宋小丹 劉大治

一、概論

樹皮、草根、貝殼、羽毛、通草、麥秸、木石等等自然材料，利用它們天生的質(zhì)地、紋理，經(jīng)過一番設(shè)計、加工，制成了工藝美術(shù)品。它們不但以其特有的韻味表現(xiàn)了美。而且以其材質(zhì)體現(xiàn)了人類熱愛大自然的情感和改造大自然的智慧。

吉林樹皮畫，采用樺樹皮為原料，材質(zhì)粗細對比很強，韌如皮革，易于施刀；雖纖如毫發(fā)而不斷，雖經(jīng)多年而柔潤如初，且容易粘接、染色，制作時非常方便。更兼吉林地區(qū)原料來源充足，取之不盡。用之不竭，簡直是自然界賦予我們的瑰寶。因此，吉林樹皮畫能夠健康地成長為工藝百花中的一朵奇葩。

二、吉林樹皮畫的歷史

樺樹皮工藝在吉林由來已久。遠在明代，我國科學(xué)家宋應(yīng)星(1587一?)便在其被譽為“中國十七世紀的工藝百科全書”<天工開物)中記載了“遼東”一帶的樺皮制物。而“遼東”即為今吉林省長白山一帶。長白山有豐富的森林資源，居住在這里的人們在求生存的過程中，就地取材，利用輕軟柔韌的樺樹皮制造各種用品。在其衣食住行、漁獵耕織中廣為應(yīng)用。

在清代，樺皮制品由民間步人宮廷，不但宮娥彩女們使用樺皮制的梳妝奩(音連)，連位極人尊的皇帝也使用樺皮制的馬鞭、弓箭套、劍囊等，這些御用之物作工極精。嵌有珠、寶、鑲的銀箍，成為稀世之寶。為了得到大量的樺皮貢品，清統(tǒng)治者在民間設(shè)立了加工征集點，有大批工匠為宮廷制作，吉林市近郊“樺皮廠”即是這樣的作坊，這個地名一直沿用至今，據(jù)(吉林志略)：“吉林諸山，……向有樺皮屯……人貢制箭袋，鞭把，鞍囅?！?/p>

三、樹皮畫的藝術(shù)處理

樹皮畫系采用中國畫章法，在制作前所用樹皮均要熏蒸消毒，下面分別敘述之。

1、山石法

古代畫家在藝術(shù)實踐中，根據(jù)山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)，加以概括而創(chuàng)造出皴法這種表現(xiàn)程式，其中常用的有披麻皴、斧劈皴、卷云皴、解索皴、折帶皴等等，這些皴法幾乎都能在樺樹粗表皮中“找到?！?/p>

占有中國山水畫較大比重的山石、溝壑、巖腳、灘岸、土坡等即用上述方法表現(xiàn)，當(dāng)然這里包含有作者的國畫修養(yǎng)問題。

2、樓臺法

自宋人以來的工筆界面，現(xiàn)存的古建筑物均可成為范本。有樓臺、殿閣、塔橋、亭榭以及反映農(nóng)家景物的茅屋、農(nóng)舍、舟車等，只要構(gòu)思合理，精巧的制作即與上述構(gòu)成“天然與人工”、“粗率與精妙”的鮮明對照，無不涉筆成趣，但要注重建筑物的結(jié)構(gòu)和時代特征。切忌東挪西湊，否則會削弱藝術(shù)性。

3、樹木

用較粗的樹皮刻制不同樹種。不同形態(tài)的枝、干。大的樹干也要先做浮雕式的紙?zhí)?，然后按樹根、主干、疤?jié)等結(jié)構(gòu)逐次粘貼，注意材料的紋理與順序應(yīng)與長勢相應(yīng)。葉子的做法是把涂好色的材料，用小尖刀一個個刻好，要大小均勻、適宜，生長合理。松樹的針葉可刻成一放射形，也可刻成扇形。闊葉可刻成一小組，遠樹的樹冠刻成邊緣不整的一片。粘的工序也是有零件到部件再到整樹。注意長勢，一般樹冠上半部枝葉朝陽向上，下半部葉子繁茂枝不承重，有下垂的檔向，如表現(xiàn)風(fēng)勢、雨勢，則枝葉方向一致。

4、水法

倒掛的飛瀑、湖海的遠近水面、激湍的溪河等水的表現(xiàn)，其法多為留白，以水邊之土石襯托，意到而筆不到。處理得好，整個畫面有動勢，不可忽視。

5、其它

還有許多點景之物，如行走山徑間、小橋上，或在樓臺上的人物；飛翔棲息的仙鶴、鷹隼；山野中的虎豹熊鹿；田舍中的禽畜以及花草等，制法大同小異。也可將這些東西特寫?yīng)毩⒊僧?，則需要更深入細致的刻劃。為了增加質(zhì)感。可采用鵝翎管；鳥獸的眼可用小豆、玻璃珠、松香滴；獸毛皮可用樹基子；獸須、蟲須可用毛發(fā)；花蕊可用生絲等等，不影響大局。

6、裝楨

樹皮畫的裝禎如同國畫德行裝裱，可以更好地襯托畫面，所謂“三分畫七分裱”，即是這個道理。

背極板：是整個畫面的依托，對畫面起著十分重要的作用。要采用光潔優(yōu)質(zhì)的膠合板，用細砂紙擦光后，涂稀膠膩子刮平，干后再用細砂紙擦，如此不少于三遍，表面子整為止。然后涂刷底漆，也不少于三遍，漆的干稀程度、清潔與否，以至施工場所是否清潔、通風(fēng)、無塵等因素直接影響工件質(zhì)量，

襯框：處理同背板，但設(shè)色耍講究。

外框：有原色框、混色框兩種?？筛鶕?jù)不同內(nèi)容使用。

7、組裝

這是關(guān)鍵一道工序，決定畫的構(gòu)圖、氣韻，先根據(jù)圖紙選好原料，清除樹皮表面的污垢、浮土、碎屑，按圖擺好，反復(fù)調(diào)整，直到滿意為止，然后用濃稠的乳白膠固定。如果樹皮較厚，不容易貼實，可以用大頭針暫時釘住。注意在兩塊樹皮的交接處要保持自然，紋理要統(tǒng)一。

裝好畫面后，在清潔、干燥通風(fēng)所謂室內(nèi)靜置半日，再除去大頭針。

題款、蓋章：應(yīng)在畫面的上部空白之處，不要在件與件中間的空白處。加蓋之章應(yīng)與字的大小相近，應(yīng)選用較規(guī)矩的圖章，以增加工藝味。內(nèi)容應(yīng)有詩意，避免直來直去，象畫面說明的一樣，

確認畫面粘牢后，在背板背面用木棍敲擊數(shù)下，以震落游離的碎屑、塵土，并起到檢查粘牢與否的作用，并及時裝好，注意糊好背面的裝縫，防止塵土鉆人。這樣一件作品就完成了。