王月霞

請(qǐng)你仔細(xì)盯住這幅畫(huà)看看，是否看見(jiàn)一個(gè)個(gè)小多邊形從中間由小到大地在向四周不斷地?cái)U(kuò)張呢?這種視幻現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)被20世紀(jì)50年代現(xiàn)代派畫(huà)家所應(yīng)用，創(chuàng)造了各種“光效應(yīng)藝術(shù)”(OPART)。視幻同錯(cuò)覺(jué)一樣，也是最具形式感的設(shè)計(jì)方法之一。稱之為“光效應(yīng)設(shè)計(jì)”。

“光效應(yīng)設(shè)計(jì)”主要是采用各種黑白或彩色幾何形體的復(fù)雜排列、對(duì)比、交錯(cuò)、重復(fù)、重疊等手法得出的具有強(qiáng)烈視幻效果的圖形。其形式感強(qiáng)、有節(jié)奏感，形象捉摸不定，引起觀眾視覺(jué)上的錯(cuò)亂，造成一種有節(jié)奏的或變化不定的活動(dòng)感覺(jué)。它蠱惑人們的視知覺(jué)，造成閃爍、放射、旋轉(zhuǎn)、凹凸等運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)。這種視覺(jué)上的飄忽不定，甚至使觀者在不經(jīng)意間便被拉入到意識(shí)渙散的恍惚狀態(tài)之中?？梢哉f(shuō)，它是一種視覺(jué)魔術(shù)。人們驚異于靜止平面上的那種起伏波動(dòng)的幻覺(jué)效果。

《流》作于1964年，是賴?yán)忻暮诎桌L畫(huà)系列中的一幅，也是她的代表作品，畫(huà)面上的線條經(jīng)過(guò)仔細(xì)的推算和精心的編排，如果觀者緊盯著畫(huà)面看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面便不斷地起伏波動(dòng)，線條流動(dòng)不止，“流”的幻覺(jué)產(chǎn)生了。這是因?yàn)槿说囊曈X(jué)不可能只固定在一點(diǎn)上，只要略作移動(dòng)圖形對(duì)視覺(jué)馬上發(fā)生變化，這種效果近似放電影的原理。這幅畫(huà)中的線條是高密度的，所以能引起流動(dòng)感。

布里奇特·路易斯·賴?yán)?Bridget Louise Riley，1931--)，是一位有創(chuàng)造性的英國(guó)女畫(huà)家，是奧普藝術(shù)的杰出代表。賴?yán)谕咚_雷里(Victor Vasarely)的影響下，投入到光效應(yīng)藝術(shù)中。20世紀(jì)60年代中期后，賴?yán)淖髌芬圆y式光效應(yīng)的特色而著名。

《水流2》(Stream 2)《奔流3》(Cataract 3)可以看出畫(huà)面經(jīng)過(guò)了精心的設(shè)計(jì)和布局。每一條白色線條的外形雖然相似，但其起始位置和水平位置是有輕微改變的，且圖案的局部色調(diào)也有不同之處，賴?yán)芎玫卣瓶亓诉吘夊e(cuò)視。因此，有時(shí)觀賞者會(huì)感覺(jué)水往右邊流，那是視覺(jué)聚焦位置從左至右輕微移動(dòng)的改變結(jié)果；而有時(shí)感覺(jué)畫(huà)面中的水在平行輕微移動(dòng)，那是視覺(jué)聚焦輕微地從下往上微移的結(jié)果。

《迷失》(loss，1992)和《大不列顛》(Britannia)所示：畫(huà)面中每一個(gè)點(diǎn)都具有合適的亮度值和純度值，各個(gè)層次的分離由觀賞者自己的知覺(jué)產(chǎn)生出來(lái)。雖然它的位置、大小或形狀有了一定的變化但由于它的相似、重復(fù)的組成，造成了同化現(xiàn)象。這樣做，使畫(huà)面看上去不斷閃爍，使觀賞者視覺(jué)緊張。讓我們感覺(jué)到強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果和閃爍感。

這兩張圖片中運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺(jué)產(chǎn)生的潛在原因都是眼睛運(yùn)動(dòng)，包括明顯的和細(xì)微的。當(dāng)觀察者轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛觀看圖案時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)快速的螺旋式運(yùn)動(dòng)。

教學(xué)提示

1、“光效應(yīng)設(shè)計(jì)”告訴我們眼睛看到的東西有時(shí)也不一定是真實(shí)的。當(dāng)我們碰到一些事情的時(shí)候不要被它的表面現(xiàn)象給蒙蔽了雙眼，要學(xué)會(huì)追索它的本質(zhì)特征。

2、引導(dǎo)孩子尋找生活中類似的現(xiàn)象。如：圖書(shū)、廣告、招貼畫(huà)……色彩、線條的安排是千變?nèi)f化的，你也可以學(xué)學(xué)畫(huà)家，巧妙地安排線條、靈活地使用色彩。讓它們也能由靜止變成活動(dòng)。

在歐洲還存在不少光效應(yīng)研究組織，著名的有法國(guó)的“光效應(yīng)藝術(shù)研究探索團(tuán)體”，和德國(guó)的“澤羅團(tuán)體”。他們?cè)谧鳟?huà)時(shí)常常使用直尺和圓規(guī)等工具。

從事光效應(yīng)藝術(shù)創(chuàng)作的畫(huà)家往往具有比較熟練的技巧，比較完美地掌握了圖案藝術(shù)的規(guī)律，能使作品產(chǎn)生千變?nèi)f化的效果?？梢哉f(shuō)，他們是打破了純繪畫(huà)藝術(shù)和裝飾圖案藝術(shù)之間的界限，對(duì)工藝美術(shù)銀幕藝術(shù)，廣告藝術(shù)和建筑藝術(shù)都產(chǎn)生了較大的影響。