言語(yǔ)環(huán)境中,如果一味采用定性定量的分析,就會(huì)出現(xiàn)尷尬場(chǎng)面,不能實(shí)現(xiàn)交際的目的。相反,利用模糊修辭會(huì)收到意料不到的效果。例如,大家熟知的一個(gè)例子:一個(gè)男青年和女朋友及女朋友的母親劃船至湖中心,女朋友突然問(wèn):“我和我的母親突然同時(shí)落水,你先救誰(shuí)?”這個(gè)看似簡(jiǎn)單的問(wèn)題,卻很棘手,男青年無(wú)論怎樣回答,都將得罪一方[1]25?？赡星嗄陞s靈機(jī)一動(dòng),運(yùn)用語(yǔ)言的模糊性解決了難題。他說(shuō):“我先救未來(lái)的母親?！边@是一個(gè)歧義句,既可以指未來(lái)孩子的母親——女朋友,也可以指丈母娘。可見(jiàn),模糊修辭可以避免直接回答而給某一方帶來(lái)的不快。

二、外交辭令中,利用模糊修辭可以避免尷尬,增添一份幽默和風(fēng)趣

模糊,顧名思義是想達(dá)到某種委婉含蓄的效果。當(dāng)我們面對(duì)某些尖銳卻又無(wú)法回避的問(wèn)題時(shí),模糊語(yǔ)言便能從一個(gè)側(cè)面去填補(bǔ)那份尷尬,并達(dá)到幽默風(fēng)趣的效果。尤其是在外交辭令中,甚至可以維護(hù)祖國(guó)和民族的尊嚴(yán)。相信這種例子我們看過(guò)不少:“九一三”事件發(fā)生以后,蘇聯(lián)大使找到周總理,陰陽(yáng)怪氣地問(wèn)道:“總理同志,聽(tīng)說(shuō)最近中國(guó)發(fā)生了一件驚天動(dòng)地的大事?”周總理平靜地回答:“也沒(méi)什么大事,只不過(guò)是森林里倒了一棵樹(shù);一棵樹(shù)上落下一片葉子而已?！碧K聯(lián)大使又故意惡意問(wèn)道:“總理閣下,中國(guó)好,林彪為什么提出往蘇聯(lián)跑?”周恩來(lái)回答:“這不奇怪。大自然好,蒼蠅還是要往廁所跑嘛!”蘇聯(lián)大使被說(shuō)得啞口無(wú)言。由此我們不得不佩服周總理的外交能力,他不直接回答,而是通過(guò)比喻,將蘇聯(lián)大使的尖銳問(wèn)題淡化,利用比喻的模糊性,將發(fā)生的大事比作只是倒了一棵樹(shù),將國(guó)賊比喻成蒼蠅,將帝國(guó)主義比喻成廁所,從而狠狠地侮辱了大使一番,維護(hù)了國(guó)家與民族的尊嚴(yán),簡(jiǎn)直是大快人心。

三、文學(xué)創(chuàng)作中,利用模糊修辭可以拓寬文本思想內(nèi)涵,增添語(yǔ)言的審美價(jià)值

模糊修辭作為一種語(yǔ)言現(xiàn)象,是客觀存在的,它在各種文體中尤其是在我國(guó)文學(xué)語(yǔ)言中扮演著無(wú)可替代的角色。無(wú)論是利用詞匯還是句義的模糊,也無(wú)論是利用標(biāo)點(diǎn)還是具體修辭格的特殊模糊效果,文人們往往利用模糊修辭進(jìn)行文本創(chuàng)作,于古于今皆是。下面通過(guò)舉例簡(jiǎn)單介紹在小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇及其廣告等文體中,模糊修辭的特殊效用。

（一）小說(shuō)中利用模糊修辭,可以增加作品內(nèi)涵,引發(fā)讀者共鳴[2]。

模糊修辭既可以是“此”也可以是“彼”,既可以“肯定”也可以“否定”,正由于其模棱兩可,在小說(shuō)中才可以闡釋出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,擴(kuò)大作品的思想內(nèi)涵。

