王金勝 季美艷
《黃鸝聲聲帶血鳴
——孫犁抗日小說(shuō)研究》的方法論啟示
王金勝 季美艷
在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上,孫犁是個(gè)糾纏著諸多悖論的獨(dú)特存在。從1940—1950年代中國(guó)作家構(gòu)成的譜系上看,他是位《講話》后成長(zhǎng)起來(lái)的來(lái)自解放區(qū)的“中心作家”,其政治身份、政治地位,其寫(xiě)作的合政治目的性,按理說(shuō)是無(wú)可置疑的,但從批評(píng)界對(duì)其接受來(lái)看,情況似乎要復(fù)雜得多,孫犁自己也承認(rèn):“強(qiáng)調(diào)政治,我的作品就不行了,也可能就有人批評(píng)了;有時(shí)強(qiáng)調(diào)第二標(biāo)準(zhǔn),情況具好一點(diǎn)。”[1](P396)進(jìn)入1990年代后,他甚至又被研究者視為“革命文學(xué)中的‘邊緣人’”[2]。其前期文學(xué)創(chuàng)作只有一本《白洋淀紀(jì)事》、一本《風(fēng)云初記》,外加兩個(gè)中篇《村歌》與《鐵木前傳》,但卻在文學(xué)史上占據(jù)了一個(gè)重要位置,且自1990年代以后日益成為研究熱點(diǎn)(在有的學(xué)者眼里大有超越曾被稱為“講話旗手”、“解放區(qū)文藝方向”的趙樹(shù)理之勢(shì)頭①這方面代表性著作:如趙建國(guó)的《趙樹(shù)理孫犁比較研究》,昆侖出版社2002年版。另外日本學(xué)者渡邊晴夫也認(rèn)為:“趙樹(shù)理的作品在解放區(qū)和新中國(guó)成立后17年的中國(guó)得到了不可類比的高度評(píng)價(jià),而孫犁的文學(xué)具有與之正好相反的特性。這大概就是對(duì)孫犁的評(píng)價(jià)近年有所提高的原因吧。而對(duì)孫犁的評(píng)價(jià)隨著時(shí)間的流逝一定會(huì)越來(lái)越高?!?,參見(jiàn)渡邊晴夫等的《中國(guó)文學(xué)史上對(duì)孫犁評(píng)價(jià)的變遷——與趙樹(shù)理比較》,《信陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》 2007 年第1期。)。孫犁晚年回顧自己的創(chuàng)作道路時(shí),曾公開(kāi)告白:“我最喜愛(ài)我寫(xiě)的抗日小說(shuō),因?yàn)樗鼈兪菚r(shí)代、個(gè)人的完美的結(jié)合?!盵3](P396)但學(xué)術(shù)界對(duì)其“抗戰(zhàn)小說(shuō)”的研究卻較為匱乏,且基本停留在單篇作品的藝術(shù)鑒賞層面,以泛化的印象式批評(píng)為主,缺乏應(yīng)有的學(xué)理含量。近年來(lái),學(xué)界出現(xiàn)了些孫犁研究的專門著作和論文②代表性的著作:如閻慶生的《晚年孫犁研究:美學(xué)與心理學(xué)的闡釋》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2004年出版;葉君的《參與、守持與懷鄉(xiāng)——孫犁論》,社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2006年出版。,這些成果借助現(xiàn)代心理學(xué)、美學(xué)和西方哲學(xué)來(lái)探討孫犁的美學(xué)思想、身份建構(gòu)等問(wèn)題,但總體上還局限于對(duì)孫犁及其作品的內(nèi)部研究,無(wú)法將作家納入歷史結(jié)構(gòu)中大幅度地敞開(kāi)主體的精神和心靈世界及其美學(xué)折光。1990年代初,兼具作家和研究對(duì)象身份的孫犁極為少見(jiàn)地表達(dá)了對(duì)批評(píng)界某些研究不足的抱怨:“研究不能老重復(fù)過(guò)去那些東西,什么孫犁文章行云流水呀,什么富有詩(shī)意呀,還有荷花淀流派等等,要拿出一些新東西?!盵3]無(wú)疑,孫犁及其文本期待著研究者以突出的創(chuàng)新性打破研究成規(guī),尤其是其自期甚高的“抗日小說(shuō)”的研究常規(guī)——這不僅因?yàn)閷O犁的自我評(píng)價(jià),還因?yàn)榭箲?zhàn)改變了他的人生命運(yùn)和精神結(jié)構(gòu),更因?yàn)閷?duì)“后期孫犁”“新孫犁”的真正有力的理解和闡釋無(wú)法繞過(guò)其抗戰(zhàn)寫(xiě)作。從這個(gè)意義上講,李展博士的《黃鸝聲聲帶血鳴——孫犁抗日小說(shuō)研究》(湖北人民出版社2009年版,以下簡(jiǎn)稱論著)在選題上就體現(xiàn)出研究者的獨(dú)具只眼和基于既往學(xué)術(shù)積累所生發(fā)出的挑戰(zhàn)性。
