徐 瑤

(長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué) 信息傳播工程學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130012)

淺析訪談節(jié)目中的綜藝元素

徐 瑤

(長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué) 信息傳播工程學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130012)

電視訪談節(jié)目面對(duì)競(jìng)爭(zhēng),形式上推陳出新,使得綜藝元素加入節(jié)目中間,增加了節(jié)目的可視性,提高了節(jié)目本身的競(jìng)爭(zhēng)力;但是綜藝元素的添加又不能毫無(wú)節(jié)制,它應(yīng)該遵循一定的原則,掌握一定的分寸和尺度,并在節(jié)目思想和內(nèi)容上積極探索,相互提升,使綜藝元素成為訪談節(jié)目中的點(diǎn)睛之筆,使訪談節(jié)目擁有持久鮮活的生命力,觀眾亦可對(duì)其保持長(zhǎng)久的收視熱情。

訪談節(jié)目;綜藝元素;原則尺度;受眾心理;形式和內(nèi)容

電視訪談節(jié)目一直以來(lái)都是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目形式,從早期的《東方之子》到《面對(duì)面》,從《新聞會(huì)客廳》到《對(duì)話》,從《實(shí)話實(shí)說(shuō)》到《藝術(shù)人生》,從《魯豫有約》到《背后的故事》,電視訪談節(jié)目已然成了電視節(jié)目百花園中的耀眼明星。隨著電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈,電視文化從宣教式向娛樂(lè)式轉(zhuǎn)化,特別是社會(huì)市場(chǎng)化的轉(zhuǎn)型,電視觀眾娛樂(lè)需求的不斷提高,使得訪談節(jié)目的形式也在發(fā)生著變化,從最早的”你問(wèn)我答”,到現(xiàn)在以訪談為框架,調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)形式紛紛進(jìn)駐訪談節(jié)目。訪談節(jié)目綜藝元素的逐步增加,使傳統(tǒng)的訪談節(jié)目得以豐富和創(chuàng)新,增強(qiáng)了觀賞性、可視性和娛樂(lè)性,提高了節(jié)目本身的競(jìng)爭(zhēng)力。

2008年央視推出的《詠樂(lè)匯》連主持人李詠都笑談自己的節(jié)目是“四不像”,像許多演而優(yōu)則唱的演員,唱而優(yōu)則演的歌手,又像“影視歌主持模特”多行業(yè)發(fā)展的全能藝人一樣,融匯了各種綜藝成分和娛樂(lè)手段的《詠樂(lè)匯》也是眾多節(jié)目中的“跨界”高手,與傳統(tǒng)的訪談節(jié)目相比,集合了訪談,歌舞,小品喜劇,真人秀等為一身的《詠樂(lè)匯》吸引了受眾的眼球,收視在開(kāi)播初期一路飄紅,這些綜藝元素的加盟使得單一平淡的訪談節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)充滿歡聲笑語(yǔ),氣氛輕松而熱鬧。所謂“綜藝元素”,就是指音樂(lè)、舞蹈、談話、游戲、競(jìng)技等帶有表演性、抒情性、情節(jié)性的節(jié)目?jī)?nèi)容的單獨(dú)或綜合運(yùn)用。[1]《詠樂(lè)匯》把名人訪談放在主持人與嘉賓舉杯暢飲,吃飯夾菜的席宴中,當(dāng)然這種“邊吃邊聊”的形式在 TVB的《志云飯局》中已經(jīng)出現(xiàn)了,節(jié)目中的嘉賓都是大家熟識(shí)的名人,內(nèi)容似乎也不夠新鮮,無(wú)論是俞敏洪的海外留學(xué)經(jīng)歷還是張朝陽(yáng)喜歡登山和拉丁舞,觀眾已經(jīng)從眾多的信息渠道中有所了解,面對(duì)似曾相識(shí)的節(jié)目,如果主持人換成朱軍,再加上歌劇式的配樂(lè),就變成了《藝術(shù)人生》,而主持人若換成陳魯豫,把現(xiàn)場(chǎng)的大屏幕擺在演播室中間,時(shí)不時(shí)的播放一段VCR,節(jié)目也就成了《魯豫有約》,然而節(jié)目的亮點(diǎn)就在主持人李詠和嘉賓的侃侃而談過(guò)程中,嘉賓的故事和講述被舞臺(tái)另一側(cè)的小舞臺(tái)以真人秀的形式再現(xiàn),《詠樂(lè)匯》中的大勺和小二不時(shí)穿插的歌舞和喜劇表演也使訪談現(xiàn)場(chǎng)笑聲不斷,當(dāng)嘉賓的人生故事被舞臺(tái)演繹的戲劇化而詼諧搞笑時(shí),現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)爆發(fā)出熱烈的掌聲,當(dāng)然,《詠樂(lè)匯》中場(chǎng)外觀眾的現(xiàn)場(chǎng)電話連線,讓我們憶起了《非常6+1》,李詠不時(shí)現(xiàn)場(chǎng)拋飛的卡片也在提醒著觀眾曾經(jīng)有一個(gè)節(jié)目叫《幸運(yùn)52》。但是這些都絲毫沒(méi)有影響《詠樂(lè)匯》以一個(gè)新的姿態(tài)傲然站立于眾多的訪談節(jié)目之中。

