倪萍

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家具設(shè)計中材質(zhì)的對比與調(diào)和

倪萍

（漳州城市職業(yè)學(xué)院 藝術(shù)系，福建 漳州 363000）

家具，作為人類行為活動的主要器物與生活環(huán)境的重要組成部分，同人類社會共同發(fā)展著。家具的材質(zhì)在大自然賦予的天性下，如同人類的骨肉一般，以其特有的肌理和性質(zhì)，在家具的設(shè)計中起到了裝飾與支撐的作用。通過巧妙的運用不同材質(zhì)的視覺與觸覺感受，結(jié)合對比與調(diào)和的形式美法則，可以更好地表現(xiàn)家具之美。

家具設(shè)計；材質(zhì)；對比；調(diào)和

在漫長的歷史長河中，家具已成為人類活動中不可或缺的物質(zhì)器物，它同人類生活息息相關(guān)。材質(zhì)如同家具構(gòu)成的最本質(zhì)元素一般，家具只有通過材質(zhì)才能成形。家具，又同造型藝術(shù)同步發(fā)展著，同其他造型藝術(shù)一樣，在對美的追求上一直沒有停止過，無論是遠(yuǎn)古時期我們祖先用石塊與木塊堆砌成的原始家具雛形，還是現(xiàn)代社會人們在家具設(shè)計中新開發(fā)的領(lǐng)域，都是人類在長期的審美實踐中，對現(xiàn)實美的事物的形式特征運用的高度概括與總結(jié)。人類在長期從事生產(chǎn)實踐和社會活動中，學(xué)會了從自然美到藝術(shù)美中概括提煉出藝術(shù)手法，那就是藝術(shù)造型的形式美法則，不僅如此，人類還自覺的學(xué)會了在各種藝術(shù)形式中結(jié)合材質(zhì)加以運用。因此，把握家具設(shè)計的形式美，是創(chuàng)造一件美的家具的前提，在家具設(shè)計的眾多形式美法則中，對比與調(diào)和是比較普遍的法則，在家具設(shè)計中運用的較廣，結(jié)合不同的材質(zhì)，就能創(chuàng)造出各種滿足功能與形式的美的家具，給人帶來頗具意味的視覺、觸覺、心理等不同體驗。

一、家具的材質(zhì)

家具的發(fā)展伴隨著人類社會的發(fā)展，在材質(zhì)的使用上已不局限于傳統(tǒng)法則的單一性，更多的趨向于多種材質(zhì)的組合運用，在人類追求家具美的同時開始學(xué)會了運用材質(zhì)本身的特性與形式法則來設(shè)計。每種材質(zhì)都有其自身的特質(zhì)，不同材質(zhì)所呈現(xiàn)的獨特性格與肌理、顏色等狀態(tài)賦予了家具特有的魅力。家具按其主要使用材質(zhì)可以分為：木質(zhì)家具、金屬家具、竹藤家具、塑料家具、玻璃家具、石材家具、軟體家具等。

木材，以它獨具的親和力成為最受喜愛的家具材質(zhì)，它是一種可再生的天然材料，便于加工。我們通常用切削、雕刻、磨砂等方式來塑造木材的造型，而不同的木材自身呈現(xiàn)著不同的顏色、肌理、密度等。比如常見的紫檀，呈紫紅色，木質(zhì)堅厚，特有的絞絲紋長短不一，具有極強的裝飾美感；黃花梨木紋理清晰，色彩由淺黃到紫赤，保留其自身紋理，更顯柔和雅致。

金屬，是一種奇妙的材料，在現(xiàn)代家具中被廣泛運用，具有強度高、彈性好、韌性佳的特點。通過焊、鍛、鑄等加工手法，可營造出各種造型。金屬材質(zhì)的種類主要有鋼材、鋁合金、鑄鐵等。金屬材質(zhì)延展性好，外觀富有光澤，具有獨特的反光特性，因此具有極強的現(xiàn)代感。

竹藤，是綠色環(huán)保材料，這種天然植物編制的家具具有悠久的歷史，天然的纖維編制，使得造型輕巧，獨特材料的肌理與紋理透露著自然的美，是其他家具不曾具備的。

塑料，可以稱得上是生態(tài)材料，具有可回收與再利用性，屬于人工復(fù)合材料。塑料具有整體成型的優(yōu)點，色彩可根據(jù)需要調(diào)配，防水防銹。

玻璃，是一種透明的人工材料，純玻璃制成的家具較少，一般都是與其他材質(zhì)結(jié)合。通過平滑透明的獨特材質(zhì)，塑造抽象的形式，具有極強的流動感與光感，容易增強家具的觀賞性與視覺的延展性。

