文/電影貓

生于六十年代

在以張藝謀、馮小剛為首的第五代導(dǎo)演“一手遮天”下，60年代出生的導(dǎo)演從來沒有停止“蠢蠢欲動(dòng)”。王全安、張揚(yáng)、張?jiān)男伦魅涨岸几〕鏊妗＿@一次，他們的轉(zhuǎn)型倒是讓人感到些驚喜——影片的視點(diǎn)不再是“憤怒”的青春，而是奔向更真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。曾經(jīng)的這撥導(dǎo)演，因找不到投資而囊中羞澀，請(qǐng)大牌曾經(jīng)只是夢(mèng)話，但如今請(qǐng)大牌也成家常便飯；曾經(jīng)都貪圖玩大，但最終都輸?shù)煤軕K，而今他們集中開拍新片，必將是今年電影市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。

王全安1965年出生，今年45歲。

1.以往導(dǎo)演作品——《月蝕》《驚蟄》《圖雅的婚事》《紡織姑娘》

2.彪悍戰(zhàn)績——王全安和李安、張藝謀并稱華人導(dǎo)演中僅有的三位世界三大電影節(jié)雙大獎(jiǎng)獲得者。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——王全安的電影都是關(guān)于當(dāng)前中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，現(xiàn)實(shí)內(nèi)容以強(qiáng)烈的戲劇方式表達(dá)出來。鮮活的影像內(nèi)容及扎實(shí)的劇作功底，使王全安的電影在中國第六代導(dǎo)演中獨(dú)樹一幟。

4.自我標(biāo)簽——“電影既是商品也是文化產(chǎn)品，在關(guān)注票房的同時(shí)，我們確實(shí)需要保持電影的自尊?！边@是王全安一貫堅(jiān)持的電影理念。

5.公眾標(biāo)簽——他的作品數(shù)量不多，都是藝術(shù)類影片，卻個(gè)個(gè)精致，也斬獲不少國際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)。王全安在事業(yè)上所處的黃金時(shí)代，中國電影已經(jīng)發(fā)生天翻地覆的變化，整個(gè)市場(chǎng)也在試著同國際接軌，商業(yè)電影已經(jīng)風(fēng)生水起，電影制作的體制也遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)越于張藝謀那個(gè)時(shí)代。更重要的是，在王全安斬獲金熊和銀熊獎(jiǎng)的時(shí)候，這樣的國際榮譽(yù)對(duì)華語片來說已經(jīng)不再稀奇，大家對(duì)這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)看法也比以前理性得多，中國影人的意識(shí)也在成熟，在多元化。

張揚(yáng)1967年出生，今年43歲。

1.以往導(dǎo)演作品——《愛情麻辣燙》《洗澡》《昨天》《向日葵》《落葉歸根》

2.彪悍戰(zhàn)績——張揚(yáng)是目前中國保持100%成功率的為數(shù)不多的電影導(dǎo)演?！稅矍槁槔睜C》、《洗澡》不僅在國內(nèi)國際頻頻得獎(jiǎng)，而且市場(chǎng)方面的表現(xiàn)也十分出色。《洗澡》于1999年12月在上海上映，票房達(dá)到183萬元，在不靠紅頭文件組織團(tuán)體觀影的純國產(chǎn)電影中，此紀(jì)錄保持了近七年。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——與其他“第六代”導(dǎo)演選擇藝術(shù)化作為自己的主攻路線不同的是，張揚(yáng)從執(zhí)導(dǎo)開始，就將攝像機(jī)的鏡頭主動(dòng)對(duì)準(zhǔn)了尋常大眾，他以反映普通老百姓的生活、貼近大眾的創(chuàng)作路線為主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格。他最擅長的就是不露聲色地表現(xiàn)人物內(nèi)心的洶涌波濤。親和力十足，商業(yè)性也頗佳，是他的最大優(yōu)勢(shì)。

4.自我標(biāo)簽——雖說重視票房，但也不完全商業(yè)，還是處于那種藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)合點(diǎn)。商業(yè)只能是影片的包裝帶有商業(yè)性，但骨子里必須是有藝術(shù)性的。

5.公眾標(biāo)簽——張揚(yáng)似乎也是為數(shù)不多的喜歡嘗試解讀現(xiàn)代都市年輕人喜怒哀樂的導(dǎo)演之一。亦藝術(shù)、亦商業(yè)，張揚(yáng)的電影也許獨(dú)立，卻并不孤獨(dú)。每完成一部影片之后，他很快便銷聲匿跡，而后不知何時(shí)又突然帶著新作品風(fēng)風(fēng)火火地遠(yuǎn)道而來。實(shí)際上他心高氣傲，非常自信。

