王貢月

電視娛樂(lè)節(jié)目作為大眾娛樂(lè)的載體之一,越來(lái)越受到觀眾的喜愛(ài),電視媒體的利益和大眾對(duì)娛樂(lè)的需求二者之間形成互動(dòng),構(gòu)成了“電視娛樂(lè)”不斷升溫的強(qiáng)大動(dòng)力,那么怎樣才能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中求得一席之地呢?把握娛樂(lè)節(jié)目的敘事策略進(jìn)行創(chuàng)新是一條新的道路。娛樂(lè)節(jié)目的敘事策略要?jiǎng)?chuàng)新,首先就要充分把握其中氣氛營(yíng)造元素的內(nèi)涵,其次再和節(jié)目載體有機(jī)融合。一檔娛樂(lè)節(jié)目的敘事策略一般包括以下幾種氣氛營(yíng)造元素。

懸念

敘事性的關(guān)鍵在于如何使觀眾始終處于一種興奮、期待的狀態(tài),從開(kāi)始到終點(diǎn),從動(dòng)情到高潮的過(guò)程中,懸念是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn),懸念與過(guò)程緊密交織的表現(xiàn)形式,符合電視傳播的基本規(guī)律,正如有人指出:“過(guò)程和懸念是密不可分的,二者互為前提,沒(méi)有懸念的過(guò)程平淡無(wú)味,失去懸念,過(guò)程本身就只能是一種用以欣賞的表演?！币胱龊脩夷畹脑O(shè)置,方式有很多種,例如設(shè)置問(wèn)題、中間插入廣告、延緩提供答案或者在節(jié)目中不斷強(qiáng)化某個(gè)意象等。在湖南衛(wèi)視的娛樂(lè)節(jié)目《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》中,主持人一再?gòu)?qiáng)調(diào)節(jié)目中的虛擬意象——MR.MIC,讓觀眾的注意點(diǎn)不斷聚焦在這個(gè)意象之上。此外,運(yùn)用先進(jìn)的電視技術(shù)等手段亦可輔助節(jié)目形成懸念,大量運(yùn)用重復(fù)鏡頭、慢鏡頭、特寫(xiě)鏡頭等制造出一種緊張和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感。例如,在韓國(guó)娛樂(lè)節(jié)目《情書(shū)》中,女嘉賓向自己所喜歡的人拋出玫瑰的一剎那,配以低沉的抒情音樂(lè)為背景,或用慢鏡頭延長(zhǎng)嘉賓的選擇時(shí)間,極大地增強(qiáng)了懸念感,配上其他嘉賓各種面部表情的鏡頭,營(yíng)造出令人期待的緊張氣氛,從而牢牢抓住了觀眾的心,增強(qiáng)了觀眾的參與意識(shí)。正是有了懸念,節(jié)目給了觀眾山重水復(fù)和柳暗花明之感,整個(gè)節(jié)目敘事的起承轉(zhuǎn)合得到完整的展現(xiàn),節(jié)目也就達(dá)到了環(huán)環(huán)相扣、引人入勝的效果。

幽默

幽默這一環(huán)節(jié),主要在于主持人現(xiàn)場(chǎng)氛圍的把握上,加入幽默環(huán)節(jié)是娛樂(lè)節(jié)目為觀眾帶來(lái)精神撫慰和心靈滿足的功能所決定的。主持人在與節(jié)目參與者交流時(shí),語(yǔ)言、表情、體態(tài)等非語(yǔ)言符號(hào)都可以成為幽默的關(guān)鍵點(diǎn)。例如,在湖南衛(wèi)視的娛樂(lè)節(jié)目《天天向上》中,眾主持人憑三寸不爛之舌與觀眾交流時(shí)如行云流水般,輕輕松松、暢快無(wú)阻,除了語(yǔ)言上較為出彩外,表情、體態(tài)等方面更是他們的拿手好戲。靈活地運(yùn)用這些方式,使觀眾不知不覺(jué)間就會(huì)心一笑。幽默能夠有效地營(yíng)造娛樂(lè)節(jié)目輕松明快的氛圍,不過(guò)在節(jié)目進(jìn)行中還需要注意幽默的方式,切忌俗惡,李漁說(shuō)過(guò):“科諢雖不可少,然非有意為之,尋人賣笑,其為笑也不振,其為樂(lè)也亦甚苦矣。妙在水到渠成,天機(jī)自露?！币龅阶匀?即不為取笑而笑,不矯情、不做作。