石材，是一種質(zhì)地堅硬的天然材料，具有天然的色彩與石紋肌理，用石材做家具通常具有厚實粗狂的感受。

軟體家具主要是由內(nèi)在的填充料與外套面料組合的家具，外在面料通常有人造皮革、天然皮革、人造化纖布料與天然化纖布料等，皮革具有其特有的色彩與細(xì)膩的紋理，化纖布料則具有樸素的色彩與棉麻特有的布紋肌理，給人一種溫馨舒適的感受。

就材質(zhì)自身而言，或粗獷細(xì)膩或樸素華麗，不同材質(zhì)的肌理與顏色不盡相同，但是都有它自身的特性與質(zhì)感。

二、形式法則—對比與調(diào)和

大自然是一個紛繁萬千的世界，在這個豐富多彩的世界中，我們可以見到綠樹叢中鮮艷的紅花，枯枝頭上嶄露出的新芽，深藍(lán)色海平面上偶爾躍起的白海豚，還有雨后天空中掛著的美麗彩虹，這是大自然帶給我們的獨特感受，這就是對比。關(guān)于對比的概念說法不一，簡單說來就是把兩個反差大的元素配置在一起，而取得的強烈的具有協(xié)調(diào)性的效果。對比所產(chǎn)生的效果往往容易使人印象深刻。相比較而言調(diào)和則相反，是尋找形式要素中的相同因素，避免過于強烈的沖突，使原本不同的要素聯(lián)系在一起，形成造型活動中的和諧性。強調(diào)的是幾個要素之間的一種質(zhì)與量的和諧統(tǒng)一。

對比與調(diào)和是相對而言的，對比強調(diào)的是差異，主要通過不同元素的對照，強調(diào)差異性，調(diào)和強調(diào)的是統(tǒng)一。它們是一對不可分割的矛盾統(tǒng)一體，在尋求元素差異性的同時，必然引起變化，而在變化的過程中必然形成對比，要使得眾多不同的形式統(tǒng)一起來，最終又需要采取調(diào)和的手法。其實，不管是對比還是調(diào)和，他們的目的都是通過不同的形式，達(dá)到美的和諧，區(qū)別在于他們創(chuàng)造和諧的方式不同，呈現(xiàn)的效果不同而已。

當(dāng)然，任何一種形式法則在運用的時候都有他的局限性。當(dāng)對比使用的太多的時候，變化就會過于強烈，缺乏統(tǒng)一感，使得原本要體現(xiàn)的中心不夠突出，弱化了設(shè)計初衷要強調(diào)的效果。因此，充分把握好支配與從屬的關(guān)系，顯得尤為重要。當(dāng)主次、從屬關(guān)系鮮明時，才能凸顯中心，原先的對比意圖明確了，元素之間便顯得和諧起來了。調(diào)和強調(diào)的是一種秩序感，當(dāng)元素之間的類似性過強，就顯得呆滯無生氣。所以說對比與調(diào)和本身就是既對立又統(tǒng)一，相互依存的。

三、材質(zhì)的對比與調(diào)和在家具設(shè)計中的體現(xiàn)

家具設(shè)計中材質(zhì)的對比主要指把同一造型范疇中的不同材質(zhì)組織在一起，產(chǎn)生材質(zhì)性質(zhì)、肌理上的比較，突出家具某個局部中形式的特殊個性，使其在整體中表現(xiàn)出明顯的差別，以強調(diào)和凸顯家具造型上的感染力。它的主要作用在于使家具的設(shè)計形式更具生命力，使家具造型生動，富于活力。

而家具設(shè)計中材質(zhì)的調(diào)和則指通過一定的形式手法，把材質(zhì)的肌理、顏色、特性等元素，有較大差異的部分合理的結(jié)合起來，使家具整體造型達(dá)到較完整統(tǒng)一的效果。作用在于把家具造型、外觀等各部分的矛盾協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來。

作為設(shè)計者，需要在材質(zhì)的世界中去體會材質(zhì)的特質(zhì)、肌理、顏色等，學(xué)會更好的發(fā)掘出材質(zhì)的不同特性與形式方法的最佳組合，將符合設(shè)計意圖的材質(zhì)組合在一起，以表達(dá)設(shè)計的主題。不同材質(zhì)由于其特質(zhì)不同，在家具設(shè)計中所體現(xiàn)出的對比與調(diào)和也不盡相同。

1.材質(zhì)在視覺與觸覺的表現(xiàn)

