□倪萍

（漳州城市職業(yè)學(xué)院藝術(shù)系，福建漳州363000）

家具是人類社會(huì)文明的產(chǎn)物，已有幾千年歷史，與其他造型藝術(shù)一樣，家具設(shè)計(jì)始終脫離不了點(diǎn)、線、面、體等基本元素。線作為形態(tài)要素之一，在設(shè)計(jì)的視覺形態(tài)中表現(xiàn)得敏感而豐富，在家具設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)與裝飾中發(fā)揮著重要的作用。

一、線的情感特征與性格特征

在幾何學(xué)中，線表現(xiàn)為點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡，具有長度和方向感；在形態(tài)學(xué)中，線有形狀、顏色、寬度等造型元素。線的形態(tài)不外乎直線與曲線。直線主要有平行線、垂直線、折線、斜線、鋸齒線、交叉線、虛線、射線等；曲線主要有弧線、拋物線、波浪線、漩渦線、心形線等，幾何曲線較自由曲線規(guī)律性更強(qiáng)，隨意性較小。

線是人們表達(dá)情感、傳達(dá)物象表情的眾多形式之一，也是重要的藝術(shù)表現(xiàn)語言。中國傳統(tǒng)書畫中的所謂“骨法用筆”、“筆斷氣連”，就是指以線的長、短、輕、重、緩、急來表達(dá)書畫者的情緒及心理感受。在造型藝術(shù)形式中，線兼具物象的形態(tài)輪廓與刻畫表現(xiàn)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的功能。線有極強(qiáng)的心理暗示作用，可作為語言、情感、圖像的表達(dá)手法。

一般情況下，直線給人以果斷、簡潔而富有邏輯的感覺，其中：水平線具有平靜安定感，垂直線具有上升、莊重感，斜線具有不穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)感，折線有堅(jiān)硬、律動(dòng)的特征。曲線優(yōu)雅、豐富、圓潤，其中，弧線有飽滿精密感，幾何曲線有明快理智的特征，自由曲線給人以抒情、流暢而豐富之感，雙曲線以其特有的對(duì)稱之美可顯示出平衡的流動(dòng)感，富有趣味和美感的螺旋曲線則具有強(qiáng)烈的韻律感。此外，長線有延續(xù)伸長感，而短線有收縮感。線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近關(guān)系：粗線厚重、豪放，具有前進(jìn)感；而細(xì)線纖細(xì)、輕松、精致、敏銳，具有后退感。線的有序排列能產(chǎn)生一定的規(guī)則感，曲折無序的線則給人以雜亂的心理感受。

線因其特有的性格特征和不同的構(gòu)成方式被廣泛運(yùn)用于造型設(shè)計(jì)之中。

二、線在椅子設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

線決定著家具的造型。在造型設(shè)計(jì)中眾多物體涉及的面或體都可以用線表現(xiàn)出來，不同線的結(jié)合共同構(gòu)成了造型形象的基本要素。在家具椅子造型的設(shè)計(jì)中，線既是支撐結(jié)構(gòu)的重要元素，同時(shí)也是裝飾形式的要素之一。不同材質(zhì)的線的曲直形態(tài)和構(gòu)成方式能表現(xiàn)出各種家具造型形態(tài)，巧妙地表達(dá)出其個(gè)性與風(fēng)格、情感與美感。在家具造型中，線的主要表現(xiàn)形式有直線構(gòu)成、曲線構(gòu)成、直線與曲線結(jié)合三種。不同形式的線構(gòu)成了千變?nèi)f化的家具造型，映射出不同的風(fēng)格特征，巧妙地傳達(dá)著特有的美感與個(gè)性。

1.直線的運(yùn)用

在家具造型設(shè)計(jì)中，經(jīng)常用到的直線有垂直線、水平線和斜線。

垂直線給人簡潔、上升、嚴(yán)肅的感覺，運(yùn)用在家具造型中具有進(jìn)取、莊重之感。如英國設(shè)計(jì)師查爾斯·倫尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh）設(shè)計(jì)的椅子（見圖1），以高直、清瘦的莖狀垂直線條體現(xiàn)出植物生長的活力，這一將垂直線運(yùn)用在家具中的代表成為20世紀(jì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。

垂直線通常用在椅子的支撐結(jié)構(gòu)上，如椅子腿部之間的連接、椅子坐面與扶手的連接等。中國明式家具的榫接結(jié)構(gòu)，經(jīng)常用到直角結(jié)合、斜角結(jié)合、中檔結(jié)合的形式，這些結(jié)合形式多是運(yùn)用兩條或多條直線形構(gòu)成垂直線，不僅體現(xiàn)了垂直線的性格特質(zhì)，同時(shí)也使得椅子的功能結(jié)構(gòu)變得更為合理。在鋼管椅子的設(shè)計(jì)中，垂直線多運(yùn)用在椅子的底座上，特別是一些沙發(fā)類、辦公類的椅子，模仿鳥類的足部結(jié)構(gòu)形式，在椅子的底座使用垂直線結(jié)構(gòu)形式，不僅起到了平衡支撐的作用，同時(shí)有輕便靈活的形式感。美國設(shè)計(jì)師哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）設(shè)計(jì)的網(wǎng)狀金剛石椅（見圖2）很好地運(yùn)用了垂直線，將椅子的坐面與靠背直接用交錯(cuò)的垂直線設(shè)計(jì)，編制交錯(cuò)形成網(wǎng)狀，不僅滿足了椅子原本的使用功能，更使得椅子的坐面與靠背合二為一，視覺上更為流暢。

