摘要:高乃依的《熙德》是法國(guó)古典主義悲劇的奠基作。作品中處處洋溢著對(duì)激蕩的個(gè)人感情、強(qiáng)烈的榮辱觀念的表現(xiàn)，這也使得整部作品成為17世紀(jì)法國(guó)文壇上震撼心靈、流瀉感情、表達(dá)沖突的古典主義代表作。就作品所表達(dá)的情感和理智沖突這方面出發(fā)，本文主要從《熙德》的情節(jié)特色安排來(lái)對(duì)該劇的悲劇定論做一淺析。

關(guān)鍵詞:高乃依 《熙德》 悲劇 情節(jié)

《熙德》自始至終都充滿著不可調(diào)和的情節(jié)發(fā)展，獨(dú)具匠心的矛盾安排、不著痕跡的沖突設(shè)置，引導(dǎo)著讀者進(jìn)入一個(gè)個(gè)啟人深思特殊環(huán)境中。本文的情節(jié)安排非常巧妙，作者在短短的作品中著力表現(xiàn)了不該沖突的沖突、毫無(wú)希望的希望和不是結(jié)局的結(jié)局?！段醯隆芬虼艘簿邆淞吮瘎∫蛩亍?/p>

一、不該沖突的沖突

簡(jiǎn)單的說(shuō)，《熙德》主要寫了兩個(gè)家庭之間不可調(diào)和的情感矛盾。集中的代表便是唐杰葛與唐高邁斯的榮譽(yù)對(duì)立、他們兒女之間感情與責(zé)任的掙扎。這兩個(gè)矛盾是作者安排戲劇開(kāi)始發(fā)展的主要線索。它也奠定了該劇的悲劇氛圍。

(一)英雄的沖突

劇本最先暗示情節(jié)發(fā)展將遭遇曲折的是唐杰葛和唐高邁斯兩位英雄之間的榮譽(yù)之爭(zhēng)。事實(shí)上，在讀者看來(lái)，他們的戰(zhàn)績(jī)和功勞使其像同一個(gè)國(guó)王的左膀右臂一樣，其存在對(duì)于維護(hù)國(guó)家的安定同樣至關(guān)重要。然而，出于“王子師傅“榮譽(yù)的爭(zhēng)奪，起于唐高邁斯心中的妒火，兩個(gè)家庭的和諧局面首先被打破，兩個(gè)年輕青年的愛(ài)情因此而出現(xiàn)障礙。本不該出現(xiàn)的沖突在情節(jié)發(fā)展中被凸現(xiàn)出來(lái)。

促使該劇矛盾沖突繼續(xù)發(fā)展的是唐高邁斯對(duì)唐杰葛侮辱性的一個(gè)耳光，這在叱咤戰(zhàn)場(chǎng)、從未經(jīng)歷失敗的英雄唐杰葛看來(lái)代表著人生光榮的毀滅。究竟是復(fù)仇死去，還是忍辱偷生?作者對(duì)英雄主義、光榮勝利的高揚(yáng)決定了接下來(lái)的復(fù)仇情節(jié)，年老體衰的唐杰葛將使命托于年輕英勇的兒子唐羅狄克。由此，不該有的沖突完全展開(kāi)。

(二)戀人的沖突

唐羅狄克和施曼娜本該是順利甜蜜走在一起的，然而，命運(yùn)弄人，高尚而嚴(yán)厲的責(zé)任同可愛(ài)而專橫的愛(ài)情一起擺在了他眼前，年輕的英雄希望身上灑出來(lái)的血能跟受之于父母的同樣純潔，便不得不殺死施曼娜的父親唐高邁斯來(lái)保全家聲。施曼娜同唐羅狄克畢竟是足以配得上對(duì)方的，在責(zé)任和感情上二人都最后堅(jiān)持了責(zé)任，舍棄了愛(ài)情。由此兩人由深深相愛(ài)的戀人而站到了對(duì)立的兩方，不可調(diào)和的沖突變得殘忍。

二、毫無(wú)希望的希望

在不該有的沖突出現(xiàn)并不可收拾的時(shí)候，希望也變得無(wú)奈。面對(duì)不能結(jié)合的暗戀，高貴的公主又能怎樣呢?面對(duì)被毀滅的愛(ài)情，唐羅狄克能怎樣?施曼娜又能怎樣?