“非常幸運(yùn)的詠樂(lè)匯”在節(jié)目最初的幾期中,每一道菜似乎都可以勾起嘉賓的一段人生記憶,到后來(lái),當(dāng)飯菜變成牽強(qiáng)的拋磚引玉時(shí),吃飯本身就已經(jīng)形式大于內(nèi)容了,到后來(lái),談話進(jìn)程中,舞臺(tái)另一側(cè)就很自然地上演嘉賓的人生故事,無(wú)論是訪談趙薇時(shí),清宮舞蹈秀的開(kāi)場(chǎng),還是談到楊瀾最初經(jīng)商時(shí),上演的現(xiàn)場(chǎng)版《非誠(chéng)勿擾》,都使觀眾開(kāi)懷一笑,在這些綜藝元素的帶動(dòng)下,電視在這時(shí)發(fā)揮了它最具魅力的功能——娛樂(lè),在社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)和生存壓力不斷加大的今天,觀看輕松而精彩的電視節(jié)目越來(lái)越成為人們減壓與撫慰心靈的手段。同時(shí)需要指出的是,《詠樂(lè)匯》在節(jié)目添加綜藝形式的不斷創(chuàng)新和嘗試中,加入了公益環(huán)節(jié),從而提高了節(jié)目的格調(diào),每位受訪的嘉賓都會(huì)送給節(jié)目一個(gè)有紀(jì)念意義的禮物,《詠樂(lè)匯》再把它義賣(mài),最后以嘉賓的名義捐獻(xiàn)給需要幫助的人,使節(jié)目充滿了人文關(guān)懷,在溫情脈脈中傳遞愛(ài)心,更彰顯了電視媒體的社會(huì)責(zé)任,在當(dāng)今熒屏低俗之風(fēng)盛行時(shí),這種公益行為則更呼喚主流媒體的社會(huì)良知與擔(dān)當(dāng),傳遞積極向上、格調(diào)高雅的信息,從而更好的促進(jìn)社會(huì)的和諧發(fā)展。[2]