論著打破了以往關(guān)于孫犁的作家狀況研究,作品研究,文學(xué)史型整合研究等傳統(tǒng)研究現(xiàn)狀,有針對(duì)性地運(yùn)用傳統(tǒng)和現(xiàn)代批評(píng)方法,進(jìn)行了一種帶有結(jié)構(gòu)主義色彩的“總體性”研究。這種研究不但將孫犁作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)性呈現(xiàn)出來(lái),而且將孫犁作品納入一種“歷史總體性”中獲得整體關(guān)聯(lián)的內(nèi)在意義,同時(shí)揭示出孫犁創(chuàng)作的文化心理基礎(chǔ)與歷史性含義。
論著采用了知人論世的傳統(tǒng)批評(píng)方法。盡管孫犁的小說(shuō)是一種具有濃郁的抒情性和鮮明的風(fēng)景畫(huà)風(fēng)俗畫(huà)描寫(xiě)的“心靈—風(fēng)景型”小說(shuō),但因?yàn)閷O犁的作品及其本人的生活、思想與其所產(chǎn)生的時(shí)代有密切的關(guān)系,其小說(shuō)作為革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一部分,具有鮮明的時(shí)代面影和意識(shí)形態(tài)性,因此要真正了解孫犁小說(shuō),就必須“知其人”和“論其世”,唯如此,才能客觀地準(zhǔn)確地理解和把握其小說(shuō)的思想內(nèi)容和美學(xué)風(fēng)格。清代學(xué)者章學(xué)誠(chéng)曾說(shuō):“不知古人之世,不可妄論古人之文辭也。知其世矣,不知古人之身處,亦不可遽論其文也。”在他看來(lái),所謂知人論世,應(yīng)當(dāng)“論世”第一,“知人”第二。孫犁在評(píng)論古書(shū)古人時(shí)有著自己的知人論世的意識(shí):“文人處世,有個(gè)人的特征,有時(shí)代的樣式。歷代生活環(huán)境不同,政治情況各異,他們的作品,他們的作風(fēng),他們對(duì)生活的態(tài)度,他們理想的發(fā)生,都不會(huì)一樣,都有時(shí)代的烙印。先秦兩漢,盛唐北宋,號(hào)稱太平盛世,文士眾多,文章豐富。而南北朝、五代、南宋、明末之時(shí),文人的生活處境及政治處境,就特別困擾艱辛。反映在他們處世態(tài)度和作品之中的,就很難為太平盛世的人民所理解。南北朝時(shí)期,是個(gè)動(dòng)亂的時(shí)期,北朝文人很少,他們的生活,尤其動(dòng)蕩不安,流傳下來(lái)的作品不多,但都深刻地反映了這種動(dòng)亂。”“我們今天談?wù)撐菏?,也不過(guò)就一篇簡(jiǎn)短的傳記,零散的材料,勉作知人論世的試探,究竟有多少科學(xué)性,就很難說(shuō)了?!盵5](P68)應(yīng)該說(shuō),以知人論世這一傳統(tǒng)批評(píng)方法來(lái)勘探歷經(jīng)歷史風(fēng)云變幻而又葆有“赤子之心”的孫犁及其文本的精神世界是符合作家實(shí)際的。論著對(duì)孫犁小說(shuō)所論,首先是著重于作家個(gè)體特殊的身世經(jīng)歷,其次是重視個(gè)人的才性對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的影響。也就是說(shuō),論著的“知人”不僅局限于革命意識(shí)形態(tài)為主的“志”,而是擴(kuò)展到作家的個(gè)人生活、性情、才氣、身世、立身、行事、情趣,將淺層的才情、意趣深化為作家的人格精神。具體來(lái)看,論著對(duì)孫犁關(guān)注的主要是兩個(gè)方面,一是“人”,二是“文”,“文”即孫犁獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)造詣。在對(duì)其人其文深度把握的基礎(chǔ)上,因文以論人,或因人而觀文,較好地做到兩方面的結(jié)合。這在“孫犁文學(xué)創(chuàng)作之心路歷程”部分體現(xiàn)得尤其集中。