張?jiān)?963年出生，今年47歲。

1.以往導(dǎo)演作品——《媽媽》《北京雜種》《東宮西宮》《過年回家》《我愛你》《江姐》《看上去很美》《綠茶》《達(dá)達(dá)》

2.彪悍戰(zhàn)績——作品以1998年的《過年回家》為分水嶺，之前的影片未在國內(nèi)公映，但屢獲國際電影節(jié)大小獎(jiǎng)項(xiàng)。走出“地下”后其影片一如以往仍有爭議，但商業(yè)上無一例外不盡人意。但對(duì)于一年內(nèi)以驚人速度連拍三部影片的張?jiān)獊碚f，其創(chuàng)作勢(shì)頭頗為矯健。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——張?jiān)恰暗诹睂?dǎo)演中最早建立國際知名度，拿獎(jiǎng)最多的導(dǎo)演，他最早把反映京城搖滾、同性戀等邊緣文化的影片帶到國際影壇，引起了廣泛的關(guān)注。可是他也是最早回歸主流，接拍《我愛你》、《綠茶》等商業(yè)片的第六代導(dǎo)演?？偠灾?，每一次張?jiān)际亲钤绲囊粋€(gè)。

4.自我標(biāo)簽——電影、紀(jì)錄片、MV，張?jiān)?0年來的作品紛紜蕪雜、題材不一而足，但張?jiān)X得都是手法不同，內(nèi)涵其實(shí)是一樣。張?jiān)谩皾M意”概括自己20年電影路，在現(xiàn)實(shí)題材、第六代、審查、商業(yè)等之外，也坦然直面2008年“吸毒丑聞”。

5.公眾標(biāo)簽——從拍第一部影片開始，張?jiān)褪窃掝}人物。他曾被人們稱為“第六代”導(dǎo)演里的中流砥柱，也有人認(rèn)為他的東西不過爾爾；有人奉他為大師，說他憤怒而有真實(shí)的力量；也有人說他是個(gè)徹頭徹尾的投機(jī)分子；《時(shí)代周刊》曾將他選為“二十一世紀(jì)百名青年領(lǐng)袖之一”；可也有人說，他就是一個(gè)癮君子。二十年來，他不斷變化著關(guān)注對(duì)象，變換著藝術(shù)風(fēng)格與形式，東奔西跑，精力充沛、不知疲倦。

高群書1966年出生，今年44歲。

1.以往導(dǎo)演作品——《東京審判》《千鈞一發(fā)》《風(fēng)聲》

2.彪悍戰(zhàn)績——《風(fēng)聲》讓高群書跨進(jìn)億元導(dǎo)演俱樂部，這一天的到來或許有點(diǎn)太晚，但作為觀眾仍然要為這位中國最好的導(dǎo)演之一，終于坐到了他合適的位置而感到高興。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——高群書并不是一個(gè)模仿者，他所開創(chuàng)的中國商業(yè)類型片，很多源自他對(duì)中國社會(huì)、族群性格的敏銳把握，以及對(duì)人性極具悲憫性的深刻洞察。因而，他是獨(dú)一無二的，也是不易為別人所模仿的。

4.自我標(biāo)簽——自認(rèn)會(huì)是中國最好的商業(yè)片導(dǎo)演。

5.公眾標(biāo)簽——高群書是中國導(dǎo)演中的一個(gè)異類，他是另一個(gè)層面上的主流，即追求自我價(jià)值的最大化實(shí)現(xiàn)，堅(jiān)持個(gè)性表達(dá)，不向庸俗妥協(xié)，尊重觀眾但絕不無原則討好市場(chǎng)。他的一系列作品，具備這樣一個(gè)共性，即將他的個(gè)人風(fēng)格，擴(kuò)大為整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)包括表演、制作在內(nèi)的整體風(fēng)格，因此，無論是他的電視劇、電影，都有著迎頭撞來的血性與生猛，對(duì)生命本能的放松與控制，成為高群書游刃有余于影視創(chuàng)作的不二法

萬瑪才旦1969年出生，今年41歲。

1.以往導(dǎo)演作品——《靜靜的嘛呢石》

2.彪悍戰(zhàn)績——作為中國第一部由藏族導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的藏族題材電影，《靜靜的嘛呢石》改變了很多人對(duì)西藏和藏族的固有想象。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——謙遜平和，深諳藏族文化，大量的長鏡頭，使用很多非職業(yè)演員，紀(jì)錄片般的平實(shí)風(fēng)格，是他的電影的招牌特色。

