林 娜

【摘要】近年來(lái)層出不窮的書(shū)畫(huà)展是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展的不可避免的一個(gè)歷史階段,我們可以把不好的作品當(dāng)作反面教材,吸取經(jīng)驗(yàn);那些“精華”的,經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀,自會(huì)體現(xiàn)出它們的價(jià)值,對(duì)于這樣的作品,我們就要擦亮眼睛,細(xì)細(xì)揣摩,汲取它們的養(yǎng)分來(lái)滋潤(rùn)自己的藝術(shù)道路。

【關(guān)鍵詞】書(shū)畫(huà);展覽;精神

留心書(shū)畫(huà)展覽的人一定留意到了這樣的現(xiàn)象,近年來(lái),隨著生活水平的提高,人們對(duì)精神文明需求的渴望,涌現(xiàn)出了越來(lái)越多的文化活動(dòng),其中就包括層出不窮的書(shū)畫(huà)展。平均每個(gè)月甚至每個(gè)星期都有類(lèi)似的展覽開(kāi)幕。

毋庸置疑,豐富的優(yōu)秀書(shū)畫(huà)展覽活動(dòng)可以讓書(shū)畫(huà)愛(ài)好者一飽眼福,開(kāi)闊眼界,為他們提供了學(xué)習(xí)觀(guān)摩的機(jī)會(huì),另一方面,也在一定程度上推動(dòng)了書(shū)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展和普及,具有很大的積極意義。但是我們不得不承認(rèn)的事實(shí)是,社會(huì)上各種水平參差不齊的書(shū)畫(huà)展也層出不窮,讓人眼花繚亂。

一.高水準(zhǔn)的展覽

國(guó)內(nèi)幾個(gè)大型的美展隨著策展經(jīng)驗(yàn)的積累以及參展人數(shù)的增多,都越來(lái)越具規(guī)模性,參展作品無(wú)論在題材上還是創(chuàng)作手法上也呈現(xiàn)多樣化的趨勢(shì),滿(mǎn)足了不同觀(guān)眾的審美需求。但客觀(guān)來(lái)說(shuō),也并不是所有作品都具有較高的藝術(shù)價(jià)值,也存在一些不成熟之作,值得我們思考。

大型的美展,如廈門(mén)第三屆國(guó)畫(huà)展,就代表了目前國(guó)內(nèi)比較高的水平。從參展作品的組成來(lái)看,這次的畫(huà)展主要有四個(gè)部分組成:特邀、評(píng)委、優(yōu)秀和入選的作品。特邀作品聚集了比較多的國(guó)內(nèi)比較知名的畫(huà)家,如龍瑞、范揚(yáng)、張復(fù)興、趙建成、陳孟昕等,在入選作品中也能看到目前畫(huà)壇上比較活躍的年輕畫(huà)家,比如宮麗,袁武,田黎明等。

這次畫(huà)展的人物部分工筆偏多,由于多是年輕畫(huà)家的緣故,題材也集中在了現(xiàn)代題材上,這些工筆作品大部分技巧比較成熟,體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的精神風(fēng)貌,筆法細(xì)膩,有比較強(qiáng)的時(shí)代氣息。如婁遠(yuǎn)琨的入選作品——《走進(jìn)健身房》,是一幅淡彩工筆,從畫(huà)面的環(huán)境,人物的衣飾上都強(qiáng)烈地折射出畫(huà)家貼近生活的創(chuàng)作意圖。用比較傳統(tǒng)的技法來(lái)表現(xiàn)摩登生活,以形成一種技巧與表現(xiàn)內(nèi)容的反差,這是當(dāng)下在工筆作品中比較常見(jiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)。其他的工筆作品也都大同小異,但有些就顯得不夠成熟,不管從構(gòu)圖上、顏色上、還是技法上,都有待提高。

相對(duì)于工筆人物的整體水平,寫(xiě)意人物畫(huà)就有些良莠不齊了,這在大型的美展上也是不可回避的事實(shí)。由于寫(xiě)意人物畫(huà)對(duì)畫(huà)家技法的有求更高,導(dǎo)致寫(xiě)意精品的出現(xiàn)就更少了。寫(xiě)意不像工筆,可以“慢工出細(xì)活”,用時(shí)間來(lái)彌補(bǔ)技法上的不足,寫(xiě)意的每一次落筆都在畫(huà)面上成為大家欣賞評(píng)判的細(xì)節(jié)。