在訪談節(jié)目中,也不是一味的加“花”就能使節(jié)目受到廣大觀眾的認(rèn)可和歡迎,它應(yīng)該遵循一定的原則,掌握一定的分寸和尺度。

一、形式和內(nèi)容不分家的整體性原則

訪談節(jié)目的主體是“訪”和“談”,所以節(jié)目?jī)?nèi)容的設(shè)計(jì)、策劃,都應(yīng)該隸屬于“訪談”本身,了解嘉賓,找到可以加入綜藝元素的節(jié)目流程中恰到好處的時(shí)間節(jié)點(diǎn),盡可能用綜藝的手段來(lái)還原和再現(xiàn)嘉賓的人生記憶,并調(diào)動(dòng)綜藝的形式幽默這些記憶故事,使觀眾在笑聲中體會(huì)嘉賓的人生百味,這樣就活躍了現(xiàn)場(chǎng)氣氛,調(diào)動(dòng)了嘉賓的情緒,使之能夠以更加輕松的心態(tài)和狀態(tài)繼續(xù)更好的和主持人進(jìn)行交流,從而產(chǎn)生談話中的閃光點(diǎn)和精彩點(diǎn),圍繞節(jié)目的完整性和整體性,可以根據(jù)談話過(guò)程中的邏輯結(jié)構(gòu),談話重點(diǎn)和節(jié)目本身的內(nèi)在關(guān)聯(lián),巧妙地策劃、設(shè)計(jì),編排、插入綜藝元素,對(duì)訪談做必要的補(bǔ)充和完善,同時(shí)豐富觀眾的視覺(jué)享受,也許出于各種不同因素,嘉賓的講述或故事本身不夠精彩時(shí),這種綜藝手段的添入,會(huì)使節(jié)目變得生動(dòng)而富有情趣,因此,既便嘉賓的講述觀眾已經(jīng)不再新鮮,這種綜藝化的全新演繹還是會(huì)賦予其新的活力和生命力,從而讓觀眾收看時(shí)充滿新奇與驚喜,但同時(shí)需要指出的是,訪談節(jié)目因其自身的特點(diǎn),使得所有添加的綜藝娛樂(lè)元素都不能毫無(wú)節(jié)制或過(guò)于泛濫繁多,切不可為了嘩眾取寵而無(wú)休止的追求綜藝娛樂(lè)的效果。結(jié)果不僅未能畫(huà)龍點(diǎn)睛還喧賓奪了主,使訪談節(jié)目變得過(guò)于綜藝娛樂(lè)化,不倫不類(lèi)從而失去了節(jié)目本身應(yīng)有的思想與內(nèi)涵,特色與風(fēng)格?？傮w說(shuō)來(lái),訪談節(jié)目亦可適時(shí)添入嘉賓,演員以及觀眾參與的互動(dòng)情節(jié)。融入恰當(dāng)?shù)木C藝形式,才能增加節(jié)目的生活氣息和新穎的看點(diǎn)。從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和不同于其他同類(lèi)節(jié)目的特色。

二、恰到好處的節(jié)奏性原則

訪談節(jié)目中增加綜藝表演的環(huán)節(jié),可以更好掌握節(jié)目進(jìn)度,調(diào)節(jié)觀眾的心理節(jié)奏。因此,綜藝元素何時(shí)加入就成了至關(guān)重要的一環(huán),有效把握節(jié)目節(jié)奏,在訪談節(jié)目固有的形式中,考慮綜藝元素自身的特點(diǎn)和功能。通過(guò)兩者的相互配合,讓兩者相得益彰,相輔相成,成為融會(huì)貫通的和諧整體,當(dāng)談話趨于平淡時(shí),綜藝元素的加入可以讓節(jié)目充滿活躍的色彩;談話內(nèi)容過(guò)于沉重時(shí),綜藝元素還可以調(diào)節(jié)出輕松愉悅的氣氛。從人生理的視聽(tīng)感受上,如若一直都是平淡的兩個(gè)人你問(wèn)我答,很難讓觀眾一直保持觀看的興趣與耐心,而期待感和收看欲是觀眾觀看節(jié)目最原始的心理需求動(dòng)力,在節(jié)目的內(nèi)容已經(jīng)高度復(fù)制的電視行業(yè),如何把“冷飯”“炒”出新的味道,如何讓觀眾鎖住頻道,關(guān)注生活中最普通的“談話”,把握談話節(jié)目添加綜藝元素的時(shí)機(jī)就顯得十分重要。只有恰倒好處的添加,找到理想的切入點(diǎn)才能使訪談節(jié)目主題突出,內(nèi)容完整,形式活潑從而生機(jī)勃勃。因?yàn)樵L談節(jié)目一般都是錄播,前期對(duì)于嘉賓的訪談內(nèi)容編導(dǎo)都要精心的準(zhǔn)備和策劃,但是在現(xiàn)場(chǎng)訪談中也許會(huì)出現(xiàn)嘉賓和主持人談話新的閃光點(diǎn),或意外的冷場(chǎng)亦或銜接上的尷尬等等,而這些有益無(wú)益于節(jié)目進(jìn)程的“意外”情況都是事先策劃中所不能預(yù)知的,因此在后期的節(jié)目剪輯制作中就可以適時(shí)的添加上補(bǔ)錄的綜藝元素,以使節(jié)目更加完整和精彩。

