江勝清

(孝感學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,湖北孝感432000)

“新革命歷史題材電視劇”是指20世紀(jì)90年代后期以來以嶄新的觀念和創(chuàng)作手法創(chuàng)作的、以中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝斗爭為題材的電視劇。它既是20世紀(jì)40年代以來革命歷史題材文藝作品的自然延續(xù),也是對紅色經(jīng)典的重大突破和超越。

一、“新革命歷史題材電視劇”的熱播

“新革命歷史題材電視劇”是在“新革命歷史題材小說”繁榮的背景下發(fā)展起來的。20世紀(jì)90年代后期以來,隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)的初步確立和后現(xiàn)代主義文化思潮的興起,中國文學(xué)發(fā)生了巨大而深刻的變化。正是在這樣的文化背景和文學(xué)語境下,一種洋溢著革命英雄主義精神和樂觀主義情懷的小說創(chuàng)作潮應(yīng)時(shí)而生,它上承20世紀(jì)50至70年代盛極一時(shí)的革命歷史題材小說(后演繹成90年代以后興盛一時(shí)的紅色經(jīng)典),又受90年代新歷史小說的啟發(fā),同時(shí)還繼承了古往今來中國文學(xué)的一些藝術(shù)元素,形成了一個(gè)影響深遠(yuǎn)的“新革命歷史題材小說”創(chuàng)作潮。它最初出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代后期,以鄧一光《父親是個(gè)兵》、《我是太陽》和石鐘山《父親進(jìn)城》等為代表,這些書寫“父輩”軍人形象的小說以其鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)采,引起了人們的關(guān)注。到了新世紀(jì),根據(jù)石鐘山“父親系列小說”改編的電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》一炮走紅,為該類題材小說及電視劇的創(chuàng)作推波助瀾,直接導(dǎo)致了“新革命歷史題材小說”的大量涌現(xiàn),推動了小說與電視的聯(lián)姻。

此后“新革命歷史題材小說”層出不窮,徐貴祥《歷史的天空》、都梁《亮劍》、權(quán)延赤《狼毒花》、徐貴祥《八月桂花遍地開》、徐貴祥《歷史的進(jìn)程》等小說先后問世,也產(chǎn)生了較大的影響,尤其是徐貴祥《歷史的天空》還榮獲第六屆茅盾文學(xué)獎。這無疑提升了“新革命歷史題材小說”的藝術(shù)品格。隨著電視事業(yè)的迅猛發(fā)展,此后這些小說又被改編成電視連續(xù)劇,在全國熱播。從2004年起,“新革命歷史題材電視劇”就一直成為中央電視臺和地方電視臺的“常客”,《歷史的天空》、《亮劍》、《狼毒花》、《我的兄弟叫順溜》、《八月桂花遍地開》、《歷史的進(jìn)程》、《我是太陽》等電視連續(xù)劇“席卷”全國電視臺,姜大牙、李云龍、常發(fā)、順溜、關(guān)山林成為各電視臺巡回演出的主角,張豐毅、殷桃、李幼斌、何政軍、于榮光、童蕾等新老影視明星成為收視的焦點(diǎn)。

《歷史的天空》在2004年中央臺一套黃金檔播出后,不僅擁有很高的收視率,而且還得到了專家學(xué)者的普遍好評,成為該年重播頻率最高的軍旅戲。根據(jù)央視索福瑞的收視率調(diào)查結(jié)果,《亮劍》播出第一周,收視率平均11.42,最高13.7,“央視收視調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,《亮劍》平均收視率高達(dá)10.3%,穩(wěn)坐本年度收視冠軍寶座”。[1]這部戲曾創(chuàng)下央視2005年收視率最高記錄。2007年被稱為《亮劍》續(xù)集的《狼毒花》也創(chuàng)造了全國各地的平均收視率8.74%的佳績。2009年電視劇《我的兄弟叫順溜》也取得了平均收視率7.57%的佳績。2009年12月25日亮相上海新聞綜合頻道的《歷史的進(jìn)程》,又以近9個(gè)點(diǎn)的高收視記錄,輕松奪得同時(shí)期的上海地區(qū)收視冠軍,甚至成功闖入了2009年上海地面頻道所有播出劇目的收視前兩名。