4.自我標(biāo)簽——他試圖用各種方式，還原西藏和藏文化。萬瑪才旦的理想也在于此。

5.公眾標(biāo)簽——作為惟一在拍電影的藏族導(dǎo)演，萬瑪才旦每走過的一步都印刻著他對(duì)電影超乎常人的熱愛。也許這種電影不大眾，但至少證明在商業(yè)泛濫的市場(chǎng)下，他沒有被同化。電影拍攝中的艱難、困苦都不能放棄一個(gè)電影導(dǎo)演的尊嚴(yán)。從他的電影作品里我們可以看出他內(nèi)心的平靜和定力。

生于七十年代

以賈樟柯為終結(jié)，以寧浩為開端的70年代青年導(dǎo)演進(jìn)入了“無君無父時(shí)代”，已找不到像謝晉、張藝謀那樣對(duì)一個(gè)時(shí)代行使敘事權(quán)柄的人物。如今已成名的70年代正在主動(dòng)或半主動(dòng)地接受類型片的劃分；市場(chǎng)就像霍格沃茲魔法學(xué)校的分院帽，它把寧浩打發(fā)到蓋里奇執(zhí)教的“黑色幽默系”，把徐靜蕾送到擅長有情有調(diào)的“時(shí)尚系”，陸川則還有些許理想主義情懷，當(dāng)然也有馬儷文這樣讓分院帽猶豫不定的，但市場(chǎng)總有辦法調(diào)節(jié)她在“文藝小眾”和“主流商業(yè)”之間的口味變化。他們的幸運(yùn)在于趕上了大片商進(jìn)行梯隊(duì)建設(shè)的時(shí)機(jī)；中影、博納、華誼、上影，都存在極大的需求缺口，急需有票房吸引力的這撥70年代導(dǎo)演歸順。

1.以往導(dǎo)演作品——《小山回家》《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《無用》《東》《三峽好人》《二十四城記》

2.彪悍戰(zhàn)績——從出道至今，他拍過的每一部電影在國際影壇上都倍受贊譽(yù)和肯定，《三峽好人》一舉摘取威尼斯電影節(jié)最高榮譽(yù)——金獅獎(jiǎng)，從此名列侯孝賢、張藝謀、蔡明亮、李安之側(cè)。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——曾有過文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，縣城生活背景，決定了他所受到的文化熏陶、審美趣味乃至思維角度都和“第六代”導(dǎo)演存在著迥異的視野。而賈樟柯的最大武器，是他作為一個(gè)都市異己分子所特有的冷峻觀察。

4.自我標(biāo)簽——他自命為“一個(gè)來自中國基層的民間導(dǎo)演”，追求影像“對(duì)現(xiàn)實(shí)表象的穿透力”。他認(rèn)為上海和北京這樣的大城市只是中國的幾盆盆景，要了解真正的中國就必須考察像他的家鄉(xiāng)汾陽那樣的小城。

5.公眾標(biāo)簽——在過去的10年當(dāng)中，他特立獨(dú)行，用他的鏡頭語言去描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。從《小武》發(fā)端，到如潮好評(píng)的《二十四城記》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現(xiàn)實(shí)主義。

賈樟柯1970年出生，今年40歲。

1.以往導(dǎo)演作品——《世界上最疼我的那個(gè)人去了》《我們倆》《我叫劉躍進(jìn)》《桃花運(yùn)》

2.彪悍戰(zhàn)績——馬儷文善于用最少的投資創(chuàng)造奇跡。進(jìn)入電影圈十年，馬儷文只拍過四部電影，但每一部都超越人們的想象：處女作《世界上最疼我的那個(gè)人去了》，從“不允許別人動(dòng)自己的作品”的女作家張潔那里拿到小說改編權(quán)，從韓三平等人處拿到198萬投資，拍出來的影片在國內(nèi)外先后獲得15個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；《我們倆》投資200萬，啟用84歲的演員金雅琴和17歲的大學(xué)生宮哲，以黑馬姿態(tài)成為東京電影節(jié)、中國電影金雞獎(jiǎng)等影展最佳女主角、最佳導(dǎo)演的大獎(jiǎng)獲得者。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——最擅長的是不可理喻的歪點(diǎn)子，溫情和小資情調(diào)，也擅長黑色幽默。

