○李 樺

《突圍》，丁朗著，解放軍文藝出版社2009年10月，29.00元

作為長篇小說的作者來說，丁朗無疑是個(gè)陌生的名字。然而，赫赫大名的王蒙先生，對由解放軍文藝出版社出版的《突圍》卻作了如此點(diǎn)評：“丁朗先生此作，細(xì)針密縫，清靈點(diǎn)染，體制端莊，格調(diào)高雅，前所未有地呈現(xiàn)了革命的溫情和浪漫，戰(zhàn)爭的暴力和慘烈，側(cè)重于‘詩’而不昧于‘史’，信念磊落，立意分明。無論品質(zhì)趣味還是寫作功力，都令人稱道，實(shí)為當(dāng)今同類題材中所少見?！?/p>

讀過小說之后，我十分信服王蒙的評點(diǎn)：精煉，準(zhǔn)確，有未及而無過之，絕非溢美之詞。

所謂“史”，說的是1946年以李先念為首的中原軍區(qū)數(shù)萬部隊(duì)，突破蔣介石30萬大軍的重重包圍，勝利回到了根據(jù)地，從此，拉開了解放戰(zhàn)爭的序幕。在中國革命戰(zhàn)爭史上，中原突圍，并不是廣為人知的一段史實(shí)。小說之所以選擇這一題材，是因?yàn)樽髡弑救瞬坏兄鴶?shù)十年的軍旅生涯，而且，在這數(shù)十年中間，他始終是與當(dāng)年參加過中原突圍的某支勁旅生活在一起的。他熟悉眾多當(dāng)年突圍的親歷者。聽他們?yōu)檐娛?、?zhàn)史作正式的回憶，也在日常聊天中，聽他們講述中原突圍時(shí)殘酷戰(zhàn)斗、壯烈犧牲的具體情景，還有大量不宜入史的軼聞趣事，從而在他的腦海中，保留了一部突圍的“正史”和豐富的“野史”，以及眾多活生生的真人。

綜觀《突圍》，作者只堅(jiān)持了三個(gè)字：“寫真實(shí)”。他力求再現(xiàn)那個(gè)歷史時(shí)期真實(shí)的存在，而一切價(jià)值觀、道德觀，則自然體現(xiàn)于小說的人物情節(jié)之中了。無疑，《突圍》是戰(zhàn)爭小說，但作者傾全力描寫的則只是戰(zhàn)爭中的人。這里，作家似乎是有意一反文藝創(chuàng)作的定式，沒有突出塑造“這一個(gè)”或“那一個(gè)”典型人物。這是對既有文學(xué)觀念的挑戰(zhàn)，也是對作家功力的考驗(yàn)。作者以他獨(dú)特的語言敘事風(fēng)格，輕松詼諧，“細(xì)針密縫”，成功地繪制了一幅戰(zhàn)爭中革命軍人的群像圖。

司令員趙龍。通過大量的細(xì)節(jié)描寫，諸如特意安排旅、團(tuán)干部寫家信，他自己當(dāng)信使；給下屬積極張羅找老婆；鬧洞房，聽窗根等等，勾勒出了一位粗中有細(xì)、充滿人情味的人。而在椴樹崖，面對敵人兩個(gè)師的堵截，已是瀕臨絕境。趙龍經(jīng)過一番調(diào)兵遣將后，端坐椴樹下，悠然地叫人為他剃頭刮胡子，等待夜幕降臨，成功突圍。戰(zhàn)斗中，不像我們在所有軍事文藝作品中看到的那樣，司令員總是在指揮所里一邊舉著望遠(yuǎn)鏡觀察一邊不斷地下達(dá)作戰(zhàn)命令。這位趙龍趙司令不是這樣。他騰身而起，躍上戰(zhàn)場。不是戰(zhàn)斗的需要，純粹是他自己要尋求并享受沖鋒陷陣與敵廝殺時(shí)的那種戰(zhàn)爭快感。

旅政委張子學(xué)，是一位韜略過人深孚眾望的政治家，幽深的內(nèi)心世界，涌動(dòng)著樹立個(gè)人威信的政治欲望。旅長孫學(xué)義，戰(zhàn)斗一打響，如同戰(zhàn)神附體，所向披靡，不愧是軍中一員戰(zhàn)將；而在和平的空隙，卻又丑魂附體，找來集鎮(zhèn)上的暗娼泄欲。小說盡皆和盤托出，寫得繁簡有度，是當(dāng)代文學(xué)中不曾見過的形象。

