王亦民

（浙江省建筑設(shè)計研究院，浙江 杭州 310006）

在當(dāng)今社會經(jīng)濟繁榮的背景下，文化設(shè)施建設(shè)日益興旺。劇場建筑的發(fā)展和博物館、圖書館、電影城以及各種商業(yè)展示、休閑娛樂設(shè)施相比，由于它的建筑特性，以及劇場籌劃和運作方面的一些特殊現(xiàn)象，產(chǎn)生了一些亟待研究的問題。

劇場的活動一般要求參與者較多的集體性，較少隨意性，甚至劇場的觀眾們在時間、行為方面還會受到更多的約束。還有劇場活動對觀眾的層次、表演藝術(shù)的文化層次管理、領(lǐng)導(dǎo)部門的層次及接待和對外交流的層次表現(xiàn)的差異性，它的軟硬件投入和運營上突出的動態(tài)性，以及較高的運營費用和較高的票價，都使劇場的工程實施、經(jīng)營和生存更為復(fù)雜。這些情況都應(yīng)引起社會和建設(shè)者的重視。

1 政府包辦的劇場建設(shè)

劇場建筑本來是應(yīng)演藝需求而出現(xiàn)的。歷史上劇場發(fā)展的繁榮階段，均始于藝術(shù)、始于民間星羅棋布的演藝場館，而有君主權(quán)貴們集財力而建設(shè)的偉大而經(jīng)典的劇場。所以，我們今天可以在古城中看到它們的標(biāo)志性形象，這也成為后人進行城市設(shè)計的標(biāo)桿。而重要的一點是，自古以來演藝經(jīng)濟和社會行政力的互動，到了現(xiàn)代也還是劇場發(fā)展的經(jīng)典之道。

但是近年來，中國劇場建設(shè)卻發(fā)生了一個和上述過程很不相同的情況。三十年改革開放的過程，首先是發(fā)展市場經(jīng)濟和解放生產(chǎn)力，隨之而來的就是城市建設(shè)的飛速發(fā)展和更新。在城市建設(shè)和城市形象提升的計劃中，劇場往往領(lǐng)銜于各種公共建筑群，作為“大劇院”、“文化中心”，首先要承擔(dān)的是美化城市的“標(biāo)志性”重任。

由于我國多年來城市中劇場普遍的缺乏和陳舊，新建現(xiàn)代化劇場成為城市建設(shè)中的盛事，而劇場又具有作為城市生活中的“儀典”場所的職能，營造城市空間和城市客廳的氣派，就成了新建標(biāo)志性劇場的推動力和決策依據(jù)。這就使得這項任務(wù)的主持者必然是城市的行政領(lǐng)導(dǎo)。但是，由于演藝事業(yè)的策劃相對滯后，劇場的使用目標(biāo)往往難以論證，于是近年來我們的劇場建設(shè)，普遍缺乏深入研究，不能與社會實際需要接軌，但由于某種錯位的重視，許多大劇院工程卻被建成為城市和政府輝煌的形象工程，也成了高投入、高票價的城市文化包袱。

2 攀比、過度包裝、昂貴的劇場

由于劇場建設(shè)的程序始于城市形象的要求，于是基本的決策必然是從外形出發(fā)到個體的布局，對劇場建筑藝術(shù)和造型的關(guān)注就成為行政領(lǐng)導(dǎo)和社會全體的熱點。由于對技術(shù)、經(jīng)濟問題的忽視，項目的可行性研究報告往往成為一部論證含混的類比式建議書，進而演變?yōu)閷嶋H上的隨性的攀比。

問題不在于對劇場提出的如文化特色、現(xiàn)代風(fēng)格、地域文脈等理念，而在于如何運籌有度。古典劇場門面的富麗堂皇到了現(xiàn)代，或又被提升到對雕塑感、象征性的追求。由于劇場功能原來既有的在造型方面的困難，高大的臺塔成為表現(xiàn)或偽裝的難點，導(dǎo)致了大動干戈的“大包裝”的設(shè)計手段。為了追求劇場建筑的標(biāo)志性、雕塑感和象征性，常把體量三五十米甚至更大的臺塔和側(cè)后舞臺形體加以美化或偽裝起來，出現(xiàn)了一批“大劇院”造型。這個“大”，不僅是規(guī)格高大、舞臺高大且機械配置齊全，更是外形浪漫、飛揚，造成巨大的體量而塞入種種附加的內(nèi)容，從而組合成一個更大的營業(yè)裝置。這甚至造成巨大的無用空間，以致耗費大量結(jié)構(gòu)、裝修材料和能源，用掉了可建數(shù)個甚至十?dāng)?shù)個劇場的費用。這種過度包裝已成為近十多年來國內(nèi)劇場建設(shè)的一大誤區(qū)。全國各大城市，劇場設(shè)計出現(xiàn)了種種耗資巨大的象征性造型，如日、月、海濤、巨船、樂器等等，以及種種追求動感和視覺沖擊力的大包裝設(shè)計。這其中有很多牽強、夸張，有失典雅。