對于家具而言，最先感受到的材質(zhì)的體驗就是視覺。在視覺上，人們通常都習(xí)慣稱為質(zhì)感。比如木材質(zhì)感、金屬質(zhì)感、玻璃質(zhì)感等。而觸覺，簡單理解起來就是生命體表面接觸其他物體的感覺，人類接觸到家具的材質(zhì)，是次于視覺的，最直接的感受之一。這種感受比如面材的光滑、粗糙、細(xì)膩、柔軟等。不管是視覺感受或者觸覺體驗，都體現(xiàn)了家具材質(zhì)的質(zhì)感表情，理解材質(zhì)的表情，是把握好家具造型法則的前提。然而，材質(zhì)加工方式不同，所呈現(xiàn)的特質(zhì)也不同。比如木材在表面沒有經(jīng)過拋光處理的時候，是古樸、粗獷的，而經(jīng)過打磨拋光之后，呈現(xiàn)出來的是雅致、細(xì)膩的。金屬材質(zhì)呈現(xiàn)的可以是理性的，也可以是冰冷的，透明玻璃呈現(xiàn)出來的可以是清澈透亮的，磨砂玻璃呈現(xiàn)的則是朦朧夢幻的表情。可見，這些材質(zhì)在視覺或觸覺感受中既表現(xiàn)為自身特性的對立又具備形式上的調(diào)和統(tǒng)一性。

這張桌子（如圖1）是意大利設(shè)計師—卡爾洛?莫利諾的設(shè)計作品，桌子底座的結(jié)構(gòu)是由彎曲與切割的復(fù)合板材構(gòu)成的，曲木表面的細(xì)膩光滑質(zhì)感巧妙的結(jié)合了圖案設(shè)計，彌補了板材原本的沉寂感，玻璃平面的曲線暗示著臥女的身體，從玻璃的透明與光滑的質(zhì)感中我們感受到了女性的優(yōu)雅情調(diào)。整張桌子透過玻璃看到了底座的曲木造型，既有板材的典雅，也具備了玻璃的通透，木質(zhì)與玻璃材質(zhì)本身質(zhì)感的對比的同時，包含著材質(zhì)光滑細(xì)膩的調(diào)和統(tǒng)一性。

木質(zhì)的硬度與軟體的纖維織物顯然是對立的，倘若將質(zhì)感堅硬的木質(zhì)材料加工成曲線形，視覺上就彌補了材質(zhì)本身的特性，與質(zhì)感柔軟的材料結(jié)合，木質(zhì)更具親和的表情調(diào)和輕快活潑的布料，使得原本不同質(zhì)感的兩種材料顯得協(xié)調(diào)，不乏溫馨之感（如圖2）。

當(dāng)金屬與玻璃兩種材質(zhì)相結(jié)合時，可創(chuàng)造出簡約清新的現(xiàn)代風(fēng)格。金屬材質(zhì)可塑性較強，易加工成各種不同的造型，在理性的表情下顯得較柔和，玻璃自身的透明特性具有通透感，更容易將視覺沖擊力延展開，倘若將其加工成磨砂效果，緩和了原先的通透之感，原本金屬的剛性與玻璃的脆性通過材質(zhì)加工，緩和了質(zhì)感上的對抗，使得家具既不失韌性更添柔和之美。（如圖3）

丹麥設(shè)計師阿諾·雅各布森（ArneJacobsen）設(shè)計的螞蟻椅（如圖4），椅子腰部設(shè)計達(dá)到了當(dāng)時用料的極限，視覺效果極強。由于對其材料的柔韌性和生產(chǎn)技術(shù)要求較高，后來人們運用了塑料、模壓膠合板等材料的一體成型的特點，結(jié)合輕便穩(wěn)定的金屬材質(zhì)，使得面材與線材的對比性達(dá)到了統(tǒng)一，整張椅子顯得輕快靈巧，一直以來備受喜愛。

這張?zhí)僖危ㄈ鐖D5），以簡潔現(xiàn)代的金屬鋼管為主要支撐結(jié)構(gòu)，配合藤條天然柔軟的質(zhì)感，材質(zhì)上軟硬的對比在極具簡潔的整體形式下顯得很統(tǒng)一。

圖1 木板材與玻璃組合的桌子

圖2 木質(zhì)與軟材質(zhì)結(jié)合

圖3 金屬與玻璃組合

圖4 金屬與塑料-螞蟻椅

圖5 金屬與藤條組合

2.材質(zhì)的心理效應(yīng)