4.自我標(biāo)簽——馬儷文認(rèn)為做導(dǎo)演首先是對(duì)得起自己的藝術(shù)良心，也對(duì)得起投資人的錢。

5.公眾標(biāo)簽——她輕易被貼上標(biāo)簽：文藝，小眾，女性，精致，情感，淡定?！段医袆④S進(jìn)》又給添上了一個(gè)黑色幽默的新標(biāo)簽。文藝片、紀(jì)錄片、喜劇片無所不涉獵，特別是賀歲檔這個(gè)市場(chǎng)，馬儷文更是當(dāng)仁不讓的有了自己的一席之地。

馬儷文1971年出生，今年39歲。

寧浩1977年出生，今年33歲。

1.以往導(dǎo)演作品——《綠草地》《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》

2.彪悍戰(zhàn)績——《瘋狂的賽車》票房突破1億，寧浩成為繼張藝謀、陳凱歌、馮小剛之后第四位邁入億元俱樂部的內(nèi)地導(dǎo)演。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——寧浩沒有第五代導(dǎo)演身上日漸濃郁起來的暮氣，而是以強(qiáng)悍的敘事手法和層出不窮的喜感創(chuàng)意為影壇持續(xù)地吹來了新風(fēng)。他尤其擅長中小投資的喜劇。

4.自我標(biāo)簽——寧浩將自己的電影定義為“為人民服務(wù)的電影。但人民不是傻子，不是什么都能忽悠的。”

5.公眾標(biāo)簽——在新生代導(dǎo)演里，我們無法按重量和數(shù)量衡量出寧浩的身價(jià)，但卻可以按作品呈現(xiàn)的質(zhì)量，給予他一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)定位——他是國內(nèi)最值得期待的年輕類型片導(dǎo)演。不僅僅因?yàn)樗膭?chuàng)造力和天才，也因?yàn)樗磉_(dá)的和所使用的方式，都是這個(gè)世界上最時(shí)髦的玩意兒，讓人眼前一亮，也時(shí)常讓人有被調(diào)戲之后還存在的快感。“非常寧浩”，已經(jīng)成為大家提起國產(chǎn)電影時(shí)一個(gè)“氣急敗壞之后略帶驕傲”的形容。

陸川1971年出生，今年39歲。

1.以往導(dǎo)演作品——《尋槍》《可可西里》《南京！南京！》

2.彪悍戰(zhàn)績——陸川四年磨一劍的《南京！南京！》引起強(qiáng)烈反響。他也因此片成為第五位進(jìn)入億元俱樂部的內(nèi)地導(dǎo)演。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——家世顯赫，有堅(jiān)韌力，自視電影草根，有才華并充滿野心，深諳體制的秘密并不把體制當(dāng)成敵人。另一方面，他也被認(rèn)為軟弱，裝腔，虛偽，投機(jī)取巧，用苦難的影像來諂媚世界。

4.自我標(biāo)簽——再過20年，陸川這個(gè)名字會(huì)代表獨(dú)特的、有責(zé)任感的、有深度的創(chuàng)作者。

5.公眾標(biāo)簽——相比一些同齡青年導(dǎo)演在藝術(shù)與商業(yè)上的搖擺不定，陸川從2002年的處女作《尋槍》開始，就明確致力于將個(gè)性表達(dá)融入商業(yè)電影的創(chuàng)作中去，努力將自己對(duì)電影、人生和歷史的理解通過通俗易懂的故事展示給大眾，而不是唯我獨(dú)尊的孤芳自賞。比起張藝謀、陳凱歌等前輩在產(chǎn)業(yè)化時(shí)代來臨時(shí)不期然的商業(yè)“變臉”，陸川在起跑線上的時(shí)候就已經(jīng)規(guī)劃好了自己擁抱大眾的姿態(tài)，而《南京！南京！》稍嫌用力過猛的嘗試，則讓陸川為2009年的中國電影留下了一個(gè)極具爭議而又無法忽視的驚嘆號(hào)。

徐靜蕾1974年出生，今年36歲。

1.以往導(dǎo)演作品—— 《一個(gè)陌生女人的來信》《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》《我和爸爸》

