桂也丹

(黃梅戲藝術(shù)研究中心,湖北黃岡 438000)

以發(fā)展的胸懷打造最著名的“非遺”
——關(guān)于湖北黃梅戲藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的思考

桂也丹

(黃梅戲藝術(shù)研究中心,湖北黃岡 438000)

黃梅戲藝術(shù)的生命力在于不斷傳承和創(chuàng)新,傳承是創(chuàng)新的必要前提,創(chuàng)新是發(fā)展的必然要求。本文從確立創(chuàng)新思路、打造精品劇目、培養(yǎng)領(lǐng)軍人物三個方面,就黃梅戲藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新問題進行探討。

黃梅戲;傳承;創(chuàng)新;思考

黃梅戲藝術(shù)是首批列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄的地方劇種。她發(fā)源于湖北黃梅,發(fā)展于安徽安慶,進而蜚聲中外。要保護好傳承好國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),發(fā)展、振興湖北的黃梅戲藝術(shù),除了黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)、重視,社會各界的關(guān)心、支持外,必須遵循黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律,在繼承中創(chuàng)新,在創(chuàng)新中發(fā)展。要以發(fā)展的胸懷,樹立大黃梅意識,堅定不移地實施精品戰(zhàn)略和人才戰(zhàn)略,著力構(gòu)建新型管理體制和運行機制,健全完善投入扶持、評價獎勵機制,以更強大的陣容努力打造經(jīng)典劇目,不斷擴大和增強黃梅戲藝術(shù)的影響力和競爭力,不斷鞏固和提升黃梅戲藝術(shù)的名牌地位,把黃梅戲藝術(shù)打造成中國最著名的“非遺”。

一、確立創(chuàng)新思路,推動科學(xué)發(fā)展 思路決定出路,傳承提升地位,創(chuàng)新推動發(fā)展。黃梅戲藝術(shù)的生命力在于不斷傳承和不斷創(chuàng)新,傳承與創(chuàng)新是不能割裂的有機統(tǒng)一體。創(chuàng)新的實質(zhì)就是發(fā)展,而傳承是創(chuàng)新的必要前提,創(chuàng)新是發(fā)展的必然要求。展望黃梅戲的發(fā)展前景,從宏觀上看,這個挑大梁的任務(wù)仍然在安徽省。因為安徽省黃梅戲藝術(shù)基礎(chǔ)深厚,體系完備,人才集中,水平先進;而且安徽把黃梅戲當(dāng)著他們的主要劇種,舉全省之力抓黃梅戲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展,在人力、財力、物力上進行了大量的投入,每年都有新的成績。其黃梅戲藝術(shù)產(chǎn)品除傳統(tǒng)的舞臺表演劇目外,還有電影、電視劇、音像制品、理論書籍、藝術(shù)期刊、本科學(xué)校、專業(yè)研究所等。無論是基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè),還是黃梅戲氛圍、群眾基礎(chǔ)都優(yōu)于湖北省。盡管受到多元文化藝術(shù)市場的影響和文化娛樂空間的沖擊,生存和發(fā)展的條件與湖北省一樣艱難,但由于安徽省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲劇院、再芬黃梅戲藝術(shù)劇院和 30多個縣級劇團的艱苦奮斗,加上電影、電視、音像的緊密配合,全國連鎖的黃梅戲會館有限公司的加盟,黃梅戲發(fā)展前景仍然是樂觀的。安徽省在全國和國際上的影響,將會得到鞏固和發(fā)展,還有可能得到更大的飛躍,登上新的臺階。

就湖北省而言,傳承、創(chuàng)新、發(fā)展黃梅戲的任務(wù),人們很自然地把希望寄托在湖北省黃梅戲劇院和剛組建不久的湖北省地方戲劇曲藝術(shù)劇院上。作為黃梅戲發(fā)源地的黃岡市,有著雄厚的藝術(shù)基礎(chǔ),有著濃郁的藝術(shù)氛圍。隨著時代的前進,黃岡的黃梅戲藝術(shù)無論是藝術(shù)形式,還是思想內(nèi)涵都承載了時代賦予的重托,在創(chuàng)新、發(fā)展黃梅戲藝術(shù)上,更有義不容辭的責(zé)任。黃岡市在發(fā)展黃梅戲藝術(shù)方面,雖然在人力、財力、物力投入仍顯不足,但是鄂東人民要求發(fā)展自己的鄉(xiāng)土藝術(shù)的愿望十分強烈,黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展存在著巨大的潛力。當(dāng)然,僅靠鄂東地區(qū)的幾個縣去打造最著名的“非遺”,振興湖北黃梅戲是遠遠不夠的。湖北各級黨委和政府要以發(fā)展的胸懷與眼光,站在學(xué)習(xí)實踐科學(xué)發(fā)展觀,弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,保護國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高度,在加快推進湖北文化大發(fā)展大繁榮,建設(shè)文化強省的進程中,確立加快發(fā)展湖北黃梅戲的指導(dǎo)思想,把發(fā)展黃梅戲作為省級文化戰(zhàn)略來抓,進一步提升黃梅戲藝術(shù)的品牌地位,作為優(yōu)先發(fā)展和重點扶持的藝術(shù)項目,列入湖北省“十二五”計劃,為傳承、創(chuàng)新湖北黃梅戲藝術(shù)指明方向。

