1911年，法國(guó)作家加斯頓·勒魯創(chuàng)作小說(shuō)《劇院魅影》。
　　據(jù)說(shuō)巴黎歌劇院在建造的時(shí)候，設(shè)計(jì)師查爾斯·加尼爾手下有一百多名建筑師，其中一名叫埃里克的建筑師負(fù)責(zé)歌劇院的地下部分，并喜歡上了這里。歌劇院建成之際，埃里克請(qǐng)求加尼爾允許他隱居在此，于是人們開玩笑說(shuō)：你看見歌劇院的幽靈了嗎？這個(gè)故事給勒魯帶來(lái)靈感，促使他創(chuàng)造出今天我們所熟知的幽靈埃里克。
　　勒魯在小說(shuō)中深諳懸念手法的運(yùn)用之道，以“我”對(duì)“幽靈事件”的追查為主線，通過各位當(dāng)事人直接或間接的證詞，使劇院幽靈的神秘形象逐漸從陰影中走出來(lái)，讓讀者欣賞到一個(gè)略帶恐怖和浪漫色彩，同時(shí)又頗具歷史滄桑感的驚險(xiǎn)故事。然而這僅僅是一部好看的通俗小說(shuō)，有愛情，有懸念，但算不上杰作。
　　如果電影明星朗·夏內(nèi)沒有在1925年將劇院幽靈的故事搬上銀幕，這部小說(shuō)可能早就被扔進(jìn)了故紙堆，但由環(huán)球影業(yè)公司推出的黑白故事片《劇院魅影》卻將埃里克這一角色塑造得神秘而邪惡，堪稱電影史上的經(jīng)典，隨之魅影的形象風(fēng)靡全世界。此后，根據(jù)原著改編的魅影電影層出不窮，魅影的話題令人津津樂道。
　　然而我們迷戀魅影并非因?yàn)樗菤v史上最經(jīng)典的恐怖形象之一，而是因?yàn)樽髑野驳卖敗诎５隆ろf伯以音樂劇的方式把魅影的形象推向了傳奇和悲情的巔峰。韋伯1948年出生于英國(guó)倫敦的一個(gè)音樂世家，很早便顯露了出眾的藝術(shù)才華，當(dāng)代“四大音樂劇”——《貓》、《劇院魅影》、《悲慘世界》和《西貢小姐》中，韋伯的作品占據(jù)半壁江山——《貓》和《劇院魅影》。在《劇院魅影》這部作品，韋伯親自創(chuàng)作了全部樂曲，融古典音樂與流行歌曲為一體，每段唱詞都?xì)鈩?shì)宏大，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，在莎拉·布萊曼與邁克爾·克勞福德的完美演繹中，華麗地詮釋了魅影的魄力與克莉絲汀的嬌柔。
　　但真正的問題在于，盡管歌劇的現(xiàn)場(chǎng)版吸引力強(qiáng)大，可以給人真實(shí)強(qiáng)烈的震撼，但畢竟能坐在劇院觀看《劇院魅影》只是許多人的一個(gè)夢(mèng)想，然而由韋伯監(jiān)制，喬·舒馬赫導(dǎo)演的2004年版的《劇院魅影》卻給予了我們機(jī)會(huì)，這是一部精致的電影版韋伯音樂劇，以充滿動(dòng)感的畫面和唯美的影像，呈現(xiàn)出一道華麗的視聽盛宴。
　　影片故事發(fā)生在1870年的法國(guó)巴黎。徘徊在劇院里的魅影埃里克愛上了從小失去父親的女孩克莉絲汀，而一直以克莉絲汀音樂天使的身份出現(xiàn)，作為她的老師和神秘朋友，一步步幫助她成為劇院最耀眼的明星，而劇院的資助人，年輕的拉烏爾最終和克莉絲汀彼此相愛。埃里克在經(jīng)歷一番掙扎和破壞之后，只是克莉絲汀的一個(gè)吻，就永遠(yuǎn)消失在他們的生活里，幾十年后，在克莉絲汀的墓前，我們又看到埃里克的玫瑰和戒指。