“新革命歷史題材電視劇”熱播的現(xiàn)象可見一斑。收視率居高不下,以至于形成“街頭巷議話《亮劍》、眾說紛紜說《狼毒花》”的奇觀,《歷史的天空》、《亮劍》、《狼毒花》、《我的兄弟叫順溜》、《八月桂花遍地開》、《歷史的進(jìn)程》等成為網(wǎng)絡(luò)、電視、評論界高度關(guān)注的熱門話題,“新革命歷史題材電視劇(小說)”也順理成章地成為新世紀(jì)中國重要的文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象之一。

二、“新革命歷史題材電視劇”熱播的原因

新世紀(jì)“新革命歷史題材電視劇”的熱播是有著深刻的歷史和社會原因的,可以說正是文學(xué)、市場、媒體的聯(lián)手,才帶動了“新革命歷史題材電視劇”的繁榮。

首先,題材和主題的雙重優(yōu)勢是“新革命歷史題材電視劇”熱播主要原因之一?！靶赂锩鼩v史題材電視劇”由于反映中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝斗爭,因而是符合主流意識的重大題材。這種題材從20世紀(jì)40年代起就一直是中國文學(xué)重要的表現(xiàn)內(nèi)容。20世紀(jì)40至70年代,隨著中國紅色革命進(jìn)程的推進(jìn)和中華人民共和國的成立,書寫光輝的歷程,追憶那段激情燃燒的歲月,就成為時(shí)代對作家的召喚,也是作家內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)。于是,革命歷史題材小說就自然成為這一時(shí)期最發(fā)達(dá)、最重要的題材,對革命歷史的書寫也成為一種時(shí)尚,出現(xiàn)了《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《保衛(wèi)延安》、《林海雪原》、《鐵道游擊隊(duì)》等一系列傳誦一時(shí)的經(jīng)典。這也奠定了這一題材在中國當(dāng)代文學(xué)史上獨(dú)特的地位。90年代紅色經(jīng)典的走紅,新世紀(jì)興盛的紅色經(jīng)典的改編,以及90年代后期以來“新革命歷史題材電視劇(小說)”的大量涌現(xiàn),都是這一題材的延續(xù)和變化。

除了題材的強(qiáng)勢外,“新革命歷史題材電視劇(小說)”主題也有明顯的優(yōu)勢。一方面這些作品歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo),表現(xiàn)革命英雄主義的氣概,高揚(yáng)主旋律,體現(xiàn)國家意識,重視對讀者進(jìn)行愛國主義教育和革命傳統(tǒng)教育;另一方面作品所張揚(yáng)的對信念的堅(jiān)守、對理想的執(zhí)著、對光明的向往,以及革命英雄人物身上所體現(xiàn)出來的集體主義、愛國主義、勇于奉獻(xiàn)、敢于犧牲等崇高品質(zhì),正是我們當(dāng)代人在心靈深處缺失的、最希望擁有的東西?！读羷Α分刑釤挸龅摹蔼M路相逢,哪怕對手是天下第一劍客,明知不敵,也要寶劍出鞘”的亮劍精神,是革命戰(zhàn)爭年代我軍的一種戰(zhàn)斗精神,“亮劍”作為敢于拼搏、敢于挑戰(zhàn)的代名詞,一時(shí)之間在各行各業(yè)廣為引用。因此,“亮劍”一度成為2005年中國大陸最流行的詞語之一。

其次,電視劇質(zhì)量高是“新革命歷史題材電視劇”熱播的又一重要原因。衡量一部電視劇好壞的標(biāo)準(zhǔn)是多樣的,讀者見仁見智各不相同。但總體說來必須考慮以下因素:劇本、情節(jié)、演員?？v觀新世紀(jì)熱播的各種“新革命歷史題材電視劇”,大多有好的劇本、動人的故事情節(jié)、高超的表演技巧。

