趙 蕙

（中南大學(xué) 外國語學(xué)院，湖南 長沙 410000）

電影翻譯分為配音翻譯和字幕翻譯。配音翻譯指的是配音演員“在原創(chuàng)人物性格的基礎(chǔ)上，運(yùn)用自己的嗓音，以語調(diào)為形式，以展現(xiàn)人物個性化的情感為內(nèi)容的藝術(shù)再創(chuàng)造”。字幕翻譯指的是為影片上的文字提供同步說明的過程，這就包括了對片頭字幕、說明字幕、附加字幕，以及對白字幕的翻譯。本文將要討論的是對白字幕的翻譯。

1.電影字幕翻譯的特點(diǎn)

作為文學(xué)翻譯的分支，電影字幕翻譯無疑與一般的文學(xué)翻譯有著共通之處，要遵循一般的文學(xué)翻譯準(zhǔn)則。然而電影字幕翻譯畢竟在更大程度上受制于影視藝術(shù)本身的特殊性。影視片是融合了語言、繪畫、戲劇、音樂、文學(xué)等的綜合藝術(shù)，以其獨(dú)特的視聽沖擊力和藝術(shù)感染力帶給觀眾無與倫比的享受。因此，在對電影字幕的翻譯中也要力求展現(xiàn)影視片的這些風(fēng)格。就電影字幕而言，即時性和大眾性也使得電影字幕不同于一般文學(xué)作品的文字。一般的文學(xué)作品的文字是印在紙上的，讀者可以反復(fù)閱讀；而電影字幕伴隨電影對白，在屏幕上轉(zhuǎn)瞬即逝，這就要求電影字幕通俗易懂。此外，一般的文學(xué)作品有著不同的文學(xué)架構(gòu)，文字有深淺難易之分，對讀者的文化有著不同層次的要求；而電影作品是一門大眾的藝術(shù)，是給觀眾欣賞的，這同樣要求電影的對白及字幕要符合廣大觀眾的文化水平，要易于被廣大觀眾接受。綜上所述，我們可以總結(jié)出字幕翻譯的以下幾個特點(diǎn)：口語化、口型化、人物性格化、情感化、大眾化。

1.1 口語化

所謂口語化是指譯文不僅要達(dá)到文字上的流暢，還必須貼近生活，易于上口，符合目的語觀眾的語言和文化習(xí)慣。如影片《勇敢的心》中的這句臺詞：“You’re cleverer than you look.”譯者將其譯為“沒想到你的腦子還很好使”。該譯文符合漢語的口語習(xí)慣，整句譯文顯得簡潔、直接、生動。

1.2 口型化

口型化是要求譯文在保證準(zhǔn)確、生動、感人的前提下，力圖在長短、節(jié)奏、喚起、停頓乃至口型開合等方面達(dá)到與劇中人物說話時的表情、口吻相一致。例如，影片《一個陌生女人的來信》中有這樣一句“搬走了好呀。這成天不是哭就是打，鬧心?！弊g成英文“What a good news!They always keep fighting and crying.Troublesome.”。

1.3 人物性格化、情感化

人物性格化就是準(zhǔn)確地把握劇中人物個性，使譯文言如其人。情感化則要求譯者把自己帶入角色，站在劇中人物的立場把握其內(nèi)心世界，從而領(lǐng)會其言語的確切含義。例如，有人曾將影片Brave Heart中的臺詞：Please come here.I beg.In the name of Christ.譯為“請過來吧，求你了，快點(diǎn)吧。”這樣的譯本完全沒有表現(xiàn)出說話人略帶無奈的心理，因此，該句最好譯為：“過來，過來，過來吧我的小祖宗！”