例如:大家熟知的魯迅的作品《祝?！肪痛罅康厥褂昧恕八坪?、大約、仿佛、大抵、或者、也許”等模糊詞語(yǔ),其中最多一個(gè)詞“似乎”的使用竟然多達(dá) 12次,模糊詞語(yǔ)的使用使文本呈現(xiàn)出了不確定性,使文本除了表層含義外,又多了更為深厚的思想內(nèi)涵。下面我們看節(jié)選的內(nèi)容:“就是——”她走近兩步,放低了聲音,極秘密似的切切地說(shuō),“一個(gè)人死了之后,究竟有沒(méi)有魂靈的?”“也許有罷,——我想。”“那么,也就有地獄了?”“啊!地獄?”我很吃驚,只得支吾者,“地獄 ? ——論理 ,就該也有?！欢参幢亍！薄澳敲?,死掉的一家的人,都能見(jiàn)面的?”“唉唉,見(jiàn)面不見(jiàn)面呢?……”“那是……實(shí)在,我說(shuō)不清……”“我”在回答祥林嫂有沒(méi)有魂靈和地獄的問(wèn)題時(shí),都是先肯定后否定的,而且模棱兩可,模糊不清的。然而正因?yàn)樽髡弑旧碚Z(yǔ)言的矛盾和模糊不清才更加突出了作者內(nèi)心的矛盾,揭示了一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子面對(duì)苦難群眾的無(wú)奈和茫然,從而體現(xiàn)了魯迅作品的深刻思想內(nèi)涵。

（二）詩(shī)歌中利用模糊修辭,可以巧妙隱藏詩(shī)人情感,強(qiáng)化詩(shī)歌語(yǔ)言的傳情效應(yīng)[3]。

詩(shī)歌的特點(diǎn)是語(yǔ)言凝練、感情豐富。在審美情趣方面,中國(guó)人一向推崇委婉含蓄,這也就恰恰是我們所說(shuō)的模糊修辭。詩(shī)人通過(guò)各種意象,借景抒情,創(chuàng)造了詩(shī)歌的獨(dú)特境界。從而拓展了詩(shī)歌的時(shí)空范圍,充分體現(xiàn)了作者的情緒。例如:杜甫的《八陣圖》“功蓋三分國(guó),名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn),遺恨失吞吳?！逼渲小敖魇晦D(zhuǎn)”是一個(gè)精彩獨(dú)特的隱喻意象,“江流”隱喻時(shí)間的流失,“石不轉(zhuǎn)”則象征著千古遺恨。而大多杜詩(shī)選注卻將此句詩(shī)解釋為贊揚(yáng)諸葛亮的八陣圖名垂千古,這樣來(lái)解釋大概是因?yàn)闆](méi)能體會(huì)該句的隱喻的緣故。再如,童叟皆知的孟浩然的《春曉》,“春眠不覺(jué)曉,處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少?”一句模糊嘆息“花落知多少?”內(nèi)涵極為豐富,既是對(duì)春天將去眾芳搖落的嘆息,又使人聯(lián)想到青春年華流逝,美好事物被摧殘,還可聯(lián)想到詩(shī)人理想的幻滅,當(dāng)時(shí)朝廷對(duì)有才能的寒士的壓抑等等[4]。此詩(shī)言淺意深,之所以達(dá)到如此效果,功勞理應(yīng)落到這句模糊語(yǔ)上。

（三）戲劇中利用模糊修辭,可以刻畫(huà)人物性格,推進(jìn)戲劇展開(kāi)矛盾沖突

“話說(shuō)白了,沒(méi)味;事做全了,沒(méi)戲?！边@是戲劇界在多年的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出的一條戲劇箴言。換句話說(shuō),在戲劇創(chuàng)作中要有一種潛在的戲外之戲,這在戲劇里叫潛臺(tái)詞。而潛臺(tái)詞實(shí)際上就是模糊修辭。在戲劇里,模糊修辭是一種潛在的語(yǔ)言表現(xiàn)形式,它對(duì)于刻畫(huà)人物性格,推進(jìn)戲劇到達(dá)高潮,有著極其重要的作用。