“新革命歷史題材電視劇”大多有一個(gè)好的編劇和劇本,一些電視劇本來就是根據(jù)比較成功的小說改編的,編劇就是作者本人。電視劇《歷史的天空》、《亮劍》、《狼毒花》、《歷史的進(jìn)程》、《我是太陽》是根據(jù)同名長篇小說改編,《我的兄弟叫順溜》的編劇是80年代就已成名的軍旅作家朱蘇進(jìn)。暢銷的小說和著名編劇在一定程度上保證了電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)。

“新革命歷史題材電視劇”大多具有故事性,情節(jié)曲折,有傳奇色彩,而故事性和傳奇性是吸引大眾“眼球”的重要砝碼。它們除了整個(gè)劇情的波瀾起伏和扣人心弦外,還不乏精彩的細(xì)節(jié),如《歷史的天空》中姜大牙失去東方聞音的痛苦、《亮劍》中李云龍對山崎大隊(duì)的智取、《狼毒花》中常發(fā)比酒定乾坤的壯舉等,讓人過目不忘。

“新革命歷史題材電視劇”的演員陣容龐大,蔚為壯觀。既有在演藝界打拼多年、具有強(qiáng)大市場號召力的實(shí)力派著名演員:張豐毅、唐國強(qiáng)、李幼斌、張光北、于榮光、王寶強(qiáng)、張國強(qiáng)、李雪健、侯勇等,又有表演技藝高超、發(fā)展?jié)摿薮蟮你y屏新秀:殷桃、童蕾。這些名家名角的精彩表演和明星效應(yīng),無疑也提升了“新革命歷史題材電視劇”的影響力。

第三,適逢其時(shí)是“新革命歷史題材電視劇”熱播的又一重要原因。除了題材和主題的雙重優(yōu)勢和電視劇本身的藝術(shù)水平外,“新革命歷史題材電視劇”播出時(shí)間的選擇也是煞費(fèi)苦心的。對于當(dāng)今的每一個(gè)中國人而言,中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命由星星之火終成燎原之勢、中國人為了民族的獨(dú)立和解放浴血奮戰(zhàn)抵御日寇入侵的艱苦卓絕、中國人民解放軍以排山倒海之勢解放全中國的壯舉等等,都成為刻骨銘心的記憶。而新世紀(jì)之初,正是“抗日戰(zhàn)爭勝利60周年”和“中華人民共和國成立60周年”,全國舉行了多種多樣的慶?；顒印！靶赂锩鼩v史題材電視劇”也適逢其時(shí)地出現(xiàn),順應(yīng)了時(shí)代的要求,體現(xiàn)了人民的心聲,因此成為人們關(guān)注的熱點(diǎn),引起社會的強(qiáng)烈反響。

第四,中國觀眾對電視劇這一形式情有獨(dú)鐘,也是“新革命歷史題材電視劇”熱播的原因之一。中國自古就有聽評書講故事的傳統(tǒng),中國小說來源于早期的說書,故事性、傳奇性、連續(xù)性一直是中國小說的一個(gè)重要追求,也是中國老百姓的審美期待,喜歡連續(xù)性的傳奇故事是中國人的一種欣賞習(xí)慣,也是中華民族的欣賞基因。從早期的說書——明清時(shí)期的章回小說——民國時(shí)期的報(bào)刊小說連載——20世紀(jì) 80年代的廣播劇連播——20世紀(jì)90年代以后電視連續(xù)劇的大量出現(xiàn),可以清楚地看到電視連續(xù)劇在中國的深厚土壤,也不難理解中國成為電視劇大國的原因。