沖突

在娛樂(lè)節(jié)目的敘事策略中,沖突作為不可或缺的一環(huán)顯得尤為重要,沖突使節(jié)目更具有戲劇性和刺激性,更能夠吸引觀眾的眼球,這樣,在參與者參與節(jié)目的過(guò)程中再現(xiàn)性和表現(xiàn)性也可以實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。所謂再現(xiàn)性,是參與者自身個(gè)性和才藝的展現(xiàn),表現(xiàn)性則是根據(jù)編導(dǎo)設(shè)定的角色和情節(jié)進(jìn)行表演。例如,在娛樂(lè)節(jié)目《快樂(lè)女聲》中,每當(dāng)選手們表演完畢后,評(píng)委帶有戲謔調(diào)侃的麻辣點(diǎn)評(píng)便使得現(xiàn)場(chǎng)氣氛變得劍拔弩張,戲劇沖突被發(fā)揮到極致。這種“選手本色表演+評(píng)委麻辣點(diǎn)評(píng)”的方式,既是選手和評(píng)委本色的“表演”,又是在導(dǎo)演或編導(dǎo)的控制下所為。這種方式讓觀眾看得很過(guò)癮,平時(shí)不能說(shuō)的、不敢說(shuō)的話都被展示在電視屏幕上了,在沖突過(guò)后,觀眾都很清楚這只是玩笑,對(duì)評(píng)委或主持人的玩笑和點(diǎn)評(píng)會(huì)一笑而過(guò),這樣就達(dá)到了在沖突中娛樂(lè)大眾的目的。

互動(dòng)

當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)電視等新興媒體蓬勃發(fā)展的時(shí)候,傳統(tǒng)電視媒體“我播你看”的被動(dòng)接受局面已越來(lái)越不符合觀眾的欣賞口味。比爾·蓋茨曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“電視是被動(dòng)的娛樂(lè),而人們需要的是互動(dòng)性的娛樂(lè)?！被ヂ?lián)網(wǎng)等新媒體的特殊魅力就在于網(wǎng)民的互動(dòng),這使得參與意識(shí)不斷增強(qiáng)的觀眾越來(lái)越多地將注意力轉(zhuǎn)向新媒體,作為傳統(tǒng)媒體的電視當(dāng)然不可能提供給觀眾像網(wǎng)絡(luò)那么大的互動(dòng)空間,但其是否可以把部分空間交給觀眾呢?答案是肯定的。特別是對(duì)于娛樂(lè)節(jié)目來(lái)說(shuō),作為觀眾的精神消遣品,嘗試豐富多彩的互動(dòng)環(huán)節(jié)會(huì)讓其變得更加繽紛多姿,動(dòng)人心弦?；?dòng)環(huán)節(jié)的加入,從傳播方式上說(shuō),使傳者和受者之間的界限被淡化了,體現(xiàn)了個(gè)體的話語(yǔ)權(quán),傳者和受者之間形成了互動(dòng)。也正因?yàn)檫@種互動(dòng)以及個(gè)體話語(yǔ)權(quán)的被尊重,使更多的觀眾獲得了滿足感,產(chǎn)生了共鳴。例如中央電視臺(tái)的娛樂(lè)節(jié)目《開(kāi)心辭典》,請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾通過(guò)電話求告場(chǎng)外的親友幫助答題,這就很好地利用了“互動(dòng)”環(huán)節(jié),使場(chǎng)外的觀眾也有一種身臨其境的感覺(jué),無(wú)形之中吸引了第三方觀眾的關(guān)注度。娛樂(lè)節(jié)目通過(guò)開(kāi)辟多種形式的互動(dòng),使得更多的觀眾參與到節(jié)目中來(lái),最重要的一點(diǎn)是和觀眾之間形成了有效的呼應(yīng)和聯(lián)動(dòng),達(dá)到了吸引更多觀眾眼球的目的。

同一類型的娛樂(lè)節(jié)目經(jīng)過(guò)短暫的膨脹發(fā)展后,如果不及時(shí)從復(fù)制中進(jìn)行形態(tài)創(chuàng)新,很容易使觀眾產(chǎn)生“審美疲勞”,被觀眾拋棄,從而走向沒(méi)落,其實(shí)這也是社會(huì)的發(fā)展所決定的。電視產(chǎn)業(yè)越發(fā)達(dá),電視產(chǎn)品的分工越細(xì),大眾對(duì)娛樂(lè)節(jié)目的要求也就越高,這使得娛樂(lè)節(jié)目的敘事策略也愈來(lái)愈復(fù)雜,也在一定程度上提高了其他電視媒體仿制該節(jié)目的難度。但是我們必須清醒地意識(shí)到,從敘事策略方面實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新只能在短期內(nèi)保持一定的優(yōu)勢(shì),要想在創(chuàng)新的道路上走得更遠(yuǎn),媒體給予節(jié)目的創(chuàng)新文化氛圍才是最根本的,這是長(zhǎng)期保持競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)最重要的地方。不過(guò),文化氛圍的營(yíng)造不是一蹴而就的事,各電視媒體還需瀲滟于“路漫漫其修遠(yuǎn)”的韜光之中,比如建立科學(xué)的創(chuàng)新機(jī)制和培養(yǎng)機(jī)制等,使敘事策略以文化氛圍為依托,在不斷的摸爬滾打中實(shí)現(xiàn)常變常新,從而在競(jìng)爭(zhēng)激烈的娛樂(lè)節(jié)目大戰(zhàn)中保持長(zhǎng)久的生命力。

(作者單位:河南電視臺(tái)電視劇頻道)

編校:董方曉