2.彪悍戰(zhàn)績——老實(shí)說，徐靜蕾之前執(zhí)導(dǎo)的3部電影，除了能夠證明她確實(shí)當(dāng)過電影導(dǎo)演外，實(shí)在沒有什么可表揚(yáng)的，更談不上彪悍戰(zhàn)績了。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——除了自身靈氣外，電影界朋友的支持，中國一流的導(dǎo)演、演員都能加盟于她的電影，這是徐靜蕾做導(dǎo)演的最大優(yōu)勢(shì)。而且她的運(yùn)氣也比較好，她沒有像“第六代”導(dǎo)演那樣經(jīng)歷過從“地下”到“地上”的過程，因此她的電影顯得清純而脫俗，雖然有時(shí)顯得幼嫩，但她的前景是非常廣闊的，因?yàn)樗钠瘘c(diǎn)比較高。

4.自我標(biāo)簽——導(dǎo)演這角色是眾多社會(huì)身份中最讓徐靜蕾有存在感的，即便她是半路出家，卻振振有詞，三部自導(dǎo)自演的電影她也認(rèn)為不算寒磣，從《杜拉拉升職記》開始，她宣稱要放棄拍文藝片，堅(jiān)定不移地走商業(yè)片道路。

5.公眾標(biāo)簽——做導(dǎo)演實(shí)在是徐靜蕾在演員這條路上的失敗退守。從《我和爸爸》、《一個(gè)陌生女人的來信》到《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》，票房的一次次冷淡代表了公眾對(duì)這位“才女”導(dǎo)演的反應(yīng)。

生于80年代

他們是一群悲觀的樂觀主義者。即便講起那些最不公正的遭遇、最低落沮喪的時(shí)刻，也能化成一句輕描淡寫的調(diào)侃，或是一段幽默輕松的段子。同時(shí)，他們也隨時(shí)準(zhǔn)備著迎接失敗。時(shí)間，是推動(dòng)一切往前的動(dòng)力。時(shí)間到了，該來的總要來的。80后的導(dǎo)演也該漸漸嶄露頭角了吧——無論看好還是唱衰。這個(gè)江湖，不可能永遠(yuǎn)只是張藝謀、陳凱歌、馮小剛！他們，30未滿，未來無限。他們，有他們的生存之道！

1.以往導(dǎo)演作品——《我把初吻獻(xiàn)給誰》《天那邊》《讓我為你靠點(diǎn)譜》

2.彪悍戰(zhàn)績——他在國外參展入圍展映獲的獎(jiǎng)很多。他的《套子》獲得法國電影同盟短片大賽最佳影片提名，同時(shí)入圍戛納電影節(jié)展映單元。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)—— 受過專業(yè)訓(xùn)練，有想法，夠沖勁，能抓住一切能到來的機(jī)會(huì)。

4.自我標(biāo)簽——素以狂著稱的韓延野心勃勃，“戛納，柏林，威尼斯一個(gè)都不能少?！?/p>

5.公眾標(biāo)簽——一位影評(píng)人看了韓延片子后說，這群80后的青年影像作者，是“中國電影的種子”。

韓延1983年出生，今年27歲。

1.以往導(dǎo)演作品——《大城市》《上海公園》

2.彪悍戰(zhàn)績——作為一位80后新銳導(dǎo)演，長篇處女作——《上海公園》就通過聯(lián)合院線在全國上映，還入選中國電影家協(xié)會(huì)主辦的第三屆華語青年導(dǎo)演論壇、第四屆廣州先鋒光芒影展，繞過了前輩們“淪為地下電影”的彎路；進(jìn)而進(jìn)軍國際電影節(jié)——入圍第30屆莫斯科國際電影節(jié)全景競(jìng)賽單元，在一代80后青年導(dǎo)演中脫穎而出。

3.導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)——從讀書道路進(jìn)入電影，閱歷的不足會(huì)不會(huì)制約黃凱的視野？黃凱不屑這種看法。如果都要有豐富的人生閱歷，那不到60歲都不要拍電影了，況且很多優(yōu)秀的電影都是導(dǎo)演在20幾歲的時(shí)候拍的。黃凱不把經(jīng)歷當(dāng)作是包袱就是他最大的優(yōu)勢(shì)。

4.自我標(biāo)簽——他拒絕給自己定位，以免被框死。他只把他理想中的電影類型形容為“果仁巧克力” 電影，外面看起來很甜，但是糖衣包裹下的內(nèi)心卻帶著些許的苦澀，但咽下之后，仍舊回味無窮。

5.公眾標(biāo)簽——生活和創(chuàng)作迅速催生著黃凱的成熟，他的影片《上海公園》也印證了這一點(diǎn)，這是一部為70年代人代言的電影，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了導(dǎo)演的年齡。

黃凱1983年出生，今年27歲。