馮苗是《突圍》中的“另類”人物。這位品、才、貌俱佳的青年女性，知名大學(xué)新聞系的高材生，軍區(qū)報(bào)社的記者。她拒絕了旅政治部主任柳燕蓀的求婚，深深地暗戀著一個(gè)外號“大洋馬”的小連長——楊茂。她被誣陷為“特嫌”，遭受監(jiān)督審查，屈辱中依然大度樂觀，卓而不群。在電閃雷鳴的荒野之地，一對戀人相遇初歡。不意馮苗懷孕。審訊批斗，馮苗保持沉默，保護(hù)著自己神圣的愛之秘密。楊茂尚不知自己已有愛果，卻突然壯烈犧牲。馮苗撲倒在楊茂墳前，泣血不止，無聲地向世界宣告：我懷的是小洋馬！馮苗“正正經(jīng)經(jīng)跪在楊茂面前，端端正正磕了二十六個(gè)響頭，為的是紀(jì)念大洋馬二十六歲的壽數(shù)”。原來負(fù)責(zé)監(jiān)督馮苗的兩個(gè)女兵，蘇端陽和華樺，現(xiàn)在卻成了馮苗的護(hù)衛(wèi)。二人陪著馮苗哭了一場，扶她騎上毛驢，“蘇端陽在前面牽著韁繩，華樺拿樹枝在后面鞭打毛驢的屁股，驢背上端坐著尚未出生的小洋馬的母親……”小說讀到這里，仿佛升起了一幅圣母圖。

《突圍》繪制的革命軍人群像圖，還有旅政治部主任柳燕蓀、團(tuán)政委龔言斌、團(tuán)長高震、團(tuán)參謀長李立春、高參金光祖等。性格各異，情趣不同，但都圍繞著“老婆問題”演繹了不同的故事，有喜劇，有鬧劇，亦有悲劇。喜怒哀樂，苦辣酸甜，美丑真假，無所不包，展現(xiàn)了人性之種種?！锻粐分羞€有一群來自重慶的大中學(xué)生，男女青年?；蚬すP細(xì)繪，或簡筆素描，形象鮮明，展現(xiàn)出不同的人生。

有位以酷評著稱的作家曾經(jīng)撰文說，老了就不能也不要再寫小說了。據(jù)說，寫小說是與荷爾蒙有關(guān)的。附和者眾。也有著名的小說家踐行之。老夫聊發(fā)少年狂。年近八旬的丁朗不僅打破慣例寫了小說，而且作了性描寫。性描寫，在古典小說《金瓶梅》、《紅樓夢》中，一般用于負(fù)面人物的刻畫，性行為通常被指為淫蕩、腐化之代名詞。丁朗卻一反其道，把性描寫用于正面人物，寫出性愛之美，為性正名。作家匠心獨(dú)運(yùn)，在“千里雷聲萬里閃”一章內(nèi)，設(shè)計(jì)了一場性愛盛典，把人物一步步推向圣殿。先是椴樹崖突圍，馮苗為了陪伴撫慰一個(gè)身受重傷即將死亡的年輕生命而掉隊(duì)；繼而自己墜下山崖；爾后，攀沿著樹木在死亡線上掙扎；她呼喚著楊茂，用愛支撐著生命力。與此同時(shí)，楊茂也在尋找他的愛人，滿山遍野地呼喚著“馮苗——”作者首先把人物置于這樣的特殊情境，之后，“一道閃電撕裂了天空”，一對互相呼喚的情人，終于發(fā)現(xiàn)了對方?！皟扇硕枷癜l(fā)了瘋似的，跌跌撞撞地在雨中向著對方奔跑，向著一起靠攏，再靠攏。在隆隆雷聲和嘩嘩豪雨之中，他們壯烈而豪邁地，放肆而狂野地?fù)肀г诹艘黄稹薄＝酉氯サ拿鑼懯青秸Z，熱烈狂吻……再接下去，“在無邊夜雨的掩蓋和伴奏下，他們倒下去而且滾動(dòng)著，顧不得水流，顧不得泥濘……”靈與肉緊密地結(jié)合在一起“……呻吟著，尖叫著，完成著人生的一次盛典。而在他們看來，那雷也好，那雨也好，那嚇人的閃電也好，此刻，都不過是為他們的結(jié)合而前來湊趣的禮花、嗩吶和鑼鼓”。前后兩千多字的描寫，從鋪墊到高潮，酣暢淋漓，節(jié)奏明快，語言典雅，剛?cè)嵯嗳?，全然是一首性愛的贊美詩?/p>

正因?yàn)樽骷覉?jiān)持了寫真實(shí)，我們在《突圍》中看到了人性的多面性和復(fù)雜性；看到了真善美和假惡丑同在；看到了“光明”與“黑暗”、“歌頌”與“暴露”共存；看到了建構(gòu)與解構(gòu)并行。真實(shí)是殘酷的，也許有人接受不了。但，這就是生活，這就是文學(xué)。