　　影片采用倒敘的形式，從1919年巴黎歌劇院舉辦的拍賣會(huì)開始，那個(gè)猴子八音盒作為埃里克唯一的遺產(chǎn)，最終由年邁的拉烏爾拍下，放在克莉絲汀的墓前。整部影片，我們不記得克莉絲汀與拉烏爾的愛情有多少出眾之處，但埃里克所表現(xiàn)出來(lái)的情感力量，卻代表了一種永恒的形式，在他之前，在他之后的所有愛情故事，總有魅影這樣的人物讓愛情變得深沉和憂郁。
　　導(dǎo)演喬·舒馬赫的影片經(jīng)常能游走在商業(yè)與藝術(shù)之間，并保持著兩者的和諧。這部影片同樣如此，人物情感真摯，唱段優(yōu)美動(dòng)聽，情節(jié)跌宕起伏，更讓人贊嘆的是巴黎人民歌劇院的宏偉壯麗和地下迷宮繁復(fù)詭異的情調(diào)。
　　同時(shí)故事里也彌漫著許多處令人感動(dòng)的閃光點(diǎn)，我把它歸為：三處激越的心緒、兩點(diǎn)繾綣的柔情和一樁永恒的愛意。整部影片有三處讓情感走向高潮，一是拍賣會(huì)上，在“幽靈事件”中被損壞的大吊燈被修復(fù)后拉起，主題音樂激昂的序曲開始奏響，隨著管風(fēng)琴那洞穿人心的力量，歲月的煙塵被記憶的光環(huán)湮滅，在耀眼燈光的照射下，姿態(tài)優(yōu)美的雕塑，紅色的絲絨座椅，搖晃明滅的燭火，還有泛著濃厚藝術(shù)氣息的舞臺(tái)都從沉睡中醒來(lái)，開始翩翩舒展。隨之，盛裝的貴婦、溫文的紳士、調(diào)皮的舞蹈演員以及氣勢(shì)凌人的卡洛塔相繼復(fù)活，同時(shí)也令觀眾驟然沉浸到繁華的夢(mèng)中，進(jìn)入一段傳奇的故事。第二處則來(lái)自克莉絲汀被魅影誘惑的段落，清純嬌柔的克莉絲汀在魅影神秘的召喚中，走向不可知的世界，主題音樂《Phantom of the Opera》由迷幻的鏡子拉開序幕，在想象里金碧輝煌的暗道中飄蕩。馬匹、船只、扭曲變形的雕塑，在水霧繚繞的湖面上若隱若現(xiàn)，直至湖面巨大的燈座升起，兩人的高音合唱攀至頂點(diǎn)，在劇院的地下世界攀援升騰，讓整個(gè)段落充滿魔幻和驚心動(dòng)魄的情緒。第三處在影片結(jié)尾，埃里克劫持了克莉絲汀，并綁架了拉烏爾讓克莉絲汀做出選擇，這是情感最后的激烈碰撞，男女三重唱充滿了對(duì)情感認(rèn)知的碰撞，愛情觀的不同最終導(dǎo)致命運(yùn)的不同結(jié)局，將悲壯的情緒撩撥到令人心酸的程度。
　　但是整部影片又有魅影與克莉絲汀柔情繾綣的地方，第一次是魅影將克莉絲汀帶到他的地下王國(guó)，克莉絲汀此時(shí)對(duì)這位“音樂天使”充滿了敬仰與崇敬，埃里克用歌聲《Music of the Night》表達(dá)了自己的愛意：閉上你的雙眼，讓音樂將你釋放，唯有那樣你才屬于我；時(shí)而飄游，時(shí)而旋落，陶醉甜蜜中；撫摸我，相信我，享受每一種感覺。