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一位可敬的偉大母親——我演大型現(xiàn)代戲《故土情深》中“王大娘”的體會(huì)

2010-08-15 00:42:11壽海英
戲劇之家 2010年1期
關(guān)鍵詞:情深故土大娘

□壽海英

作為演員扮演一個(gè)普通的角色并不困難,然而要在舞臺(tái)上創(chuàng)造一個(gè)有個(gè)性、形象鮮明、讓觀眾喜愛的角色卻非易事。因?yàn)檠輪T的經(jīng)歷修養(yǎng)不可能都和角色一樣,只能用想象的體驗(yàn)、局部的體驗(yàn)、模擬的體驗(yàn)、借鑒的體驗(yàn)去體驗(yàn)角色。不然就不可能演誰像誰、體現(xiàn)出我就是她(他)的藝術(shù)真實(shí)。

我團(tuán)于2009年排演了大型現(xiàn)代墜子戲《故土情深》,領(lǐng)導(dǎo)讓我在劇中飾演“王大娘”。這是一位教子嚴(yán)、不護(hù)短、明大義、辨清濁、通情達(dá)理,支持兒子為民辦事,受人尊敬的偉大母親。如何演好這個(gè)角色,對(duì)我來說是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。我深感責(zé)任重大,不敢掉以輕心。

多年藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴我,創(chuàng)造好角色首先是需要深刻的“理解”——理解透劇本、理解透人物的內(nèi)心世界。接到劇本后,我懷著敬畏的心情,逐場逐段逐句逐字,反復(fù)閱讀,仔細(xì)琢磨,對(duì)劇中的人物事件、情感、環(huán)境作深層探討、研究分析。再到生活中去體驗(yàn)、領(lǐng)會(huì)、感受,并調(diào)動(dòng)自己的知識(shí)儲(chǔ)備及生活積累將自己切實(shí)置身劇情當(dāng)中去。慢慢地,王大娘的形象在我心目中鮮活起來,使我對(duì)這個(gè)人物有了較為全面的認(rèn)識(shí)和正確的把握。

深明大義、胸懷寬廣是王大娘的性格特征。如第二場“集約風(fēng)波”中,兒媳錢淑蘭不想讓丈夫王華東當(dāng)村支書時(shí),王大娘說到:“哎大家選舉他是看得起咱,鎮(zhèn)里韓書記又親自來參加支部改選,人敬咱一尺咱要還人一丈?。「删透砂??!?/p>

當(dāng)她得知拴住要用“孬地”換他家的“好地”,兒媳錢淑蘭堅(jiān)持不換時(shí),她又勸著唱到:“村干部是村里一家之長,凡事要多替村民來著想,俗話說宰相肚里能撐船,可不要為一點(diǎn)小事把和氣傷?!倍嗝磳捜荽蠖鹊男貞眩【褪沁@種吃虧讓人的氣度化解了一場矛盾糾紛,令人折服敬重!

治家嚴(yán)謹(jǐn)、厚德載物是王大娘的又一性格特征。第六場“殊途同歸”是場高潮戲。性直莽撞的二愣子受“王算盤”挑撥慫恿,往別人家門上貼白紙、送花圈時(shí),面對(duì)失去親人的悲痛和群眾的義憤,王大娘強(qiáng)忍悲憤唱道:“鄉(xiāng)親們別急躁消氣熄火,老婆子不護(hù)短能辨清濁,常言無風(fēng)不起三尺浪,想必是華東他戳了誰的心窩窩。做兒的不成器是當(dāng)娘的錯(cuò),天大的事我和淑蘭都擔(dān)著,天涯海角找兒回,讓他給您當(dāng)面說,相信紙里包不住火,善是善來惡是惡。”多么通情達(dá)理的一位老人。當(dāng)看到兒子風(fēng)塵仆仆回來時(shí),首先不是心疼、而是責(zé)問:“你做了什么傷天害理的事!”并嚴(yán)令兒面向鄉(xiāng)親們跪下“對(duì)娘說你有沒有做對(duì)不起鄉(xiāng)親們的事!”當(dāng)一切真相大白時(shí),她又能拋棄前嫌原諒悔恨不已的二愣子,“我兒說得好,愣子,過去的事就讓它過去算了。”表現(xiàn)出責(zé)子嚴(yán)、待人寬的無私情懷。有人云“上善若水、水利萬物而不爭?!币?yàn)椴粻?、能夠藏污納垢,在某種意義上,藏污納垢和厚德載物是一個(gè)意思。我想這也是王大娘的真實(shí)寫照吧。

王大娘在《故土情深》劇中戲份不多,但她是個(gè)“壓臺(tái)角”,是一個(gè)舉足輕重的人物。第二場出場她談笑風(fēng)生平息了土地集約一場風(fēng)波;第六場出場她又以睿智大度化解了一場恩怨,起到了“四兩撥千斤”的作用,推動(dòng)著劇情的發(fā)展。在導(dǎo)演的提示下我細(xì)心體會(huì)人物思想感情努力揣摩人物性格,由越來越熟悉到越來越喜歡王大娘這個(gè)人物。她可親、可愛、可敬、可學(xué)、可演、可塑,我必須下功夫演好這個(gè)角色。

我的老師曾經(jīng)教誨:“在舞臺(tái)上要四真——真看、真想、真唱、真做。用美的唱腔和美的動(dòng)作將觀眾引入藝術(shù)境界中去把內(nèi)在的情與外在的形,有機(jī)地融在一體,表現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象來”。遵循這一創(chuàng)造原則,在唱腔上我既保持墜子戲基調(diào)不變,又大膽地吸納梆子戲高亢的元素使之剛?cè)岵?jì)、動(dòng)人心弦;在動(dòng)作上既有老旦行當(dāng)?shù)某淌交瘎?dòng)作,又兼用了生角的“硬度”動(dòng)作,使之老而不衰、弱中見強(qiáng),顯得人物精神、光彩照人。第二場上場我笑容可掬、步履輕健、樂觀的心態(tài)、流暢的唱腔,引導(dǎo)大家:“你幫我、我?guī)湍?、大家心往一處想,眾人擰繩有力量、換來咱榴花寨和諧安康。”第六場上場我含悲忍痛步履沉重,以如泣如訴的委婉唱腔抑揚(yáng)頓挫的道白和張弛有力的動(dòng)作,對(duì)戲劇高潮迭起發(fā)揮了助推作用。我扮演的這個(gè)角色獲得了領(lǐng)導(dǎo)、專家和廣大觀眾的好評(píng)。

飾演《故土情深》中的王大娘對(duì)我來說是個(gè)突破,也是新起點(diǎn)。我決心加倍努力,不斷進(jìn)取,使“王大娘”可親可敬的光輝形象盡善盡美更加光彩照人。我們的《故土情深》被評(píng)為安徽省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”,我為此感到無比的欣慰!

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