劇場建筑的標(biāo)志性形象，往往把世界著名的悉尼歌劇院引為榜樣，導(dǎo)致不惜工本進行外形攀比和追逐?？v覽國外，發(fā)達(dá)國家近百年的近現(xiàn)代劇場，絕大多數(shù)劇場不采用過度包裝，如悉尼歌劇院那樣的劇場包裝在國外其實很少，這是大量劇場專業(yè)資料可以明示的。但人們言必稱悉尼，是因為在各種文化、商業(yè)、旅游的傳媒中悉尼歌劇院出鏡率極高，以致使國內(nèi)很多涉及劇場建設(shè)的人士頭腦發(fā)熱。不知我們周圍的這些追逐悉尼的造型已太多、過濫；也不知悉尼現(xiàn)劇院其實也是一個造型過度而實用性受限的名作。而悉尼歌劇院的盛名，使人們無從談到它在經(jīng)濟、實用方面發(fā)生的問題。悉尼歌劇院應(yīng)該說是世界劇場建設(shè)中的一個極端的案例，可是我國各地基本上沒有那樣的財力、能力和耐力。

在“城市標(biāo)志性”的目標(biāo)下，隨之而來的是行政領(lǐng)導(dǎo)對建筑外形的過高預(yù)期，引發(fā)不切實際的妄為。浙江一個經(jīng)濟發(fā)展比較晚的城市，大劇院在完成了初步設(shè)計后，被新上任的市領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為沒有新意，設(shè)計院重新構(gòu)思了一些如山巒、月亮的草案，來營造所謂山城特色。劇場被包裝在一個捉襟見肘的巨大圓球之中，論證會上設(shè)計者也無法自圓其說。在幾位評委的勸告下，設(shè)計又回到現(xiàn)實的方向，重新再來。這一折騰用去了兩三年。

3 規(guī)劃和設(shè)計師的狀況

在“標(biāo)志性建筑”的要求下，建筑師送評的方案把外形取勝作為設(shè)計的重要賣點，評標(biāo)選擇方案的專家們也常有這種傾向。甚至早在規(guī)劃選址和城市設(shè)計上就已經(jīng)有了不切實際的形象目標(biāo)，外形的出奇制勝成為對建筑方案的一大挑戰(zhàn)。而從設(shè)計師的技能來看，以往參與劇場設(shè)計項目的機會較少，因此，具有較好的劇場設(shè)計經(jīng)驗的建筑師也較少；對劇場使用功能和造價缺乏研究和控制而難以評審的情況，必然導(dǎo)致使用和經(jīng)營方面被忽視。因為舞臺工藝設(shè)計比較專業(yè)，又經(jīng)常滯后進行，所以，建筑師除了重視外形和公共環(huán)境處理，不關(guān)心舞臺和輕視觀眾廳設(shè)計的情況很普遍。建筑師對于觀眾廳的空間選型、功能的研究往往薄弱，而劇場建設(shè)項目中又把這份工作留給裝修師去做，而后者也經(jīng)常對劇場技術(shù)不了解，對觀眾廳空間的視聽、起坐環(huán)境，尤其是其中的聲光、機電綜合性技術(shù)缺乏理念?？梢钥闯觯鲜鲞@幾個環(huán)節(jié)中經(jīng)常缺乏的是一個把關(guān)的核心。

多年來，已有很多重要劇場項目是由境外建筑師設(shè)計中標(biāo)后，投入實施的。境外建筑師有時有較強的構(gòu)思、造型和表現(xiàn)能力，但其心態(tài)和能力狀況與國內(nèi)建筑師很相似，設(shè)計方案帶來的問題也是相類似的，甚至境外參與的劇場設(shè)計需要更多的投資來建造。他們常常并不熟悉劇場設(shè)計，也經(jīng)常有重形式、輕功能，甚至輕視觀眾廳的情況。例如一座由境外設(shè)計師設(shè)計的國內(nèi)著名大劇院，它的觀眾廳體量偏小，1 600座的觀眾廳由于寬度不足而在正廳只設(shè)了2條縱向走道，沒有設(shè)兩邊的走道；以至于觀眾廳內(nèi)人流環(huán)境較差。而觀眾廳兩側(cè)有疏散門，于是門向內(nèi)而設(shè)的臺階與門口的座位沖突；同時，兩側(cè)靠墻的座位由于頭上有連續(xù)的跌落式挑臺，視線被擋去很大的一個角。