而另外一處，是歌劇《唐璜的勝利》演出現(xiàn)場(chǎng)，埃里克穿上仆人的衣服，戲里戲外的誘惑克莉絲汀，舞臺(tái)上充斥著濃郁狂野的吉普賽風(fēng)情，在燃燒的火焰上方，魅影又一次利用歌聲《The Point of No Return》 向克莉絲汀表達(dá)愛意：我把你帶來(lái)了，我們的激情會(huì)融化然后融合，你的思想早已屈服于我，放下所有防備，完全屈服于我。盡管魅影的語(yǔ)氣充滿了勢(shì)在必得的氣勢(shì)，但卻用那樣溫柔誘惑的歌聲表達(dá)出來(lái)，我們甚至能感受到埃里克強(qiáng)勢(shì)的外表下隱藏著小心翼翼的乞求。
　　最后一樁永恒的愛意，出現(xiàn)在克莉絲汀的墓前，幾十年過去，歲月并沒有抹殺埃里克對(duì)克莉絲汀的感情，他仍然把最長(zhǎng)久最真摯的愛獻(xiàn)給他的克莉絲汀，那曾經(jīng)被遺棄的鮮艷的玫瑰，那曾經(jīng)被拒絕的戒指，如今仍然被埃里克毫不后悔的放在她的墓前，所以埃里克的愛情只會(huì)比拉烏爾更永恒更熾烈，只是克莉絲汀選擇了拉烏爾，而愛情中是沒有對(duì)錯(cuò)的，我們的喜好，也就是一種傾向，克莉絲汀只不過是尊重了自己的選擇。
　　由此想到卡西莫羅多，想到剪刀手愛德華，是否他們永遠(yuǎn)只能遠(yuǎn)離愛情，或者說(shuō)愛情從來(lái)都不屬于這些肢體殘缺但靈魂高貴的人。魅影塑造克莉絲汀并愛上她，就像皮革馬利翁塑造了伽拉特亞并愛上她一樣，能擁有地下世界那一尊雕塑，但最終，也沒有一個(gè)慈悲的神把雕塑變成只屬于他的克莉絲汀。如果沒有埃里克，克莉絲汀或許永遠(yuǎn)只是劇院舞臺(tái)角落的小小演員，被忽視，被遺忘，被傷害。她不可能在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)獲得拉烏爾的愛，也不可能實(shí)現(xiàn)自己的音樂夢(mèng)想，成為舞臺(tái)上的公主，正是因?yàn)榘＠锟说膸椭死蚪z汀才有了愛情、朋友、生活和未來(lái)。埃里克的面具變成了愛情形式的隱喻，它或許是一張扭曲的臉，也可能是一種不相匹配的身份，或者就是不對(duì)等的愛情付出。所以當(dāng)魅影把情感加壓在克莉絲汀身上時(shí)，只能導(dǎo)致?lián)p壞、逃避或崩潰。
　　或許只有那臺(tái)猴子八音盒，從遙遠(yuǎn)的波斯宮殿而來(lái)，承載了所有魅影的孤單和寂寞，同時(shí)又見證著埃里克對(duì)克莉絲汀無(wú)償?shù)膼?，甚至最后讓克莉絲汀念念不忘，至始至終，安靜而又隱秘的旁觀這段愛情。
　　面具與玫瑰，如果一起出現(xiàn)，是否就意味著永遠(yuǎn)不可能的圓滿，當(dāng)魅影埃里克因?yàn)闅埲倍黄却魃厦婢?，?dāng)克莉絲汀因?yàn)榱碛兴鶒鄱鴣G棄手中的玫瑰，我們所希望見到的圓滿永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)，拉烏爾擁有的愛情是埃里克努力一輩子都無(wú)法得到的，所以在世界的每一個(gè)角落，都會(huì)有失意的人，悲傷的人或者絕望的人。而魅影，選擇隱退在黑暗里，始終愛著最初的克莉絲汀，只是他唯一的克莉絲汀。