視覺與觸覺的感受，往往給人們帶來特殊的心理效應(yīng)。比如光滑透明的玻璃質(zhì)感讓人聯(lián)想到了純凈的空氣、明亮的環(huán)境、清澈的水；磨砂的玻璃質(zhì)感讓人宛如置身于夢境之中，夢幻、朦朧、柔和；同是玻璃材質(zhì)給人感覺可以是明朗的亦可以是柔軟的。同樣粗糙的質(zhì)感，在木質(zhì)上我們可以感受到自然、原始的清新，在石材上亦可理解為野蠻、陽剛的。光滑的木質(zhì)我們感受到了優(yōu)雅、柔媚的女性特質(zhì)，而在光滑的金屬材質(zhì)上，則產(chǎn)生冰冷、理性的心理感受。因此，材質(zhì)的特性不同、表現(xiàn)形式不同映射出的心理感受也是千差萬別的。

在現(xiàn)代家具設(shè)計中，除了遵循傳統(tǒng)材質(zhì)的特性與運用法則以外，許多設(shè)計師開始注重結(jié)合材質(zhì)其他方面的突破，開啟了對材質(zhì)運用領(lǐng)域的新嘗試。

中國現(xiàn)代家具設(shè)計師—朱小杰設(shè)計的“雕塑2號”（如圖6）把自然與科技材料巧妙的結(jié)合，運用了獨特的木材質(zhì)紋理與現(xiàn)代的透明亞克力對比，坐墊采用了皮質(zhì)的軟包形式，形成了自然與現(xiàn)代的一種沖擊感，而他們造型又都有趨于現(xiàn)代抽象、簡潔的幾何形，統(tǒng)一調(diào)和，巧妙的運用了材質(zhì)的不同特性，把幾種材料表現(xiàn)的淋漓盡致。這套休閑現(xiàn)代的桌椅（如圖7），運用了天然的木紋帶來的愜意，簡練的灰色金屬線條散發(fā)著現(xiàn)代的氣息，加上流暢的塑料板材，極為雅致，大膽利用幾種不同材質(zhì)的對比，看似不相統(tǒng)一的材質(zhì)，卻透露著輕松、活潑、簡潔的統(tǒng)一感受。

圖6 雕塑2號

圖7 木材質(zhì)與金屬塑料的桌椅

事實上，每一種材質(zhì)的質(zhì)感所體現(xiàn)的形式美法則形式，都不可能是一成不變的，隨著事物朝美的方向發(fā)展，也在不斷的發(fā)生變化。在具體設(shè)計中材質(zhì)的運用要注意自然得體，簡潔含蓄，不能片面的追求材質(zhì)的新奇與繁多，更應(yīng)該注意結(jié)合形式法則，把握材質(zhì)的特性，使得整體協(xié)調(diào)，切勿牽強地把多種個性突出的材料拼湊到一起。對比與調(diào)和只是形式法則中的一部分，在具體實際運用中，除了需要設(shè)計者透徹理解形式法則的特定表現(xiàn)功能和審美意義，明確最終表達(dá)的形式效果以外，更需要他們能根據(jù)不同的內(nèi)容，靈活的選擇正確適用的法則，結(jié)合材質(zhì)特性，這樣就能更好的在家具設(shè)計中體現(xiàn)創(chuàng)造性，設(shè)計出更具功能性與形式美相結(jié)合的美的家具產(chǎn)品。

[1]許柏鳴.材料的魅力當(dāng)代家具設(shè)計金屬家具[M].南京:東南大學(xué)出版社，2005.

[2]吳天麟，朱輝球.平面構(gòu)成及應(yīng)用[M].北京:北京工藝美術(shù)出版社，2007.

[3]彭亮，胡景初.家具設(shè)計與工藝[M].北京:高等教育出版社，2007.

[4]王立端，謝垚.家具設(shè)計[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社，2008 .

The Contrast and Harmonization of Texture in Furniture Design

NI Ping

（Arts Department of ZhangZhou City University,Zhangzhou,Fujian,363000,China）

As one of the key household utensils in human activities and crucial part of our living surroundings, furniture develops with the evolution of human society. With naturally inborn materials, the furniture, just like the flesh and blood of human being, has its unique texture and nature, serving the function of decoration and foundation in its design. In addition, basing on the criterion of art form of beauty through contrast and harmonization, the beauty of furniture can be obtained by making tactful use of the visual and tactile experience of different materials.

Furniture design; Texture; Contrast; Harmonization

2010－07－22

倪萍（1982－），女，福建泉州人，助教，廈門大學(xué)藝術(shù)碩士，主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計。

J501

A

1673-1417（2010）03-0029-04