4 城市為誰建劇場

由政府包辦，以城市公共建筑群配套為出發(fā)點的劇場建設(shè)還伴隨著一種情況，就是一部分地方政府或城市的領(lǐng)導(dǎo)者，不惜以大量財政投入建設(shè)高規(guī)格的大劇院、文化中心，或多或少是為政府解決會議的需要。這種現(xiàn)象造成了劇場的規(guī)劃設(shè)計、選型盲目求全或模式單一、忽視劇場建筑的文化特性，卻又由于會議的需要而片面強調(diào)氣派，追求過大臺口，追求對稱或莊嚴(yán)的布局和形象等等，使群眾的文化活動成為這類會堂式劇場的附屬品。此類會堂式劇場的行政要求，加大了劇場經(jīng)營中的非市場因素，更造成門庭冷落、管理成本提高。這樣造成的結(jié)果，往往是政府的樓堂館所由演藝團體付高額租金，最終由老百姓以高票價買單。把劇場作為城市昂貴的擺設(shè)，看似表現(xiàn)了政府對文化設(shè)施的重視和成就，卻使后續(xù)的建設(shè)失去了機會，基本上未能解決文化設(shè)施缺乏的狀況。一些發(fā)達(dá)城市對新建“大劇院”的運營尚待消化，而某些后進城市的 “大劇院”又待蓄勢而發(fā)。

劇場的建設(shè)和維持成本過高，造成場租、票價過高，政府無力伺養(yǎng)，導(dǎo)致劇場和演出團體的困境，降低了劇場服務(wù)社會的能力，也會抑制文藝演出事業(yè)的發(fā)展，使人們不得不思考劇場建設(shè)在社會生活中的目的是什么。劇場演出是為實現(xiàn)人民文化生活的基本需求，或僅僅是一種象征性的點綴？劇場演出是滿足廣大群眾經(jīng)常性文化生活，還是僅僅供群眾偶爾的享受？昂貴的劇場演出，使普通人民群眾望而卻步，無法提高和培養(yǎng)觀眾的文化素養(yǎng)。高昂的票價使演出活動脫離市場規(guī)則，使劇場成為少數(shù)人的活動場所。這可與博物館、圖書館、影城、旅游酒店的立項、開發(fā)作一下比較和對照。上世紀(jì)80、90年代確也發(fā)生過一些中小型劇場荒廢關(guān)閉的情況，其原因是受當(dāng)時的經(jīng)營、體制和競爭環(huán)境所掣。但因此就把劇場僅僅作為一個擺設(shè)，絕不是表演藝術(shù)和劇場的最終目標(biāo)。

5 對策和建議

綜上所述，造成目前劇場發(fā)展的困境有來自多方面的因素，對如何改變這種狀況可否有如下策略：

可設(shè)想加強對劇場建設(shè)中的技術(shù)經(jīng)濟測評和控制。和圖書館、博物館類的免票或公益性的低消費場館不同，將其與劇場和酒店相對照，劇場營運也面對較大的動態(tài)性和較多的商業(yè)競爭，以及前述劇場在運作中的種種約束和難度，建議參照旅游酒店立項的預(yù)測方式，運用分級的經(jīng)濟分析手段研究節(jié)目源和觀眾源，把投資、場租、票價的測算在籌建時納入可行性報告，實行造價控制和類型、等級定位控制。建筑設(shè)計、設(shè)備配置均應(yīng)照此執(zhí)行，項目驗收投產(chǎn)后應(yīng)有核查。同時，應(yīng)加強對規(guī)劃、建筑、裝修師的劇場設(shè)計指導(dǎo)、評審，控制無目標(biāo)地追求高大全配置，控制過度的包裝設(shè)計，這個控制要嚴(yán)肅地落實到方案階段的造價估算中。強化劇場建設(shè)前期的使用目標(biāo)策劃和劇場工藝設(shè)計。業(yè)主和建設(shè)方應(yīng)深入進行使用功能和演出工藝的研究和策劃，工藝設(shè)計應(yīng)包括表演空間和觀眾廳的相關(guān)配合。

在規(guī)劃選址和城市設(shè)計中給劇場建筑以恰當(dāng)?shù)亩ㄎ?，城市中劇場的選址和規(guī)劃，應(yīng)反映城市演藝事業(yè)發(fā)展和文化消費需求，摒棄把劇場形象作為城市標(biāo)志的過分要求。建筑師應(yīng)更多地了解劇場工藝和演出的要求以及創(chuàng)新發(fā)展的前景，為在我們的城市中持續(xù)地建設(shè)更多的、為表演藝術(shù)豐富、多樣、繁榮而服務(wù)的現(xiàn)代化劇場。

除了劇場本身在經(jīng)營方面的努力之外，報刊和電視等各類媒介應(yīng)提高鼓勵劇場發(fā)展和豐富群眾劇場生活的意識。電視培養(yǎng)了群眾日常觀看電視劇和出自演播廳的各種節(jié)目的習(xí)慣，但也要多加引導(dǎo)，報道劇場表演的節(jié)目，幫助培養(yǎng)劇場觀眾。演出部門在保護劇目知識產(chǎn)權(quán)和向社會傳播信息之間應(yīng)尋找更多結(jié)合點，以吸引更多的觀眾走進劇場。

在我們的一些城市中，“大劇院”可能是過早的來到了，好像是擱淺在海灘的一艘巨輪。只有看到演藝繁榮如百舸爭流時，不同地域各具特色的名劇院才會如水到而渠成。其實，這也是演藝文化真正繁榮發(fā)展的必由之路。