去年 7月,湖北省人民政府已出臺《關(guān)于發(fā)展和保護地方戲曲的通知》,省主管部門應(yīng)當(dāng)依據(jù)這個文件精神,結(jié)合湖北的實際,制定出臺湖北黃梅戲藝術(shù)發(fā)展的意見,為打好黃梅牌,唱響黃梅戲,發(fā)展黃梅戲產(chǎn)業(yè)指明方向,用“政府行為”促進黃梅戲融入市場經(jīng)濟大潮。要進一步加大黃梅戲藝術(shù)院團改革力度,加快改革管理體制,創(chuàng)新激活運行機制,尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律,遵循市場經(jīng)濟規(guī)律,著力構(gòu)建新型管理體制和運行機制,健全完善投入扶持、評價獎勵等機制。從組織領(lǐng)導(dǎo)到政策措施,從人才培養(yǎng)到院團體制,從劇本創(chuàng)作到理論研究,從藝術(shù)生產(chǎn)到市場開拓,從精品攻關(guān)到普及推廣,采取切實有效的措施和辦法,充分調(diào)動和發(fā)揮黃梅戲藝術(shù)工作者的積極性創(chuàng)造性,增強傳承、創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的使命感和責(zé)任感,不斷解放和發(fā)展藝術(shù)生產(chǎn)力,把湖北黃梅戲藝術(shù)事業(yè)做大做強做響。

二、樹立創(chuàng)新意識,打造精品劇目 劇目是戲曲劇種走上舞臺表演的文學(xué)載體,是藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)腳本,也是編劇創(chuàng)作、舞臺表演、觀眾欣賞這一動態(tài)系統(tǒng)的起點。戲曲發(fā)展的歷史證明,一個劇種的存在和發(fā)展,不能沒有精品劇目。而精品劇目的重要標(biāo)志,就是具有一定思想內(nèi)涵,融藝術(shù)價值、實踐價值、欣賞價值于一體的戲曲產(chǎn)品。在某種意義上說,精品劇目不僅是對傳統(tǒng)范式的傳承,而且是現(xiàn)代創(chuàng)新實踐的延伸。要打造精品劇目,必須樹立精品意思、創(chuàng)新意識、觀眾意識。緊扣時代脈搏,關(guān)注當(dāng)代人的精神需求與審美期待,選擇貼近時代、貼近現(xiàn)實、貼近生活,為廣大觀眾所樂于欣賞,樂于接受的素材,從多角度、多層面反映重大主題。只有這樣才能創(chuàng)作、生產(chǎn)出高質(zhì)量的藝術(shù)精品,實現(xiàn)黃梅戲藝術(shù)的內(nèi)在價值。

上世紀(jì) 50年代中國戲曲界有句名言:“一個好劇目可以救活一個劇種。”昆劇的《十五貫》、黃梅戲的《天仙配》、《女駙馬》就是最好的證明。昆劇、黃梅戲的成功傳承和創(chuàng)新,不僅為民族戲曲的傳承和創(chuàng)新,樹立了一個好的榜樣,而且為民族戲曲的發(fā)展和振興,帶來了新的生機和活力。因此,抓好劇目創(chuàng)作,加強劇目建設(shè),對于民族戲曲的振興和發(fā)展至關(guān)重要。湖北黃梅戲理論家桂遇秋傾畢生心血搶救挖掘、?？背霭娴?300余本 (出)黃梅戲傳統(tǒng)劇目,結(jié)束了幾百年來歷代黃梅戲藝人口傳心授、沒有文字版本劇目歷史,是集黃梅戲傳統(tǒng)劇目之大成的一個比較系統(tǒng)完整的劇目資料,是中華民族戲曲遺產(chǎn)中的一份重要財富。這些劇目之所以久演不衰,流傳甚廣,就是因為它無不是演繹普通百姓的尋常生活。目前湖北、安徽進行改編整理的有影響的大本戲不超過 10本,小出戲只有 16出,還有大量的珍珠埋在泥土里。近年安徽省劇作家濮本信根據(jù)黃梅戲傳統(tǒng)小戲《砂子崗》,融入現(xiàn)代素材改編成《婆媳之間》,鞭撻了過去是婆婆磨媳婦、現(xiàn)在是媳婦磨婆婆的社會現(xiàn)象,構(gòu)思新穎,時代性強,深受觀眾好評。湖北省劇作家湛志龍根據(jù)黃梅戲傳統(tǒng)小戲《王瞎子捉奸》,創(chuàng)作改編的黃梅小戲《回門》,于2008年6月3日隨黃岡市文化代表團,赴芬蘭科沃拉市參加“中國文化周”活動,首次將黃梅故鄉(xiāng)的黃梅戲帶出國門,影響深遠。因此,發(fā)掘、整理、上演黃梅戲獨具特色的劇目,仍然是艱巨而光榮的任務(wù)。