水平線具有平靜、開闊的安定感，適用于家具設(shè)計(jì)的任何造型。在椅子設(shè)計(jì)中，主要通過水平線來劃分立面。由荷蘭設(shè)計(jì)師吉瑞特·托馬斯·里特維德（Gerrit Thomas Rietveld）設(shè)計(jì)的椅子（見圖3）就以抽象的元素作為作品的基本點(diǎn)，把傳統(tǒng)的形態(tài)特征完全拋棄，利用大量的水平線進(jìn)行形體分割，從而使椅子成為最基本的幾何結(jié)構(gòu)造型。

椅子的坐面多是以水平線的形式呈現(xiàn)的，這也是水平線在椅子設(shè)計(jì)中特有的作用。雖然水平線的運(yùn)用形式相對(duì)單一普遍，但是在戶外公共座椅的設(shè)計(jì)中，則可以巧妙地運(yùn)用水平線來進(jìn)行座位之間的連接，進(jìn)而設(shè)計(jì)出滿足戶外椅子功能需求的長椅或躺椅。

斜線具有發(fā)散、活躍、不安定的特征，在家具設(shè)計(jì)中比較難把握，然而掌握了其規(guī)律特征，也可以產(chǎn)生突破性的美感。由瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)代表人物卡爾·馬姆斯登（Carl Malmsten）設(shè)計(jì)的椅子（見圖4）就合理運(yùn)用了斜線，靜中有動(dòng)，統(tǒng)一中富于變化，顯得輕巧而又不乏韻味。

圖1 麥金托什設(shè)計(jì)的椅子

圖2 貝爾托亞設(shè)計(jì)的網(wǎng)狀金剛石椅

圖3 里特維德設(shè)計(jì)的椅子

斜線在現(xiàn)代家具中更多地被運(yùn)用于椅子的腿部結(jié)構(gòu)與靠背的裝飾上。比如鋼管結(jié)構(gòu)的靠背沙發(fā)、辦公類椅子，通常都很好地運(yùn)用了斜線的結(jié)構(gòu)，使之與支撐面形成穩(wěn)定的三角結(jié)構(gòu)。美國設(shè)計(jì)師查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）設(shè)計(jì)的殼體椅（見圖5）就是代表：將斜線結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)成類似鐵塔結(jié)構(gòu)的三個(gè)支撐椅腳，靈活的斜線形椅腳結(jié)構(gòu)與整體的坐面靠背的一體造型形成對(duì)比，更具形式美。此外，在仿生設(shè)計(jì)中，斜線也經(jīng)常被運(yùn)用于靠背的裝飾中，比如“骨骼椅”、“蝴蝶椅”就是巧妙地將線的形態(tài)與重復(fù)、發(fā)射等構(gòu)成形式結(jié)合起來進(jìn)行設(shè)計(jì)的佳作。

2.曲線的運(yùn)用

曲線造型不僅優(yōu)雅、柔和而且富于變化，加上其長度、粗細(xì)形態(tài)的不同，具較強(qiáng)的裝飾性特征，在家具設(shè)計(jì)中被大量運(yùn)用。洛可可風(fēng)格藝術(shù)的特征就是以極其華麗纖細(xì)的曲線著稱。當(dāng)代北歐設(shè)計(jì)學(xué)派的奠基者、芬蘭設(shè)計(jì)師阿爾瓦·阿爾托（Hugo Alvar Herik Aalto)設(shè)計(jì)的熱彎膠椅（見圖6）就運(yùn)用了曲線造型，合理地把椅子的扶手與底座支撐部分融為一體。