第五,特定觀眾的的審美期待,也是“新革命歷史題材電視劇”熱播的原因之一。中國是一個(gè)擁有13億多人的大國,擁有廣大的受眾既是中國文學(xué)發(fā)展的一大優(yōu)勢,也是中國文學(xué)發(fā)展的一個(gè)特點(diǎn)。各種文學(xué)之所以在中國盛行,此消彼長,究其根本在于中國市場的廣闊。對于20世紀(jì)70年代以前出生的許多中國人而言,革命歷史既是一種愛國主義、理想主義、樂觀主義的載體,又是心靈深處溫暖的回憶,“新革命歷史題材電視劇”正好滿足了這一觀眾的審美需求,他們在欣賞電視劇的過程中,自然而然地產(chǎn)生一種奇妙的情感體驗(yàn)和審美愉悅。而對于在日本動畫、美國快餐等文化熏陶下成長起來的追求“小資情調(diào)”的“80后”、“90后”觀眾而言,“新革命歷史題材電視劇”既是一種革命傳統(tǒng)的熏陶,也是愛國主義、理想主義、集體主義教育,使他們在習(xí)慣了虛無縹緲的新武俠和無病呻吟的青春寫作后,又經(jīng)歷了一場生與死、血與火的洗禮。正是擁有無限廣闊的觀眾,才導(dǎo)致了“新革命歷史題材電視劇”的盛行。

三、“新革命歷史題材電視劇”的主要類型

正是多種因素的合力作用,才導(dǎo)致了新革命歷史題材小說及電視劇的大量涌現(xiàn),成為新世紀(jì)中國文學(xué)中一個(gè)引人矚目的現(xiàn)象。短短的幾年間,出現(xiàn)了許多令人熱議的電視劇。仔細(xì)審視這些電視劇,根據(jù)創(chuàng)作方式的不同大體上可以把它們分為兩類。

1.以具體的歷史事件和真實(shí)的人物為題材創(chuàng)作的作品,這類作品可稱為“歷史紀(jì)實(shí)”。根據(jù)取材的差異,這類電視劇又大致可分為兩種。一種是以新的觀念和視角,藝術(shù)地再現(xiàn)影響中國歷史進(jìn)程、改變歷史走向的重大事件,這種電視劇有《井岡山》、《長征》、《雄關(guān)漫道》、《八路軍》、《新四軍》。

新革命歷史題材電視劇《井岡山》以全新的風(fēng)格、獨(dú)特的視角,展示一段熟悉而又陌生的人民軍隊(duì)創(chuàng)建史。井岡山是中國武裝革命的搖籃,是毛主席尋找中國革命道路的拐點(diǎn),是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命歷程中第一次成功的探索和實(shí)踐,井岡山也因此成為全國聞名的三大革命圣地之一。

史詩劇《長征》是第一部全景式深入表現(xiàn)人類軍事史上奇跡的電視劇,是“國產(chǎn)影視作品中第一部全景式、全方位反映紅軍長征全過程、展現(xiàn)中華民族革命精神的電視力作”,作品對湘江之戰(zhàn)、攻占婁山關(guān)、搶渡大渡河、爬雪山、過草地、攻打臘子口、一四方面軍會合等大場景的拍攝,都給人以強(qiáng)烈的震撼力,“藝術(shù)地再現(xiàn)了長征精神”。

《雄關(guān)漫道》以賀龍、任弼時(shí)等領(lǐng)導(dǎo)紅二方面軍(前身為紅二、六軍團(tuán))轉(zhuǎn)戰(zhàn)湘鄂川黔邊以及后又再走長征路為線索,藝術(shù)地再現(xiàn)了紅二方面軍從1934年夏到1936年秋這一時(shí)期艱苦卓絕的革命斗爭史,讓觀眾了解了另一個(gè)鮮為人知的長征。

電視劇《八路軍》是第一部以藝術(shù)形式全面反映八路軍抗戰(zhàn)史的電視作品,也是紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年的重點(diǎn)影視劇。電視劇《八路軍》全景式地展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍在全民族抗戰(zhàn)中的主導(dǎo)地位和重要作用,全方位、史詩性地再現(xiàn)了八年抗戰(zhàn)的輝煌歷程。