把作家放在所處的時(shí)代環(huán)境中,以五四新文學(xué)(尤其是魯迅、葉圣陶等)的影響、北平的流浪、抗戰(zhàn)烽火的激蕩、革命文學(xué)及理論的接受、“民族形式”問(wèn)題的討論、《講話》的發(fā)表、“冀中一日”運(yùn)動(dòng)、婚姻革命、身份革命等對(duì)孫犁其人其作產(chǎn)生重大甚至根本性影響的事件為中心,從生活史和精神史兩大方面對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的起源、文學(xué)風(fēng)格形成的心理基礎(chǔ),及其家庭、婚姻、生活經(jīng)歷、思想感情、個(gè)性品格、文化修養(yǎng)等進(jìn)行了通盤的梳理與整合,闡釋了孫犁抗戰(zhàn)文學(xué)美學(xué)風(fēng)格形成的根本原因,論述了孫犁小說(shuō)與魏晉文學(xué)之相似與差異,探討了孫犁小說(shuō)兼具審美和革命的功利性的二重性特征,對(duì)孫犁文學(xué)的主體意志進(jìn)行了迥異于通常研究對(duì)孫犁作品非審美即功利的品格定位,指出:“孫犁文學(xué)的主體意志不是個(gè)體意志的意義存在,而是所謂革命理想的信念所形成的大寫(xiě)的‘民族’概念,也正是這種大而化之的理想,才為他賦予了一種大化流行的傳統(tǒng)倫理感受,而非簡(jiǎn)單現(xiàn)代意義的個(gè)人主體意志了”。這種分析和定位,把握住了對(duì)象在個(gè)體與群體(“民族”而非“國(guó)家”“階級(jí)”“政黨”等)、功利與審美、傳統(tǒng)倫理感受與現(xiàn)代主體意志、革命敘事與倫理敘事之間的復(fù)雜性,并以此為基點(diǎn)進(jìn)行深入探討,并以其與研究對(duì)象之間的貼合到位,而使論著生發(fā)出了諸多前人未道的創(chuàng)新點(diǎn)。
文史互證這一中國(guó)文史研究傳統(tǒng)方法在論著也得到了較好地運(yùn)用。論著以孫犁文學(xué)創(chuàng)作寫(xiě)作的歷史背景為出發(fā)點(diǎn),把前者嵌入歷史的深層結(jié)構(gòu)中,從對(duì)象的身世遭遇、歷史意識(shí)和政治態(tài)度入手,深入孫犁文學(xué)敘事生成的歷史環(huán)境,依據(jù)敘事內(nèi)容探究孫犁從事抗戰(zhàn)活動(dòng)的經(jīng)歷,同時(shí)又借助相關(guān)革命史的發(fā)展脈絡(luò)來(lái)解讀孫犁小說(shuō),文學(xué)與歷史相互參正,旁推曲鬯,以意逆志,透過(guò)表面的藻繪,進(jìn)入對(duì)象的心胸,打開(kāi)了對(duì)象新的心靈世界。論著對(duì)1946—1956年間孫犁的心態(tài)、創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)政治氛圍、文學(xué)體制之間關(guān)系的分析;對(duì)延安時(shí)代的政治結(jié)構(gòu)、政治規(guī)訓(xùn)、女性分配與對(duì)孫犁小說(shuō)“小資情調(diào)”的批判、孫犁小說(shuō)的修改與發(fā)表之間關(guān)系的分析;對(duì)建國(guó)后知識(shí)分子問(wèn)題與孫犁小說(shuō)中知識(shí)分子形象塑造之關(guān)系的分析等等,作了一些頗見(jiàn)功底的考據(jù)分析,有些判斷很有見(jiàn)地。僅舉一例,論著對(duì)《風(fēng)云初記》中李佩鐘對(duì)老革命高慶山表達(dá)愛(ài)情的一句話“是你們老干部討厭知識(shí)分子嗎”入手,進(jìn)行了如下分析:“這句話可以是李佩鐘的愛(ài)情話語(yǔ),但卻是作家本人的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)”,進(jìn)而提出疑問(wèn)“革命的老干部作為女性知識(shí)分子的戀愛(ài)對(duì)象,難道他們不喜歡這些有教養(yǎng)的女性知識(shí)分子嗎?”,論著又結(jié)合延安革命陣營(yíng)的婚姻革命及將女性知識(shí)分子作為革命的祭禮的分配這些革命史料,挖掘出李佩鐘此話的深層含義:“難道老干部不討厭男性知識(shí)分子嗎?難道老干部不喜歡女性知識(shí)分子嗎?”一個(gè)簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)分析,卻舉重若輕地透露了大量的歷史信息。
上述對(duì)李佩鐘愛(ài)情話語(yǔ)下潛在的作者的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)的分析,同時(shí)也得益于另一種批評(píng)方法的運(yùn)用:癥候式閱讀。