20世紀(jì)最偉大的建筑師及家具設(shè)計(jì)大師、德國的密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）設(shè)計(jì)的彎曲鋼管扶手椅（見圖7），又稱“先生椅”，是密斯早期家具設(shè)計(jì)的典型代表作。這件椅子由彎曲鋼管制成，懸臂形式，不僅運(yùn)用了規(guī)整的圓弧線，使得主要支架用金屬材質(zhì)的家具顯得更為豐滿精致，而且還創(chuàng)造性地利用了材料的彈性尺度。1929年，密斯為巴塞羅那博覽會(huì)的德國館設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅（見圖8）堪稱現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，被多家博物館收藏。這件作品同樣很好地運(yùn)用了曲線形式。從側(cè)面看，兩條交叉的彎曲輪廓線類似字母X組成了椅子的支撐框架，看起來非常典雅。后來KNO11公司在生產(chǎn)這把椅子時(shí)改用不銹鋼為主要框架材料，而密斯也修改了接合處。至今，這把椅子還以不同的變體形式被生產(chǎn)著。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期產(chǎn)生了采用螺旋曲線設(shè)計(jì)的椅子（見圖9），這類作品具有較強(qiáng)的韻律感和趣味性。德國著名設(shè)計(jì)師米歇爾·托耐特（Michael Thonet）也善于運(yùn)用螺旋曲線來裝飾椅子的靠背，將“動(dòng)”的觀念融入作品中，是靈活運(yùn)用曲線造型的典型。

中國明式家具造型優(yōu)美，紅木紋藤式繡墩（見圖10）在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了自由曲線形，古樸中帶著奔放華麗之美，同時(shí)不失優(yōu)雅、柔和之韻味。

3.曲線與直線的綜合運(yùn)用

曲線與直線的結(jié)合富于變化，在運(yùn)用過程中如果把握好形式法則，則能收到更好的視覺效果。丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·韋格納（Hans Wegner）于1980年代設(shè)計(jì)的圓椅（見圖11），除了合理運(yùn)用材料自身的價(jià)值意義以外，在設(shè)計(jì)中將線形材料與形式美結(jié)合，從傳統(tǒng)的藤編家具中汲取靈感，用編織具有美麗圖案的網(wǎng)格作為椅子的坐面與靠背，以布襯軟墊作為坐墊和靠墊，整個(gè)造型一氣呵成，不僅疏密有致、對(duì)比強(qiáng)烈而且空靈通透，使用起來自然舒適。素有花園城市之稱的新加坡，其戶外公共座椅（見圖12）的設(shè)計(jì)將線與材料結(jié)合，在滿足結(jié)構(gòu)、功能的同時(shí)，把材料的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。此外，線還經(jīng)常被作為椅子設(shè)計(jì)中的裝飾元素，運(yùn)用在不同材質(zhì)的金屬鑲嵌、木材鑲嵌、藤藝等家具設(shè)計(jì)中。丹麥著名設(shè)計(jì)師楠娜·蒂茲爾（Nanna Ditzel）受到了蝴蝶的啟發(fā)，把蝴蝶的飄逸輕盈運(yùn)用于設(shè)計(jì)之中，創(chuàng)造了一系列用優(yōu)美弧形構(gòu)成的如翅膀般輕盈的椅子造型（見圖13），椅面結(jié)合構(gòu)成形式用了不同顏色的線作為裝飾，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。

三、線在椅子設(shè)計(jì)中的運(yùn)用原則

直線因其特有的性格特征，在椅子設(shè)計(jì)中經(jīng)常被用在主要的支撐結(jié)構(gòu)上，由于功能需求，它們的構(gòu)成結(jié)構(gòu)形式通常被固定下來，容易形成呆板的效果，在具體應(yīng)用中需要根據(jù)其特點(diǎn)選擇適合的形式手法。比如運(yùn)用重復(fù)的構(gòu)成方式結(jié)合材料本身特點(diǎn)，使人獲得較強(qiáng)的視覺感受；運(yùn)用漸變手法可以產(chǎn)生韻律感；運(yùn)用直線本身的長短、粗細(xì)、顏色等作為對(duì)比，使直線具有裝飾的味道，給原本莊重嚴(yán)肅的椅子增添生氣。

曲線在椅子的設(shè)計(jì)中除了被普遍運(yùn)用于扶手、靠背、底座的支撐結(jié)構(gòu)部分，更多時(shí)候還具有極強(qiáng)的裝飾作用。由于曲線具有靈活特征，在運(yùn)用過程中不免出現(xiàn)雜亂不一的效果，若能掌握其規(guī)律，合理運(yùn)用重復(fù)、漸變等構(gòu)成形式，就能很好地體現(xiàn)其特征，發(fā)揮其作用。

曲線與直線結(jié)合在單個(gè)家具椅子設(shè)計(jì)中運(yùn)用較少——倘若單個(gè)椅子線形變化太多，就會(huì)顯得復(fù)雜繁瑣。因此，在運(yùn)用過程中，除了需要把握好不同線型本身的特征以外，與材質(zhì)、構(gòu)成方式、色彩等要素的結(jié)合也很重要。

當(dāng)然，作為設(shè)計(jì)者，熟悉和掌握家具設(shè)計(jì)中的基本元素只是造型能力的基本要求，如何更好地從基本形態(tài)出發(fā)，開拓更多的形態(tài)，并結(jié)合利用其他要素進(jìn)行設(shè)計(jì)，以不斷滿足人類的物質(zhì)生活與情感需求，才是家具設(shè)計(jì)者追求的愿景。

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