現(xiàn)代戲的創(chuàng)作還是個薄弱環(huán)節(jié)。湖北省建黨的歷史較早,湖北人民為奪取無產(chǎn)階級的革命勝利和新中國的誕生,在革命戰(zhàn)爭年代作出了很大的犧牲,造就了 200余名共和國將軍和成千成萬名全國著名烈士。這些革命前輩的光輝形象,在戲曲舞臺上還沒有得到充分展現(xiàn)。2006年,湖北省地方戲曲藝術(shù)劇院進行了成功嘗試,推出了大型現(xiàn)代黃梅戲《英子》。講述了一段鮮為人知的革命歷史,一個凄婉的愛情故事。將傳統(tǒng)的黃梅戲戲曲程式化的表現(xiàn)手法與現(xiàn)代戲曲舞臺藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合,開創(chuàng)了現(xiàn)代黃梅戲藝術(shù)的新天地,展示出湖北黃梅戲藝術(shù)的新發(fā)展。在改革開放,建設(shè)中國特色的社會主義新時期,政治文明、精神文明、物質(zhì)文明的建設(shè),取的了很大成績,各條戰(zhàn)線涌現(xiàn)了不少的英雄人物,波瀾壯闊的現(xiàn)實題材,為戲劇創(chuàng)作提供了很好的素材,急需我們戲劇工作者去開掘,把他們英雄形象展現(xiàn)在社會主義的戲劇舞臺上。

要更新劇目生產(chǎn)觀念,堅持以科學(xué)的理論武裝人、以正確的輿論引導(dǎo)人、以高尚的精品塑造人、以優(yōu)秀的作品鼓舞人的指導(dǎo)思想,樹立觀眾第一,市場第一,效應(yīng)第一的理念。走出為專家創(chuàng)作,為參賽生產(chǎn),為政績投入的誤區(qū),徹底制止“創(chuàng)作一個,生產(chǎn)一個,參賽一個,丟掉一個”的短期行為。擴大實踐演出,加強作品推介,努力還戲于民,不斷修改錘煉,不斷豐富完善,以優(yōu)秀作品贏得藝術(shù)檢驗,贏得觀眾檢驗、贏得市場檢驗,贏得歷史檢驗,實現(xiàn)藝術(shù)自身的最大價值。要改革劇目創(chuàng)作體制,創(chuàng)新劇目生產(chǎn)機制,建立新的黃梅戲藝術(shù)生產(chǎn)機制,設(shè)立湖北省黃梅戲發(fā)展基金會,面向全國招標(biāo)征集優(yōu)秀劇本,對新劇目的創(chuàng)作、生產(chǎn)進行扶持,形成多渠道、多元化的藝術(shù)生產(chǎn)格局,努力打造精品名牌劇目。

三、堅持以人為本,培養(yǎng)領(lǐng)軍人物 藝術(shù)是通過塑造形象具體反映社會生活、表現(xiàn)作者思想感情的一種社會意識形態(tài)。一切藝術(shù)都是人的藝術(shù),人是藝術(shù)的核心。編劇創(chuàng)作的劇本,只有通過舞臺表演,才能把“案頭之作”變成“場上之戲”。精品劇目是領(lǐng)軍人物的平臺,領(lǐng)軍人物是精品劇目的載體,二者相輔相成,所以黃梅戲藝術(shù)事業(yè)要創(chuàng)新、發(fā)展,關(guān)鍵的關(guān)鍵在于精品劇目、在于藝術(shù)人才、在于體制和機制。

