魏形峰

（江南大學 人文學院，江蘇 無錫 214122）

對聯(lián)是中國燦爛文化大花園的一枝奇葩。從古至今，它一直受到人們的普遍喜愛，成為我國最具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。它以小巧玲瓏、精煉警策為特色，由字數(shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、詞性一致、內(nèi)容相關(guān)的相對稱的兩個語言單位構(gòu)成。這是構(gòu)成對聯(lián)的必備條件。藝術(shù)性強的對聯(lián)，除了對上述條件要求更高外，還要求平仄相反、意境相稱、風格協(xié)調(diào)、修辭巧妙。修辭是在特定的語言環(huán)境下，運用最恰當?shù)谋磉_方式，以達到最佳的交際效果的活動。巧妙的修辭，使對聯(lián)異彩紛呈，具有極強的藝術(shù)性。下面介紹由幾種特殊的修辭手段所構(gòu)成的對聯(lián)。

一、精思妙構(gòu)，意在不言中——缺隱對

缺隱，就是缺字和隱字。用缺隱的方法構(gòu)成的對聯(lián)稱為缺隱對。缺字和隱字，在形式上差不多，都是作者有意不寫出要寫的字。但隱字在聯(lián)外，可以補上，所補的正是本意所在；而缺字是無須補或無法補出的。

北宋呂蒙正早年家貧如洗。一年春節(jié)，他寫了這樣一副對聯(lián)：上聯(lián)是“二三四五”，下聯(lián)是“六七八九”，橫批是“南北”。此聯(lián)一貼出，很多人感到奇怪，但領(lǐng)悟過來后，齊聲稱妙。因為上聯(lián)缺“一”，下聯(lián)缺“十”，橫批少“東西”，連貫起來，就是“缺（一）衣少（十）食，沒有東西”，構(gòu)思精巧，修辭巧妙。

辛亥革命失敗后，有人給袁世凱寫了一副對聯(lián)：“一二三四五六七 孝悌忠信禮義廉?！鄙下?lián)隱去“八”，即忘八，以諧“王八”之音；下聯(lián)隱去“恥”，即“無恥”。 此聯(lián)給倒行逆施的袁世凱當頭一棒。

缺隱，使對聯(lián)含蓄雋永、耐人尋味，能收到“此時無聲勝有聲”的效果。

二、峰回路轉(zhuǎn)，別有新天地——急轉(zhuǎn)對

急轉(zhuǎn)對，就是作者在寫作的中途，突然轉(zhuǎn)變，后半截（或下聯(lián)）意思與前半截（或上聯(lián)）明顯不同或截然相反，以收到突兀神奇的修辭效果。

一年春節(jié)前夕，王羲之先后寫了幾副對聯(lián)貼在門上，因為字寫得好，意思又新穎，都被別人悄悄地揭走了。臨至除夕，門上仍是空的。最后，他巧妙地構(gòu)思了一副，先貼出上半截：“福無雙至禍不單行?！边@是副很不吉利的對聯(lián)，當然無人揭了。大年初一凌晨，他貼上了下半截，變成了十分吉利的一副：“福無雙至今朝至，禍不單行昨夜行?！?/p>

近代詩人何紹基是當時有名的書法家，平時多所題詠，許多人慕名請他題字。一天，附近的東岳廟死了個和尚，方丈派小和尚下山請何紹基寫一副挽聯(lián)。何紹基提筆寫道：“東岳廟死個和尚?！毙『蜕锌戳耍懿桓吲d，心想：哪有這樣寫的。剛要提醒，卻見何紹基已寫出下聯(lián)：“西竺國添位如來。”小和尚轉(zhuǎn)怒為喜，連聲稱謝而去。

急轉(zhuǎn)對能給人以異峰突起、別有洞天的感覺。

三、嬉笑怒罵，皆為文章——謬讀對

謬讀，就是有意讀錯標點，將意思讀反或讀成另一種意思，以收到幽默諷刺的效果。

有個財主，一字不識，但頗會經(jīng)營，不僅開了個酒廠，還做醋，同時養(yǎng)了許多豬，家業(yè)越來越大，成了暴發(fā)戶。但是他為人卻十分吝嗇，人稱“鐵公雞”。一年除夕，他請了個秀才寫對聯(lián)。秀才存心戲弄他一番，寫道：“肥豬大如山老鼠只只死，美酒味道好做醋缸缸酸”，橫批是：“人多病少發(fā)財”。對聯(lián)寫出后，秀才為財主念了一遍：“肥豬大如山老鼠只只死；美酒味道好做醋缸缸酸?！睓M批是：“人多 病少 發(fā)財”，財主聽了，非常滿意。天黑時，秀才趁財主不注意，在原聯(lián)上加上了標點。頓時，吉利聯(lián)變成了晦氣聯(lián)。大年初一，親朋好友紛紛登門拜年，看到這副對聯(lián)，個個忍不住大笑。財主一看，氣得暴跳如雷。原來，門上的對聯(lián)是：“肥豬大如山老鼠，只只死；美酒味道好做醋，缸缸酸。”橫批是：“人多病，少發(fā)財?！?/p>

