18世紀末，俄國的豪門顯貴們像患了熱病似的沉緬于戲劇熱中，當時莫斯科雖有20多家劇院，但仍滿足不了他們的需求?；蛟S是當時的時尚，他們紛紛營建自己的私家劇院。當時的統(tǒng)治者，女皇葉卡杰琳娜二世于1762年登基到1796年去世，34年間變本加厲推行反動的農(nóng)奴制，對外施行野心勃勃的擴張政策，同時也鼓勵國內(nèi)工商業(yè)的發(fā)展，允許貴族經(jīng)營工商業(yè)，因而國勢與生產(chǎn)力得到較大的提升，顯貴們財大氣粗，建劇院、博物館、奢華的莊園，樂此不疲。
　　
　　奧斯坦金宮
　　
　　舍列梅杰夫家族是當朝最有權勢的貴族，這個家族的老爺子包利斯·彼得羅維奇是彼得大帝的親密戰(zhàn)友，時任元帥。1700年至1720年俄國與瑞典爭奪波羅的?？刂茩喽M行的北方戰(zhàn)爭中他指揮俄軍作戰(zhàn)，立下了汗馬功勞。1706年獲伯爵封號。他的孫子尼古拉·彼得羅維奇伯爵在莫斯科市內(nèi)和郊區(qū)的庫斯科沃莊園分別建了一所劇院。莊園里還有一個坐落在椴樹林中帶有宏大的后池座的露天劇場。每逢星期四和星期日的演出時，莫斯科全城幾乎是萬人空巷前來觀賞，因為是免票入場。
　　劇院所在地的奢華的建筑群現(xiàn)名為奧斯坦基諾，俄羅斯最高的高達530余米的電視塔就屹立在這里。這個建筑群中的奧斯坦金宮是尼古拉·舍列梅杰夫伯爵一手創(chuàng)建的，宮中的劇場是伯爵專為自己的愛妻、女農(nóng)奴出身的女高音歌唱家普拉斯科薇婭·熱姆丘戈娃為首的農(nóng)奴劇團建立的。
　　奧斯坦金宮華麗恢宏，全部用木料建成，所用建材除紅木外，還有普通的松木、樺木。這些材料通過能工巧匠之手，整個宮殿看起來儼然是由石料、青銅、瓷磚、玻璃建成，這也證明了用普通建材能創(chuàng)造出不可思議的奇跡。
　　奧斯坦金宮還是一座木雕藝術的博物館，它的全部門窗、飾框、檐板、窗戶的斜面窗洞都雕刻著花飾，可能因為后來維修而多次涂刷染色而喪失了原來的絢麗，但甚細膩而獨具一格的花紋仍然完整地保留了下來，而且總令人感到新穎悅目。
　　舍列梅杰夫官邸奧斯坦基諾建筑群中還有不少傳世的藝術構(gòu)筑物，如堪與御花園媲美的各式花園，圣三一教堂等，它們都淡出了人們的視線，唯獨舍列梅杰夫劇院永駐世人的記憶，這不僅是由于其高超的藝術成就，更重要的是它蘊涵著一個纏綿悱惻、感人至深的故事。前面已提到此劇院是尼古拉·彼得羅維奇·舍列梅杰夫伯爵為其愛妻所建，該劇院所在的奧斯坦金宮始建于1792年，1797年竣工時伯爵已46歲，女奴熱姆丘戈娃時年29歲，兩人已結(jié)識12年，4年后才喜結(jié)連理，但美好的婚姻只延續(xù)了兩年，熱姆丘戈娃即被肺結(jié)核奪走了年輕的生命。
　　
　　熱姆丘戈娃
　　
　　熱姆丘戈娃1768年生于一個農(nóng)奴鐵匠家，父姓科瓦廖夫，因此在一些文獻資料中往往以科瓦廖娃一熱姆丘戈娃相稱。7歲時她被彼得·包利索維奇·舍列梅杰夫伯爵，尼古拉·舍列梅杰夫的父親所收養(yǎng)，并編入有演劇天賦的農(nóng)奴姑娘群中，由多爾戈魯卡婭公爵夫人管教，小姑娘先后師從女高音歌唱家桑杜諾娃學習聲樂，向西尼亞夫斯卡婭學習舞臺藝術，向法國豎琴家、作曲家卡爾東學習豎琴演奏。1779年，11歲的小姑娘在伯爵家的庫斯科夫劇院登臺亮相。不過，初出茅廬的小姑娘演的是一個小角色——比利時作曲家格利特里的歌劇《友誼的考驗》中的女傭古貝爾特。一年后，在意大利作曲家薩基尼的喜歌劇《移民區(qū)或新村》中演唱了主要唱段，這次演出首次使用了藝名熱姆丘戈娃，從此隨著演出的不斷成功，熱姆丘戈娃也就取代了科瓦廖娃流傳于世。