三、適時(shí)“點(diǎn)睛”的尺度及時(shí)長(zhǎng)原則

綜藝元素的添加切不可生拉硬拽,牽牽強(qiáng)強(qiáng),單純的為了綜藝而綜藝,為了娛樂(lè)而娛樂(lè),應(yīng)該畫(huà)龍點(diǎn)睛而非畫(huà)蛇添足,還要注意綜藝的形式要與訪談節(jié)目本身相匹配,時(shí)刻圍繞“談話”這一中心有層次的展開(kāi),綜藝表演的時(shí)長(zhǎng)也忌諱過(guò)于長(zhǎng),要讓綜藝表演成為漫長(zhǎng)訪談中的精彩點(diǎn)綴。

縱觀當(dāng)今電視訪談節(jié)目,綜藝元素的加入已經(jīng)成為了趨勢(shì),這種嘗試已經(jīng)初步取得了不錯(cuò)的成績(jī),象《非常靜距離》的說(shuō)唱開(kāi)場(chǎng),《超級(jí)訪問(wèn)》中的嘉賓表演以及外拍等形式都已經(jīng)運(yùn)用純熟,并且節(jié)目保持了可觀的收視率,當(dāng)然我們不排除這里的明星效應(yīng),但是在滿足觀眾娛樂(lè)需求的同時(shí)又不能一味的迎合受眾的獵奇及純娛樂(lè)心理,節(jié)目的推陳出新,不應(yīng)該僅僅是形式上的花樣百出,更應(yīng)該是內(nèi)容上的不斷摸索,就像《詠樂(lè)匯》,在觀眾對(duì)于新穎的節(jié)目形式熟悉之后,內(nèi)容上的老套和單一就已經(jīng)不能滿足觀眾的欣賞需求了,因此節(jié)目較之開(kāi)播初期的收視飄紅已經(jīng)大有下降之勢(shì),因此,節(jié)目不竭的生命力還應(yīng)該更多考慮思想內(nèi)容和主題觀念,更多的去探求受眾的收視需求和審美價(jià)值取向,因此訪談節(jié)目中綜藝元素的加入的確賦予了節(jié)目新的生命力,并形成了新的受眾的收視審美觀念,但是訪談節(jié)目的更好發(fā)展依然有待于節(jié)目形式和內(nèi)容的相互提升與創(chuàng)新,也仍然需要電視從業(yè)者在此基礎(chǔ)上不斷的探索和嘗試。

[1]史宏.綜藝元素在重大新聞直播中的作用與運(yùn)用原則初探[J].新聞?dòng)浾?2009.

[2]歐陽(yáng)宏生,閆偉.快樂(lè)有度,過(guò)猶不及——對(duì)當(dāng)前“電視娛樂(lè)化”問(wèn)題的再思考[J].當(dāng)代電視,2010,(2).

徐瑤(1982—)女,碩士,長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)信息傳播工程學(xué)院教師,主要從事影視策劃及電視節(jié)目形態(tài)研究。