1.4 大眾化

大眾化的譯文使用的是譯語環(huán)境中普通的、和人們?nèi)粘Ｉ蠲芮邢嚓P(guān)的語言，這使得譯文通俗易懂。在電影字幕翻譯界中首屈一指的戶田奈津子曾將英文的“I love you.”翻成日語的“baka”（意為“傻瓜”、“笨蛋”）。鏡頭是夫妻吵架后言歸于好時，一方向另一方道歉，另一方的回答正是“Ilove you.”。但日本夫妻之間沒有說“我愛你”的習(xí)慣，于是戶田奈津子便將其譯成“baka”。這樣比較符合日本民風(fēng)。

2.電影字幕翻譯的策略

在我們對一部電影的字幕進(jìn)行翻譯活動之前，首先要了解導(dǎo)演的意圖。導(dǎo)演為什么要執(zhí)導(dǎo)這樣一部影片？這部影片的主要內(nèi)容是什么？導(dǎo)演想要通過這部影片向觀眾傳達(dá)什么樣的思想內(nèi)涵？導(dǎo)演希望該片觀眾能有什么樣的反應(yīng)？然后，再根據(jù)分析的結(jié)果選擇適當(dāng)?shù)姆g策略進(jìn)行對該影片字幕進(jìn)行翻譯活動。也就是說，電影字幕翻譯是一個由面及點(diǎn)的過程，譯者首先把握翻譯任務(wù)的全局，然后再確定適當(dāng)?shù)姆g策略，以及對字詞句進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆g分析。

就具體的翻譯策略而言，目前使用較為廣泛的有：展譯、縮譯、釋譯、化譯、刪譯和棄譯。下面的文字將對這幾種策略一一進(jìn)行分析。

2.1 展譯、縮譯

就英漢互譯的范疇來說，展譯通常出現(xiàn)在將英語影片譯為漢語的過程中，縮譯反之。這是由英漢句子結(jié)構(gòu)的差異引起的。英語句子結(jié)構(gòu)以主語和謂語為核心，統(tǒng)攝各種短語和從句，由主到次，遞相迭加，結(jié)構(gòu)復(fù)雜；而漢語恰恰相反，它的句子較短，句中的定語通常位于名詞之前，主語、謂語和賓語的排列常常不是緊密相連，而是中間插有定語或其他成分，讀起來比較松散。

例1：

——此刻，他那雙聰明的黑眼睛剛剛合上了，他的雙手也合攏來，擱在他的白襯衣上面。

——And now，his pretty eyes just closed，and his two arms are crossed on his white shirt.

例2：

——這年頭，你上那兒找這么好的人哪！

——How can you find a guy like him in these years!

例3：

——這孩子真是的，這么大了還那么不懂事。

——The girl should have acted like a grown-up.

例4：

——By the next afternoon，we were steaming west from the coast of Ireland，with nothing out ahead of us but ocean.

——下午，我們離開愛爾蘭向西駛?cè)?，我們前方什么也沒有，只有茫茫大海。

例5：

——The claim was for a diamond necklace his son Cale don had bought his fiancée-you-a week before he sailed on Titanic.

——保險項(xiàng)目是一條鉆石項(xiàng)鏈，是他在登上鐵達(dá)尼號前一個星期，他的兒子買給未婚妻，也就是你的。

例1至例3是徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的 《一個陌生女人的來信》中的部分對白，在對這些對白的翻譯中，譯者均使用了縮譯的策略；例4、例5選自《鐵達(dá)尼號》，譯者采用的策略為展譯。

2.2 釋譯

由于源語和目的語在文化、歷史等方面的差異，源語語篇中會有某些含有特定文化意義的詞語，它們?yōu)樽g語文化觀眾所不知、不熟悉，甚至難于理解和接受。如果直譯這些語篇將不利于譯語觀眾的理解，從而導(dǎo)致導(dǎo)演的意圖被歪曲。此時，譯者就需要采用釋譯的方式，以使譯文的意義明朗化。

比如陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的影片《霸王別姬》中有這樣一句臺詞：“都是‘四人幫’鬧的”，如果僅僅只是將這句話譯為“It’s due to the Gang of Four.”，對中國的文化大革命不甚了解的外國觀眾就很會對“Gang of Four”的理解產(chǎn)生歧義，因此，譯者在對這句臺詞的翻譯中使用了釋譯，將此句譯為“It’s due to the Gang of Four andCultural Revolution.”