有關(guān)資料顯示,目前我市黃梅戲藝術(shù)界國家一級人才不少,但如今活躍在黃梅戲藝術(shù)舞臺上的卻不多,像張輝、楊俊這樣的“國腕”級領(lǐng)軍人才更是鳳毛麟角。各專業(yè)劇院 (團)挑大梁的各類藝術(shù)人才嚴(yán)重老化,后備人才匱乏斷層,年齡梯次極不合理,新老交替十分困難。從實踐結(jié)果看,“臺上一分鐘,臺下十年功。”培養(yǎng)一個戲曲演員至少需要 6到 10年的時間,在這一過程中,淘汰率較高,真正能成為成熟的、挑大梁的表演人才屈指可數(shù)。由于受現(xiàn)行運行體制和用人機制的制約,優(yōu)秀藝術(shù)人才招不進來,招進來的又難以留住,黃梅戲藝術(shù)人才后繼乏人,青黃不接,迫在眉睫,是擺在黃梅戲創(chuàng)新、發(fā)展面前的一個重要課題,應(yīng)引起各級黨政領(lǐng)導(dǎo)和主管部門領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。因此,要以人為本,著力建設(shè)一支高素質(zhì)黃梅戲后備人才隊伍,為黃梅戲創(chuàng)新、發(fā)展提供強有力的人才保證和智力支持。要適應(yīng)新形勢新任務(wù)的要求,把隊伍建設(shè)列入黃梅戲藝術(shù)事業(yè)長遠發(fā)展的重中之重,采取新的舉施,拓寬選人用人渠道,建立靈活的用人機制,緊緊抓住培養(yǎng)后備人才、吸引優(yōu)秀人才、留住拔尖人才、用好領(lǐng)軍人才四個關(guān)鍵環(huán)節(jié),加快引進和選用一批黃梅戲藝術(shù)急需人才。

從長遠看,要建立可持續(xù)發(fā)展的黃梅戲藝術(shù)人才培養(yǎng)教育基地,在編劇、導(dǎo)演、表演、音樂、舞美、管理、市場、理論等各個門類,全面培養(yǎng)黃梅戲藝術(shù)人才,冒尖學(xué)員可以盡快補充到現(xiàn)在的演出隊伍里來。建議恢復(fù)行之有效的“以師帶徒,師徒傳承”的戲曲人才培養(yǎng)傳統(tǒng)模式,以緩解目前表演藝術(shù)人才斷層斷檔難題。在關(guān)心已經(jīng)嶄露頭角的名演員的同時,更要關(guān)心“蓄勢待發(fā)”的青年演員。只有讓大樹讓出一點陽光,濃蔭之下的小樹才有可能比大樹成長的更快、更高大。

從當(dāng)前看,要抓緊抓好現(xiàn)有黃梅戲拔尖藝術(shù)人才的培養(yǎng)。對已經(jīng)涌現(xiàn)出的有才華的中青年演員,要切實珍惜他們的青春,制定個性化培養(yǎng)方案,因人寫戲,因戲配人,加大拔尖人才、領(lǐng)軍人才的培養(yǎng)力度,為黃梅戲藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展強根固本。黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英,盡管在建國前就初露鋒芒,負有盛名,但如果不是《天仙配》、《女駙馬》這兩本戲給她提供了廣闊的表演天地,她優(yōu)美的唱腔、精湛的表演藝術(shù),俊美的舞臺形象,就不會為全國、全世界廣大觀眾所知和留下巨大的影響。反過來嚴(yán)鳳英的成功演出,又大大的促進了黃梅戲的發(fā)展。我們的編劇應(yīng)該認真學(xué)習(xí)這方面的經(jīng)驗,為有才華的演員寫一、兩本質(zhì)量較高的好戲。目前我省尚未發(fā)現(xiàn)有超過《天仙配》、《女駙馬》的文學(xué)劇本,我們這一代的戲曲工作者應(yīng)有志氣、有決心創(chuàng)作或改編出超過這兩本戲的好本子,使湖北黃梅戲的發(fā)展上檔次、上水平,躍上新的臺階。

黃梅戲藝術(shù)有其內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律,除以上三點外,還涉及音樂聲腔、導(dǎo)演策劃、舞臺美術(shù)、管理體制、運行機制、市場開拓、理論研究等諸多方面,需要全方位改革,全方位創(chuàng)新,全方位發(fā)展。讓我們協(xié)力同心樹立具有湖北特色的黃梅戲藝術(shù)形象,讓湖北黃梅戲藝術(shù)事業(yè)永遠充滿生機和活力,把湖北黃梅戲藝術(shù)打造成最著名的“非遺”,實現(xiàn)湖北黃梅戲藝術(shù)與政治、經(jīng)濟的全面協(xié)調(diào)發(fā)展。

責(zé)任編輯 袁小鵬

J802.6

A

1003-8078(2010)04-040-03

2010-04-11

桂也丹 (1984-),男,湖北黃梅人,湖北省民間文藝家協(xié)會會員、黃岡市作家協(xié)會會員。