電視劇《新四軍》是首次全景式展示新四軍光輝革命歷程的電視連續(xù)劇。它不僅真實(shí)地再現(xiàn)了新四軍艱苦卓絕的斗爭生活,而且大膽觸及新四軍高層領(lǐng)導(dǎo)間的矛盾,給人以強(qiáng)烈的震撼。

另一種是以中國現(xiàn)代革命史上著名將帥為題材的電視劇。《陳庚大將》中的陳賡大將,是中國人民解放軍中一位具有傳奇色彩、個(gè)性鮮明的軍事領(lǐng)導(dǎo)人。他的一生,在我黨我軍的歷史中,留下了厚重而特殊的一頁。《大將許世友》中的許世友大將也是共和國將軍譜系中風(fēng)骨獨(dú)具的一位,他少林俗家弟子的身份、槍不離身的秉性、嗜酒如命的癖好以及打起仗來以命相搏的氣勢,無不給人以強(qiáng)烈的印象?！犊谷彰麑⒆髾?quán)》生動地表現(xiàn)了軍事家左權(quán)的藝術(shù)形象,重點(diǎn)表現(xiàn)左權(quán)在八路軍對日作戰(zhàn)時(shí)期的一系列戰(zhàn)役故事。全劇在抗擊日本侵略者的大背景下,反映了左權(quán)將軍矢志抗日、親臨前線、英勇犧牲的光輝業(yè)績,突出塑造了左權(quán)將軍的藝術(shù)形象,展示了他作為軍事家杰出的軍事才能和人格魅力。他是犧牲在抗日戰(zhàn)場上我軍最高級的指揮員,令人扼腕嘆息。

這類電視劇主要人物、事件、地點(diǎn)都符合歷史的真實(shí),相比較而言,虛構(gòu)的成分較少。它們大多按照主流意識進(jìn)行敘事,“通過階級關(guān)系來展示社會面貌,通過階級分析來塑造人物典型,帶有鮮明的黨史立場”[2]83,但這些作品有新穎之處。一是歷史的重新發(fā)掘和解密?！堕L征》中對湘江之戰(zhàn)的正視,《新四軍》對新四軍高層領(lǐng)導(dǎo)之間的矛盾的揭示,都是以往歷史或同類題材文學(xué)作品漠視或有意忽視的,因而對觀眾必然產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊力。二是英雄人物形象的豐富性。以往對英雄的塑造采取的方法是理想化,將英雄人物生活環(huán)境進(jìn)行凈化處理,割舍了英雄多樣的情感,最終以形象的高大化代替了人物的豐富度。

2.以眾多的歷史事件和人物為題材進(jìn)行融合虛構(gòu)創(chuàng)作的作品,這類作品可稱為“新英雄傳奇”。如果說“歷史紀(jì)實(shí)”更多的是依憑重大歷史題材、偉大歷史人物和重大歷史事件的重新發(fā)掘來吸引受眾的話,那么“新英雄傳奇”則以大膽的藝術(shù)創(chuàng)新和精湛的藝術(shù)水平征服受眾,擁有更為廣大的受眾。

“新英雄傳奇”大多經(jīng)歷過由小說到電視劇的演變過程:徐貴祥《歷史的天空》(長篇小說)——《歷史的天空》(電視連續(xù)劇),都梁《亮劍》(長篇小說)——《亮劍》(電視連續(xù)劇),權(quán)延赤《狼毒花》(長篇小說) ——《狼毒花》(電視連續(xù)劇),一般來說擁有小說閱讀和電視劇欣賞兩個(gè)受眾,而這兩個(gè)受眾的疊加,就自然形成了電視劇的熱播。

“新英雄傳奇”在題材的處理上有其特殊性,它不同于“歷史紀(jì)實(shí)”以一個(gè)具體的歷史事件和人物為原型進(jìn)行再度創(chuàng)作,也迥異于以往年代的革命歷史題材作品。以往的革命歷史題材作品大多取材于自己的親身經(jīng)歷,盡管它們有其歷史的真實(shí)和個(gè)人情感體驗(yàn)的優(yōu)勢,但也有“不識廬山真面目,只緣身在此山中”的尷尬,有重歷史真實(shí)的再現(xiàn)而忽視藝術(shù)的提煉加工的現(xiàn)象,這也是制約這些作品藝術(shù)水平的一個(gè)重要的因素。