(一)毫無(wú)希望的暗戀

該劇中的公主唐納玉拉格對(duì)唐羅狄克一往情深，然而卻苦于公主身份而與地位家世不符的唐羅狄克無(wú)緣牽手。為了結(jié)束自己矛盾難熬的日子，平復(fù)為愛(ài)瘋狂的心情，她寄希望于將唐羅狄克介紹給施曼娜，從而使自己從無(wú)望的暗戀中走出來(lái)。然而，劇中的公主從始至終都無(wú)法擺脫內(nèi)心深處對(duì)唐羅狄克強(qiáng)烈的感情。在得知施曼娜與唐羅狄克不能結(jié)合，唐羅狄克又得勝歸來(lái)被封為“熙德”的時(shí)候，公主開(kāi)始憧憬和他之間愛(ài)情的可能性，只是，可嘆他的愛(ài)人是自己最好的朋友，在理智面前，容不得感情的沖動(dòng)和自私的爭(zhēng)奪。正如劇中公主表白的一樣:“我的最甜蜜的希望便是能夠無(wú)所希望?！币源藖?lái)看，公主可以說(shuō)是該劇中最無(wú)所適從的悲劇人物。剛開(kāi)始寄希望于忘記時(shí)，她卻無(wú)法忽略自己的感情;最后有希望追逐愛(ài)情，獲得幸福時(shí)，她又基于友誼和理智，只有選擇放棄。唐納玉拉格不得不一直懷著毫無(wú)希望的希望而生活。她的存在，是該劇的悲劇精神的一個(gè)突出表現(xiàn)。

(二)毫無(wú)希望的相愛(ài)

公主的暗戀無(wú)論如何都是沒(méi)有結(jié)果的，劇中兩個(gè)年輕人的相愛(ài)也何嘗不是如此?唐羅狄克與施曼娜之間產(chǎn)生沖突之后，兩個(gè)人便不得不因家庭的仇恨而站在對(duì)立的兩方。就這樣互相折磨，沒(méi)有盡頭。唐羅狄克在殺掉施曼娜的父親后，深知愛(ài)情將不再如往甜蜜，只能求助于施曼娜殺死自己從而盡其義務(wù)為其父親報(bào)仇。施曼娜卻不得不在責(zé)任的逼迫下將愛(ài)情扼殺，從而痛苦難擋?！拔业膼?ài)情同我的憤怒對(duì)立，我仇人的骨子里卻藏著我的愛(ài)人。”，“我控訴一個(gè)罪行，我卻愛(ài)著犯罪的人。”二人的相愛(ài)由此而變得失去希望，這便是悲劇的又一個(gè)表現(xiàn)。

三、不是結(jié)局的結(jié)局

當(dāng)我們?cè)诩ち业拿軟_突中沿著作者的敘述將《熙德》看完時(shí)，在該劇的結(jié)尾，我們會(huì)有一種時(shí)局逆轉(zhuǎn)，愛(ài)情轉(zhuǎn)角看到光明的感覺(jué)。這是與作者對(duì)結(jié)劇稍顯溫馨的安排相關(guān)。我們或許會(huì)慶幸唐羅狄克和施曼娜的愛(ài)情在不可調(diào)和的沖突和毫無(wú)希望的可能中終于有了轉(zhuǎn)機(jī)，這個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局也使該劇的悲劇氣氛沖淡了很多，反而有種喜劇的感覺(jué)。然而，作為同作者思想同在的讀者，我相信我們都會(huì)思考，這就是結(jié)局嗎?作者是在為他們的愛(ài)情畫上圓滿的句號(hào)，還是在無(wú)法解決的矛盾中自己抽身出來(lái)，只能由讀者自己去思索結(jié)局?

當(dāng)賢明仁慈的國(guó)王設(shè)法成全唐羅狄克與施曼娜結(jié)為連理時(shí)，施曼娜的一番回答頗值得我們深思?！傲_狄克對(duì)于國(guó)家固然是如此重要，難道我就該作為他替您效勞的酬報(bào)嗎?難道就把我自己送到永久的咒罵里，讓人罵我曾把雙手浸入我父親的血里嗎?”。這是該劇中施曼娜最后的陳述，我們可以感受到愛(ài)情在她的心中仍舊沒(méi)有戰(zhàn)勝對(duì)父親的責(zé)任。這樣即使等待一年，兩年，又能如何呢?兩個(gè)同樣視責(zé)任和榮譽(yù)為生命的年輕人，真的能在時(shí)間的緩和中忘記過(guò)去，收起憤恨，幸福生活嗎?如果一年對(duì)施曼娜來(lái)說(shuō)仍舊不行，那施曼娜究竟要等多久?唐羅狄克又能用多長(zhǎng)時(shí)間寬恕自己對(duì)心上人的傷害?他們需要多久?兩年?五年?還是一生?

疑問(wèn)太多，這樣的結(jié)局還不算結(jié)局。該劇中團(tuán)圓的結(jié)局并不是他們愛(ài)情幸福圓滿的結(jié)局。將兩人的愛(ài)情、責(zé)任、矛盾交給時(shí)間去處理，正顯示了人的無(wú)奈和無(wú)措。到此而至，悲劇沒(méi)有被推翻，反而是步步加深。

《熙德》的悲劇性是可以從多方面看出的。該劇的沖突、絕望和不可把握的結(jié)局集中直接的表現(xiàn)了悲劇精神。全面地說(shuō)，《熙德》不僅是高乃依的一部震撼心靈的優(yōu)秀代表作，它更是外國(guó)文學(xué)中具有開(kāi)創(chuàng)性的古典主義悲劇作品。

參考文獻(xiàn):

[1] 《熙德》 高乃依 著

[2] 《外國(guó)文學(xué)史》(歐美卷)(第三版)朱維之 趙澧 崔寶衡 主編