論著以對(duì)弗洛伊德、拉康的精神分析學(xué)說(shuō)的充分的理論自覺(jué),較合理地運(yùn)用癥候式閱讀方法打開(kāi)了深隱復(fù)雜的主體空間。在闡釋孫犁及其小說(shuō)時(shí),論著沒(méi)有停留于文本的表層空間,而是深入對(duì)象的心理和文本結(jié)構(gòu)的深層空間,以文本的斷裂、含混、悖逆、反常等為突破口,尋求此類癥候出現(xiàn)的原因,重新闡釋作品的意義。除了上例,論著對(duì)《囑咐》中“性愛(ài)”場(chǎng)景的“缺位”這一癥候也進(jìn)行了深度挖掘,認(rèn)為,小說(shuō)講述的實(shí)際上是一個(gè)“被‘革命’包裝起來(lái)的‘性愛(ài)’敘事”,“在故事的核心不是革命,而是夫妻對(duì)話,而夫妻對(duì)話都是性愛(ài)敘事的情愛(ài)話語(yǔ)”。在文本的敘述過(guò)程中,“經(jīng)過(guò)‘革命’洗禮的戰(zhàn)士這時(shí)已經(jīng)深陷重圍:‘情’與‘欲’的矛盾,歡愛(ài)與身體 矛盾,倫理秩序與身份定位的矛盾,革命不過(guò)在此提供了一個(gè)表演舞臺(tái);而當(dāng)生活一下‘失去軌道’(其父親去世帶來(lái)的混亂),革命的鑼鼓聲聲催人急的時(shí)候,‘倦意’就來(lái)了?!睆倪@些論述中,我們可以看到,在這個(gè)性愛(ài)場(chǎng)景“缺位”的性愛(ài)敘事中,革命者和革命敘述因選擇“情”分離“欲”而陷入的困境。另外,論著對(duì)《荷花淀》中三個(gè)關(guān)鍵的文學(xué)場(chǎng)景的分析很有意思。從具體場(chǎng)景入手,論著通過(guò)對(duì)其語(yǔ)言和行為等細(xì)節(jié)處隱藏的反常、悖逆的探查,發(fā)掘人物如何在特定的歷史階段展現(xiàn)自我和自我變遷,揭示某些甚至不為作家自己所意識(shí)到的歷史內(nèi)涵如何在超過(guò)場(chǎng)景、細(xì)節(jié)而形成的特定文化場(chǎng)域中獲得表現(xiàn)。
論著對(duì)孫犁抗戰(zhàn)文學(xué)中北方風(fēng)景描寫(xiě)的闡釋是相關(guān)領(lǐng)域中具開(kāi)創(chuàng)性意義的成果。它集中闡釋了孫犁作品中“游觀”視角、在游動(dòng)中的人生“邂逅”傳奇、對(duì)于事件“目擊”直觀的心靈透入所帶來(lái)的孫犁小說(shuō)美學(xué)最為深層的心理打動(dòng)力量,它“將孫犁風(fēng)景描寫(xiě)有機(jī)地結(jié)合歷史風(fēng)云與孫犁自身的創(chuàng)作歷程甚至將古典山水美學(xué)與中國(guó)革命的特殊性情景結(jié)合起來(lái)——這些都開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的研究境界,改變了孫犁研究的深度和廣度”[6]。這些都顯示了論著的獨(dú)特研究用心。
總而觀之,論著從歷史(革命史、精神史、美學(xué)史、文學(xué)史)的角度進(jìn)入研究對(duì)象,突破了以往的封閉式研究,將對(duì)象納入一個(gè)風(fēng)云動(dòng)蕩的歷史空間中,不僅展開(kāi)了一種全新的研究視野,而且也使自身獲得了深沉厚重的歷史感和超越作家論個(gè)案研究的普遍性意義。
[1]孫犁.文學(xué)和生活的路[A].孫犁文集:第4卷[M].天津:百花文藝出版社,2002.
[2]楊聯(lián)芬.孫犁,革命文學(xué)中的“多余人”[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,1998,(4).
[3]孫犁.語(yǔ)重心長(zhǎng)一席話——孫犁談文學(xué)研究[J].天津市孫犁研究會(huì)簡(jiǎn)報(bào),1994,(1).
[4]滕云.孫犁研究新聲息──孫犁創(chuàng)作學(xué)術(shù)討論會(huì)隨想[J].文學(xué)評(píng)論,1989,(3).
[5]孫犁.買《魏書(shū)》、《北齊書(shū)》記[A].孫犁文集?續(xù)編:第3卷[M].天津:百花文藝出版社,2002.
[6]郜元寶.序[A].李展.黃鸝聲聲帶血鳴——孫犁抗日小說(shuō)研究[M].武漢:湖北人民出版社2009.
(作者單位:青島大學(xué)文學(xué)院)
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