文｜本刊記者 蘇楓

永遠與完美對望

文｜本刊記者 蘇楓

我從來沒有遇到過我自己的作品是完美無缺的，一次都沒有

《小康》：你強調(diào)《千手觀音》是“自己的作品”，《復(fù)興之路》則“不是個人作品”，個人藝術(shù)創(chuàng)作和中央的命題作文，你怎么平衡？

張繼鋼：這不是平衡的問題。中央領(lǐng)導給的任務(wù)，就一定要完成好。

《小康》：那么你個人的藝術(shù)理想又是什么？

張繼鋼：最大的理想是為國家、為民族、為這個時代創(chuàng)造出具有標志意義的作品，比如《千手觀音》和雜技《東方的天鵝》。歐洲人幾百年跳芭蕾都是足尖立在地板上，是我們開始在人體之上跳芭蕾。這都是我個人的作品。

另外還有我參與的作品，像奧運會開幕式、殘奧會開閉幕式、《復(fù)興之路》。無論我愿意也好，不愿意也好，它們已經(jīng)載入史冊。這是我永遠的責任。

我在年輕的時候不是這么想。當年第一次站在舞臺上的時候，就像一個作家第一次有文章變成鉛字發(fā)表一樣興奮。那時候我很想讓自己的作品獲獎，目的就是要獲獎。獲獎以后簡直興奮得不得了。時間長了，自己創(chuàng)作的作品就要自己喜歡，觀眾也喜歡；時間再長，作品還要是這個時代的標志。這是我永遠的夢。

《小康》：再過100年，單純從藝術(shù)的角度回頭看，《復(fù)興之路》和《千手觀音》的生命力，哪個會更長？

張繼鋼：我自己是有所估計和判斷的，但我自己下結(jié)論好嗎？不好。我能估計到100年后，我的哪部作品還在繼續(xù)上演?！稄?fù)興之路》本身是個里程碑，但它并不是我個人藝術(shù)創(chuàng)作的里程碑。

《小康》：《復(fù)興之路》除了歌唱祖國外，更深刻的意義又在哪里？

張繼鋼：《復(fù)興之路》不僅是現(xiàn)實主義的，還有一種浪漫、理想在里面，具有更深沉的情感表達，更概括的歷史陳述，更豐富的視象呈現(xiàn)，更詩化的美學意味。這是今天的《復(fù)興》對于當代文化的一種獨特貢獻。

《小康》：如果你12歲沒到太原，30歲沒到北京，在這些重要的人生轉(zhuǎn)折點上，你會不會走向另外一個人生？

張繼鋼：肯定，百分之百。那會是另外一番山水，但不一定就比現(xiàn)在不好——我估計我也會做得很好。我曾經(jīng)做的一個報告題目就是《朝有夢的方向行走》。我在北京大學做的第一次演講則為《與完美對望》。為什么要對望？因為你只能接近，你達不到，藝無止境嘛。歷代藝術(shù)家，對于完美，都只能追求而無法達到。圈子里頭的創(chuàng)作會議上我經(jīng)常提，有些導演排戲，排一遍就說排好了，我覺得很奇怪?！稄?fù)興之路》在人民大會堂上演，從第一天到最后一天，我一直在修改。《復(fù)興》在大劇院演80場，我也將修改80場。因為我從來沒有遇到過我自己的作品是完美無缺的，一次都沒有。