2.3 化譯

有時，源語語篇中所包含的某些對白文字文化區(qū)域性過強(qiáng)，在譯語觀眾固有認(rèn)知結(jié)構(gòu)中缺乏，而在有限時空中又無法補(bǔ)充，同時又是該內(nèi)容不可或缺的組成部分。此時，譯者就要考慮使用化譯的策略，將原句中這些文字“化”去，而采用譯語觀眾可以理解的語句取而代之。

例1：

——依我看，只要是唱這西皮二黃，它就是京戲。（《霸王別姬》）

——I say if it uses thetraditional forms，then it’s Beijing Opera.

例2：

——Was Camille so lovely...even on her death bed？（《浮華世家》）

——天上的仙女臨終時……有這么美嗎？

例1中，“西皮”、“二黃”是京劇的兩個曲調(diào)，一般來說，外國觀眾缺乏這方面的知識，如果直譯，難免造成觀眾的困惑，因此譯者采用化譯的方式，用“traditional forms”將其代替。例2中的“Camille”是大仲馬某小說中的女主人公，是一位絕代佳人，但現(xiàn)在很少有觀眾能將兩者聯(lián)系起來，因此，譯者采用化譯的策略，將“Camille”譯為“天上的仙女”，以便觀眾理解。

2.4 刪譯、棄譯

源語語篇中有時會出現(xiàn)這樣一些內(nèi)容，它們對譯語觀眾在有限時空中的認(rèn)知活動無關(guān)緊要甚至毫不相關(guān)，或者在譯語觀眾固有認(rèn)知結(jié)構(gòu)中缺乏，而在有限時空中又無法補(bǔ)充。對于這些信息譯者可以采取刪譯或者棄譯的方式，以凸顯相關(guān)性更強(qiáng)的信息。

例1：

——自打有唱戲的行當(dāng)起，哪朝哪代也沒有咱京劇這么紅過，你們算是趕上了。（《霸王別姬》）

——From the time opera began，it’s never enjoyed such popularity as it does today.You are lucky to be part of it.

例2：

——劍走輕靈，兵器里它算是最輕的。（《臥虎藏龍》）

——Still，the sword is the lightest of weapon.

例3：

——唱戲的不靠這個（棄），憑的是功夫、本事、玩藝兒。（《霸王別姬》）

——Opera requires practice，skill and talent.

上述三例中劃線部分的存在與否對句意的傳達(dá)并無太大影響。因此，譯者分別選擇了刪譯（例1）及棄譯（例2、例3）的策略處理譯文。

除了上文所提到的幾種策略外，電影字幕翻譯還要注意譯文和畫面的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，也就是說譯語字幕的長短要和源語字幕的長短基本吻合，必須在和源語話語大致相同的時間內(nèi)完成信息傳遞。

3.結(jié)語

對于譯語觀眾而言，電影字幕翻譯的好壞直接影響到目的語觀眾對影片內(nèi)涵的理解。在電影字幕翻譯的過程中，譯者應(yīng)綜合考慮源語和譯語兩國風(fēng)俗及語言習(xí)慣的差異、專有名詞的適用與否、角色個性決定的措辭及文體等因素，從影片導(dǎo)演的意圖出發(fā)，以譯語觀眾為中心，選擇適當(dāng)?shù)姆g策略，從最大程度上通過字幕再現(xiàn)源語對白的信息功能和誘導(dǎo)功能，使譯語觀眾能更好、更快地將字幕信息與畫面信息相結(jié)合，從電影觀賞中獲得更為完整的愉悅與享受。

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