謬讀，故意別解反釋，極盡諷刺幽默之能事。

四、改頭換面，自成一家——改寫對

在原對聯(lián)的基礎(chǔ)上續(xù)字或改字統(tǒng)稱改寫。不同的是，續(xù)字是補在句尾的，而改字的位置靈活，不受限制。

1.改寫可以改變原對的結(jié)構(gòu)和意思。有一個秀才，一貫大手大腳，花錢無度。一年臨近年關(guān)，他看到鄰居們都忙著備年貨，自己卻身無分文，怕別人笑話，就寫了一副對聯(lián)，貼在門上：“行節(jié)儉事，過淡泊年?！敝赖准毜娜丝戳耍滩蛔“l(fā)笑，趁他不注意，在上下聯(lián)的前頭各加一字，變成：“早行節(jié)儉事，免過淡泊年。”秀才看了，非常慚愧，從此痛改前非。

2.改寫用于諷刺，是極有力的。一個土財主，粗通文墨，喜歡附庸風雅。一次，他為母親祝壽，想寫副壽聯(lián)，就叫賬房先生把常見的 “天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門”寫出來貼上。賬房先生正寫時，財主忽然想起，為老母祝壽，應(yīng)該切題才行。于是他讓賬房先生把上聯(lián)改為：“天增歲月娘增壽”，上聯(lián)既然改了，為了對仗工整，他又叫賬房先生把下聯(lián)改為：“春滿乾坤爹滿門”。這一改，對仗是工整了，卻使人笑掉了大牙。

3.對聯(lián)的改寫還可以伸張正義。一官宦人家，為了炫耀權(quán)勢，過年時，在臨街的大門上貼了一副對聯(lián)：“父進士，子進士，父子全進士；婆夫人，媳夫人，婆媳皆夫人。”一位趕考舉子路過此地，聽到人們對這家的議論，甚為不平，便偷著改了幾筆，對聯(lián)變成了：“父進土，子進土，父子全進土；婆失夫，媳失夫，婆媳皆失夫?！北娙丝戳伺氖址Q快。

4.對聯(lián)改寫還可以反映出不同的人生態(tài)度和處事原則。唐人王之渙《登鸛雀樓》中的佳對“欲窮千里目，更上一層樓”的本意是激勵人們登高望遠，百尺竿頭，更進一步。有人反其意，改成：“到此已窮千里目，何須更上一層樓?！贝寺?lián)一出，即遭眾人奚落，說他頹廢消沉，不思上進。有人復反其意，改為：“到此難窮千里目，勸君更上一層樓?！边@一改，境界全出。

改寫，使對聯(lián)新意疊出，別開生面。

五、提綱挈領(lǐng)，條理清晰——總分對

總分對，即表達時根據(jù)事物內(nèi)容上的關(guān)系，在結(jié)構(gòu)上分為總述和分述。

清朝曾彬生性詼諧，蔑視權(quán)貴。一日他到縣衙為鄰居打官司，小吏出了個對子請他對：“刑戶吏禮工兵，大堂六部”，曾彬順口對道：“馬牛羊雞犬豕，小畜一院”。這副總分對，先分后總，把“大堂六部”比成“小畜一院”，的確需要膽量。

一次，梁啟超路過武昌，去拜訪兩江總督張之洞。張之洞早聞梁啟超才學出眾，便出對試他。出對曰：“四水江第一，四時夏第二，先生居江夏，誰是第一，誰是第二？”梁啟超稍稍沉吟，對道：“三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后！”此對一出，張之洞驚嘆不已：的確名不虛傳。四水，指江淮河漢；四時，指春夏秋冬；三教，指儒佛道；三才，指天地人；江夏，武昌古名。上聯(lián)，張之洞口氣高傲，雖稱梁為“先生”，但又含“居第一者，舍我其誰”之意。下聯(lián)，梁啟超雖以“小子”自謙，但又不甘示弱，語氣巧妙婉轉(zhuǎn)，道出不甘居后之心，言簡意賅，不卑不亢，且對仗工整，頗見功力。這個總分對，有總述無分述（分述只列第一項），但分述是常識，不言自明。

總分對，提綱挈領(lǐng)，條理清晰。

六、珠聯(lián)璧合，琳瑯滿目——串組對

把兩個以上本來沒有聯(lián)系的人或物的名稱按照對聯(lián)寫作規(guī)律組織起來的方法，叫串組，由此構(gòu)成的對聯(lián)叫串組對。

“碧野田間牛得草，金山林里馬識途”。全聯(lián)十四個字，嵌入了六個人名，無一襯字。上聯(lián)恰似一幅春季田園放牧圖：一碧萬頃，牧笛聲聲，老牛哞哞。實際上，碧野乃當代著名散文家，田間為現(xiàn)代著名詩人，牛得草是豫劇名丑。下聯(lián)中，金山非山，林里無林，馬識途也無馬無途，都是文藝界名流。將他們串組起來，活畫出一幅“山間鈴響馬幫來”的金秋風景圖。

再如“中國捷克日本，南京重慶成都”。1945年8月，抗日戰(zhàn)爭勝利，舉國歡騰，成都各界隆重集會慶祝，有人巧擬此對。此聯(lián)獨具匠心，用串組的方法，把六個地名國名有機地排列在一起，意味深長?！敖菘恕笔恰皠倮薄皯?zhàn)勝”之意，“重慶”是“重新慶祝”，“成都”是“成為首都”。 抗戰(zhàn)期間，國都南京淪陷，國民黨政府退居西南，重慶成為陪都。此聯(lián)歡慶中含著辛酸，透出諷刺。

串組對如同一串珍珠，琳瑯滿目，令人目不暇接。

構(gòu)成對聯(lián)的修辭手段很多，且各有各的特點和表達效果。本文選擇其中幾種比較特殊的進行討論以達到管中窺豹的目的，并且希望讀者由此更深入地認識修辭手段和對聯(lián)之間的關(guān)系。