例如,戲劇《雷雨》中的一句臺(tái)詞:她大哭起來(lái),不禁沖口說(shuō)出了這樣一段話:哦,“這真是一群強(qiáng)盜!（走至周萍面前 ,抽咽 ）你是萍 ,——憑 ,——憑什么打我的兒子 ?”這句話飽含了侍萍極其復(fù)雜的感情。她驚疑地說(shuō)“你是萍”,這明明是想認(rèn)離別多年的兒子,言外之意是想說(shuō)“你是萍兒”。話音剛出口,她答應(yīng)周樸園不認(rèn)兒子的要求又理智地把“萍”改為諧音“憑”并憤怒地斥責(zé)“憑什么打我的兒子?”這一個(gè)諧音“憑”字的巧妙運(yùn)用,確切地表達(dá)了她感情的急劇變化,內(nèi)心世界的極大痛苦和悲憤。再如,大海打周萍時(shí)所說(shuō)的“你準(zhǔn)備好了?”就是指你是準(zhǔn)備好跑了呢?還是準(zhǔn)備好挨打了呢?又如,周樸園嚴(yán)厲地責(zé)問(wèn):“你來(lái)干什么?”“誰(shuí)指使你來(lái)的?”就有兩層意思:其一,你大可不必到這兒來(lái);其二是一種威脅之意,你想來(lái)敲詐我嗎?這種“言外之意”的模糊修辭,對(duì)于表現(xiàn)周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用?？梢?jiàn)通過(guò)含蓄的語(yǔ)言表達(dá)潛在的意思是優(yōu)秀劇作家最值得稱道的藝術(shù)手法,這使觀眾在欣賞戲劇的過(guò)程中能夠完全的投入其中,思在其中。

（四）廣告中利用模糊修辭,可以增強(qiáng)廣告的藝術(shù)性和空白度,給消費(fèi)者留下深刻印象

眾所周知,廣告作為一種商業(yè)訴求活動(dòng),力求簡(jiǎn)練、靈活、發(fā)散和含蓄?；谶@一特點(diǎn),模糊修辭在廣告語(yǔ)中便充分發(fā)揮了其特殊功效。例如:“江南空調(diào)為您創(chuàng)造第五季”的廣告語(yǔ),“第五季”就是個(gè)模糊詞[5]。從邏輯學(xué)的角度說(shuō),“第五季”是個(gè)空概念,空概念根本就沒(méi)有外延,所以更談不上范圍的限定了,從而給消費(fèi)者無(wú)限的遐想,想要嘗試這根本不存在的“第五季”是個(gè)什么樣的感覺(jué),從而商家達(dá)到了宣傳的目的。再如:李寧的“一切皆有可能”的廣告語(yǔ),更是充分利用了句義的模糊性而突出了李寧品牌所特有的獨(dú)特內(nèi)涵。我們不禁要贊美它的廣告多么有創(chuàng)意,我們更要驚奇模糊修辭的特殊效用!“一切皆有可能”李寧提供的絕不僅僅是體育用品,而是在傳遞一種人生信念,一種生活品質(zhì)和思想境界。

總之,模糊修辭在各種文體及其口語(yǔ)表達(dá)中,作用越來(lái)越突出,適度的言語(yǔ)模糊不但不會(huì)阻礙交際,相反在很大程度上彌補(bǔ)了精確詞語(yǔ)的局限性,作為語(yǔ)言的一種屬性,它和語(yǔ)言的精確性相輔相成,共同提高了語(yǔ)言的表達(dá)效果,給人留下了無(wú)窮的回味。

[1]張曉耕.此中有真意,朦朧語(yǔ)亦奇——淺談模糊語(yǔ)的修辭效應(yīng)[J].現(xiàn)代語(yǔ)文:理論研究,2002,（10）.

[2]胡三如.《祝?！分心：Z(yǔ)言的藝術(shù)魅力 [J].時(shí)代文學(xué),2008,（14）:43.

[3]夏云.模糊修辭與詩(shī)歌的表現(xiàn)力 [J].福建外語(yǔ),2001,（2）:61.

[4]陶文鵬.王維孟浩然詩(shī)選評(píng) [M].西安:三秦出版社,2004:272.

[5]徐倩.淺談模糊詞在廣告語(yǔ)中的修辭功效 [J].安徽文學(xué),2009,（1）:285.

（責(zé)任編輯:劉東旭）

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1001-7836（2010）11-0130-02

10.3969/j.issn.1001-7836.2010.11.051

2010-05-11

王英霞 （1976-）,女,吉林吉林人,中級(jí)講師,碩士,從事現(xiàn)代漢語(yǔ)研究。