比較有趣味,筆墨生動(dòng)的寫(xiě)意人物作品,如特邀畫(huà)家趙建成的——《梁?jiǎn)⒊?他的作品已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格,這幅圖中比較寫(xiě)實(shí)的臉部暈染,形成了畫(huà)面中結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟糠?結(jié)合身上長(zhǎng)褂濃淡墨相間,干濕墨對(duì)比的輕松筆法,共同組成了畫(huà)面有張有弛的氛圍。

細(xì)看他的墨法,先用淡墨勾、擦,形成主體人物的大概輪廓,下筆看似灑脫隨性,但緊緊抓住了人物的比例結(jié)構(gòu),用簡(jiǎn)潔的概括性線(xiàn)條勾勒出精準(zhǔn)的人物造型。然后再用濃墨和焦墨皴、點(diǎn),突出了重點(diǎn)部位,如衣褶、袖褶處,體現(xiàn)了光線(xiàn)的明暗效果,他對(duì)墨色的處理對(duì)我們學(xué)習(xí)水墨畫(huà)提供了很好的參考作用。

趙建成這幅作品的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格是這次畫(huà)展中大部分寫(xiě)意人物畫(huà)的主要基調(diào),如袁武的《進(jìn)山》,同樣是一幅寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的作品。只是相對(duì)于趙建成的《梁?jiǎn)⒊?《進(jìn)山》用更濃郁的墨色表現(xiàn)了身穿棉襖的農(nóng)民的體塊感。袁武用墨相對(duì)較干,在人物的刻畫(huà)上更強(qiáng)調(diào)體積感,這使他的人物看起來(lái)結(jié)實(shí)有如石塊,健壯有力。后面的濃墨畫(huà)成的耕牛和前面較淡的人物形成了視覺(jué)上的對(duì)比,這與《梁?jiǎn)⒊烽L(zhǎng)褂上的筆法有異曲同工之妙。

除了用濃淡墨來(lái)突出畫(huà)面的技法外,用比較單一的墨色來(lái)組織畫(huà)面的方法也很常見(jiàn),如譚崇正、賀亞剛的作品——《花樣年華》就給了我們另一種淡墨的感受,不同于干、濕、濃、淡墨混合在一起所營(yíng)造出的豐富的質(zhì)感,這幅作品通幅采用了濕淡墨為藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言,傳達(dá)出了別樣的雅致、淡定的風(fēng)情,在一片對(duì)比強(qiáng)烈的畫(huà)作之間也能給人一種眼前一亮的感受。

除了寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的作品外,還有一些經(jīng)過(guò)變形處理的畫(huà)。這一類(lèi)型的畫(huà)通常把視點(diǎn)放在了生活中比較有趣的場(chǎng)景上,通過(guò)人物的變形,達(dá)到一種詼諧、輕松的效果,讓觀(guān)賞者在欣賞畫(huà)作時(shí)能暫時(shí)放下煩惱,會(huì)心一笑。如陳孟昕的《紅山楂》,畫(huà)的是母親們牽著孩子穿越一片樹(shù)林的情景,她們氣定神閑,最前面的那位母親嘴里還嚼著一枚山楂。夸張變形的結(jié)構(gòu)和比例使畫(huà)面充滿(mǎn)了拙趣,讓人不禁向往那田園山林的悠閑生活。

在這樣的高層次的展覽上,觀(guān)眾的收獲無(wú)疑是很大的,由于這次的畫(huà)展是全國(guó)性的,所以吸引了各個(gè)年齡層次的觀(guān)眾,在展廳里隨處可見(jiàn)年紀(jì)挺大的老人,帶著相機(jī)和老花鏡,很認(rèn)真地研究畫(huà)作。還可以看到中學(xué)模樣的學(xué)生,一臉稚氣。還有的就是專(zhuān)業(yè)人士了。

二.低層次的展覽

但是,我們不得不注意到,在近年來(lái)的“展覽熱”潮流中,有許多讓人眼花繚亂的展覽,有部分作品缺乏新意,老調(diào)重彈,題材雷同,有濫竽充數(shù)之嫌;有一些畫(huà)家,坐吃老本,花大量的精力在辦展上,而不是磨練畫(huà)技,創(chuàng)作新作品,以致無(wú)論在哪里辦畫(huà)展,都是那幾張“老面孔”,畫(huà)藝絲毫不見(jiàn)長(zhǎng),讓觀(guān)眾感到乏味;更有甚至,缺乏真才實(shí)學(xué),靠著“熟能生巧”的本領(lǐng),幾十年如一日地重復(fù)創(chuàng)作某一題材,就冠冕堂皇地給自己冠上“著名畫(huà)家”的名號(hào),到處沽名釣譽(yù)。