　　1780年后，熱姆丘戈娃成了劇院的首席歌手，直到1797年告別舞臺，17年間她成功飾演了將近50個角色，如法國作曲家、喜歌劇創(chuàng)始人之一的蒙西尼的歌劇《逃兵》中的露易絲，意大利作曲家帕伊西埃洛的《薩馬拉的公主》中的西班牙公主，比利時作曲家格雷特里的《柳西爾》中的柳西爾，帕伊西埃洛的《尼娜或愛得發(fā)瘋》中的尼娜，蒙西尼的《阿莉娜·戈爾康茨基女王》中的阿莉娜，法國喜歌劇作曲家杰澤德的《三個收購者》中的阿妞塔，俄國作曲家科茲洛夫斯基的《伊茲邁爾的陷落》中的澤爾米拉等。
　　熱姆丘戈娃的嗓音洪亮、富有表現(xiàn)力，她那音域?qū)拸V的戲劇女高音令人矚目，同時那發(fā)自肺腑的真誠和優(yōu)美的花腔使人感到溫暖和興奮，她多方面的學藝才賦，熱情洋溢的氣質(zhì)，演唱的認真專注，使其得以嫻熟地駕馭各種不同的角色，熱姆丘戈娃演唱最成功的作品是在比利時作曲家格雷特里的《薩姆尼特人的婚姻》中埃莉安娜的唱段，這個唱段里顯露出女歌唱家對悲劇形象和英雄形象的鐘愛。
　　從上面所列的劇目可以看到，熱姆丘戈娃所演的角色絕大部分都是西歐作曲家作品中的人物，這與當時俄羅斯上流社會特別是貴族階層都崇尚西歐文明，將西方文化奉為圭臬。在舍列梅杰夫伯爵家成長的女歌唱家青睞西方歌劇是不足為奇的。但這不等于她不喜愛自己祖國的民族音樂藝術，她在俄羅斯作曲家、提琴家索科洛夫斯基的《磨坊主—巫師、騙子與媒人》以及俄羅斯作曲家、指揮家帕什凱維奇的《車禍》等俄羅斯歌劇中的演唱都獲得很大的成功。
　　
　　沖破世俗的愛戀
　　
　　熱姆丘戈娃與舍列梅杰夫伯爵相識相愛長達26年，1798年獲得“自由”，才改變自己的農(nóng)奴身份。三年后，伯爵終于摒棄世俗偏見決定迎娶剛獲“解放”的女農(nóng)奴。1803年，35歲的熱姆丘戈娃與52歲的伯爵喜得貴子后，僅三個星期，女歌唱家就撒手人寰。此時，悲傷欲絕的伯爵才將他們兩年前秘密結(jié)婚以及生子之事向沙皇亞歷山大一世作了報告，皇上諒解了伯爵，認可其門第不當?shù)幕橐黾捌鋬鹤拥暮戏ㄐ浴?br/>　　一位門第顯赫的伯爵對一個出身卑微的女農(nóng)奴眷戀不舍長達16個春秋，最后是在一個簡陋的小教堂里秘密完婚，這充分表明了伯爵對女農(nóng)奴愛情的真摯，更說明了伯爵跨越世俗偏見的鴻溝是多么地困難，16年的眷戀該是一段多么甜蜜而痛苦的歷程，關于這段歷程，伯爵在給他的兒子德米特里的遺書中這樣寫道：“關于你的母親，我對她深懷最美好，最熾熱的情感。我捫心自問，她使我傾心的不僅僅是情欲的沖動，更主要的是除了她的美艷外，還能得到令人心神愉悅的快樂……我發(fā)現(xiàn)了她道德高尚，才智過人，真誠善良，忠貞不渝，還有堅定的信念和對上帝的虔誠。這些品質(zhì)比她的美色更使我傾心，使我戰(zhàn)勝了世俗的門第偏見，終于娶她為妻?！?br/>　　俄國腐朽的農(nóng)奴制嚴重地阻礙了資本主義的發(fā)展，在與列強的競爭中屢遭挨打受辱。到了1861年，沙皇亞歷山大二世(1855年繼位)不得不于2月簽署了廢止農(nóng)奴制的法令，俄國的農(nóng)奴才在社會地位上獲得解放。所以從歷史的角度來評價舍列梅杰夫伯爵在農(nóng)奴制廢除前60多年的社會環(huán)境中能夠如此一往情深、堅定不渝地寵愛一個卑微的女農(nóng)奴，該需要多大的勇氣，這對世俗偏見也是一個震撼人心的沖擊。
　　伯爵為女農(nóng)奴在奧斯坦金宮中專辟的一座豪華的劇院已有二百年未接待觀眾了，但伯爵莊園建筑的藝術魅力和伯爵與女農(nóng)奴感人至深的愛情總有一天會使劇場重新坐滿觀