“新英雄傳奇”則拋棄了這些歷史的重負(fù),也避免了這些創(chuàng)作的尷尬,作家們充分繼承以往同類題材文學(xué)作品創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn),大膽吸納同類題材文學(xué)創(chuàng)作的新技巧,廣泛吸收古代英雄傳奇、新武俠小說的某些技巧,以全新的文學(xué)觀念和審美追求,站在時(shí)代的高度進(jìn)行大膽的創(chuàng)造。這類作品主要人物、事件都有歷史的真實(shí),但無法確認(rèn)。作家用“雜取種種人,合成一個(gè)”的手法,[3]519將眾多的歷史事實(shí)聚集于一個(gè)虛構(gòu)的藝術(shù)情境之中,將眾多人物的多樣性格融合在精心創(chuàng)造的藝術(shù)形象之上,作家的創(chuàng)造才能和豐富的想象得到充分展示。作家在保持歷史總體真實(shí)的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了符合文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的大膽的虛構(gòu),少了許多的政治禁忌,避免了不少的麻煩。

《歷史的天空》中“麒麟山”革命根據(jù)地(小說中稱“凹凸山”)實(shí)際上是30年代共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的紅色革命根據(jù)地的縮影,姜大牙(小說中為梁大牙)就成為新四軍中高級將領(lǐng)的代表?！读羷Α窡岵ズ?圍繞李云龍究竟是誰的爭論就一直沒有停止。根據(jù)網(wǎng)上和學(xué)術(shù)界、軍事界多方的闡釋,李云龍是共和國眾多將軍的一個(gè)復(fù)合體,李云龍身上有王近山、鐘偉、陳再道、楊成武等將軍的影子。小說《亮劍》的責(zé)任編輯董保存曾明確說過:“《亮劍》的特點(diǎn)就是虛實(shí)結(jié)合,不管小說還是電視劇,讓人看起來總能找到歷史的影子。這是它的魅力之一,也是最容易引起爭議的地方。有很多人尤其是當(dāng)年打過仗的那些人的部下、子女和喜歡軍事的觀眾都會猜測,誰是誰,這個(gè)對收視率很起作用。但誰又會是誰呢?如果都把他們弄成一個(gè)模子,像誰像誰,那反倒是騙人了。”[4]主演田雨的青年演員童蕾也曾說:“其實(shí)這就是個(gè)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作的巧妙結(jié)合,在這之前,我也有相同的疑問,所以一次遇到作者都梁,曾經(jīng)問過這個(gè)問題。他很明確地給我解釋,《亮劍》中的人物是嫁接的,拼湊的,并不是說歷史上某個(gè)人就是劇中人的原型,而應(yīng)該這樣說,這個(gè)人是歷史上很多人的集合體,對李云龍來說,他就是很多很多英雄軍人的組合?！盵4]圍繞李云龍?jiān)偷臓幷摮蔀闊狳c(diǎn),這是電視劇《亮劍》成功的標(biāo)志之一,并從一個(gè)側(cè)面證明了李云龍形象塑造的成功。

[1] 曉宇.眾星云集:回顧與展望央視熱播電視劇[J/OL].(2005-12-28)[2010-06-15].http://www.cctv.com/performance/20051228/102431.shtml.

[2] 陳思和,李平.中國當(dāng)代文學(xué)[M].北京:中央廣播電視大學(xué)出版社,2000.

[3] 魯迅.《出關(guān)》的關(guān)[M]//魯迅全集:6.北京:人民文學(xué)出版社,1981.

[4] 肖姍姍.誰在歷史上真實(shí)“亮劍”主人公李云龍生活原型[J/OL].(2005-10-31)[2010-06-17].http://ent.sina.com.cn/v/m/2005-10-31/1136880969.html.