筆者曾經(jīng)看到過(guò)某“畫(huà)家”的展覽,畫(huà)的題材都為金魚(yú)。剛看第一張,覺(jué)得他嫻熟的技巧還是值得稱(chēng)道的,可是再往下看去,不禁索然無(wú)味,整個(gè)展廳,所有的金魚(yú)都是一樣的,相似的動(dòng)態(tài),相似的構(gòu)圖,只是顏色稍微變化了而已,這樣的畫(huà)展,其價(jià)值難免大打折扣。這種現(xiàn)象不是特例,而是普遍存在的。

三.產(chǎn)生藝術(shù)“展覽熱”的原因

出現(xiàn)“展覽熱”這個(gè)現(xiàn)象的原因我認(rèn)為本質(zhì)上是對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的追求所導(dǎo)致的。在全國(guó)都有這樣的現(xiàn)象:部分畫(huà)家,特別是那些名不見(jiàn)經(jīng)傳的繪畫(huà)工作者,他們想要在蕓蕓畫(huà)壇爭(zhēng)一杯羹,取得一席之地,他們想盡辦法甚至不惜血本去參加各種名目的畫(huà)展,有的干脆自己出錢(qián)辦個(gè)展,只為在自己的簡(jiǎn)介上能增添那“光輝的幾筆”,就像現(xiàn)在的文壇,有錢(qián)都能出書(shū)當(dāng)作家那樣,畫(huà)壇也朝著這個(gè)趨勢(shì)發(fā)展,能揮幾下毛筆寫(xiě)個(gè)字畫(huà)個(gè)畫(huà),只要有錢(qián),都能開(kāi)畫(huà)展,成為畫(huà)家。而開(kāi)畫(huà)展的目的當(dāng)然不只是展示作品這么簡(jiǎn)單,他們追求的是快速成名。而辦個(gè)展,再加上自己的炒作和媒體的宣傳,這無(wú)疑是成名的最快方法。成名之后的作品當(dāng)然能賣(mài)上比之間高幾倍甚至幾十倍的價(jià)錢(qián),這就達(dá)到了他們的目的。當(dāng)然了,中套的也就是那些對(duì)藝術(shù)一知半解,人云亦云,光被畫(huà)家表面名聲所蒙蔽的人,花了不少冤枉錢(qián),卻買(mǎi)回一堆根本沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值的作品。這樣一來(lái),書(shū)畫(huà)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)被模糊,書(shū)畫(huà)市場(chǎng),書(shū)畫(huà)創(chuàng)作必定受到波及,受到不良影響。

但是另一方面,我覺(jué)得藝術(shù)作品的“展覽熱”也是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展的不可避免的一個(gè)歷史階段?，F(xiàn)在的社會(huì)精神文明呼喚百花齊放,展現(xiàn)個(gè)性,所以各種書(shū)畫(huà)展層出不窮也不足為奇。再加上對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的追求也無(wú)可厚非,所以,“展覽熱”成為了一道特殊的“風(fēng)景線(xiàn)”。但我們反對(duì)單純追逐利益,置藝術(shù)與觀(guān)眾不顧,不負(fù)責(zé)任的藝術(shù)工作者。我們從他們的作品里感受不到美的體驗(yàn),這種畫(huà)展從某種程度上來(lái)說(shuō)也是對(duì)社會(huì)資源的一種浪費(fèi)。

所以,既然“展覽熱”是無(wú)法避免的,那就讓它在市場(chǎng)中接受錘煉,“糟粕”的總會(huì)被市場(chǎng)淘汰,我們也可以把不好的作品當(dāng)作反面教材,吸取經(jīng)驗(yàn);那些“精華”的,經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀,自會(huì)體現(xiàn)出它們的價(jià)值,對(duì)于這樣的作品,我們就要擦亮眼睛,細(xì)細(xì)揣摩,汲取它們的養(yǎng)分來(lái)滋潤(rùn)自己的藝術(shù)道路。

【參考文獻(xiàn)】

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