周　菁

關(guān)鍵詞：《紅豆詞》聲樂美學(xué)音樂美學(xué)

摘要：《紅豆詞》是依《紅樓夢》中《紅豆》一詞編排而成的歌曲，它從詞、曲、唱三個方面綜合體現(xiàn)了古詩詞聲樂作品的獨特韻律。從歌詞的文學(xué)性方面來看，該曲詞義凝練，而且在節(jié)奏和平仄上極富音樂性；從歌曲的曲調(diào)方面來看，具有旋律美、節(jié)奏美、曲式美的特點；從歌曲的演唱方面來看，體現(xiàn)出了音質(zhì)美、咬字美和行腔美的特點。

一、《紅豆詞》的詞

(一)《紅豆詞》中詞的文學(xué)性

1．《紅豆詞》中詞的來源

《紅豆詞》出現(xiàn)在《紅樓夢》第二十八回，賈寶玉與眾朋友飲酒敘談，行令唱曲，于是有了該曲。按書中主人翁的話，該曲應(yīng)該屬于“新鮮時樣的曲子”。賈寶玉本是一個隨性靈所之而不拘成法的人，其演唱曲子也應(yīng)該很少受到現(xiàn)成音樂形式的約束，曲風(fēng)是率性而且自然大方的。

本首《紅豆詞》，經(jīng)過了一定的發(fā)展變化。由于《紅樓夢》存在脂評本和程高本兩種版本系統(tǒng)，這首曲子在傳抄與刊印過程中，句子的順序有所調(diào)換。脂評本更接近曹雪芹創(chuàng)作原貌，“咽不下玉粒金波噎滿喉”一句程高本改原文“金莼”為“金波”，雖然音律更和諧，但詞義遠遜。

2．詞的凝練

《紅豆詞》的詞無疑是凝練的，這里從凝意和凝神兩個方面來解析它凝練的特征。“血淚”與“相思”兩相糾纏，典故屢屢見于歷代史籍和文人著述之中。一個是物象，一個是心象，兩者又交融在“紅豆”這個蘊含了千古幽思的意象之內(nèi)，一時間層次無窮、意蘊深遠卻又渾化無跡。不僅如此，該曲凝意手法之妙，尤其得益于修辭的巧奪天工。形容詞“滴不盡”，把“相思”物態(tài)化為細如串珠的“血淚”，既將可感之情點化為可觸之物，又將心緒描摹得綿長悠遠。其二，拈連手法的奇妙運用。“血淚”與“紅豆”。兩者性狀得其神思，而“滴”與“拋”兩個動詞看似將二者隔開，實際上是互相映襯彼此圓融，有了兩者的拈連，“紅豆”與“血淚”結(jié)合得才自然而別致，突現(xiàn)出了“剪不斷理還亂”的幽怨。末尾“恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠”以比喻結(jié)束，不著痕跡，白描手法寫“青山隱隱”、“綠水悠悠”。又以“遮不住”、“流不斷”來形容，偏偏找不到憂思情愁的字眼，卻又無處不是情愁，這思緒又不是枯燥單一的，偏偏有了“青山”、“綠水”的遠致，真正做到了“景語皆情語”。人的心緒本不可捉摸、不可書寫，而此曲通過羅列意象，把不可言傳的心緒寫得酣暢淋漓卻又含蓄優(yōu)美。情最難寫，這首《紅豆詞》狀情摹物，便是師法“自然”，是性情語，亦是真情語。

“神”相對于“意”來說，是更為高遠的境界，是所有文學(xué)形式及作品所應(yīng)追求的最高層次，也是藝術(shù)作品能打動欣賞者以至于永垂不朽的靈魂所在?！都t豆詞》長傳不衰，如果單把原因歸結(jié)為文辭優(yōu)美，恐怕還站不住腳。藝術(shù)的最高境界是詩意，《紅豆詞》是堪受此譽的，它將人類的憂傷、纏綿的心境狀態(tài)寫到了極致，因為到了極致，故而每個時代的每個人都可以借以自鑒，而這個過程不是在緊張思辨的狀態(tài)下完成的，它是審美的，是詩意的，是通“神”的。

(二)詞的音樂性

詞本身和音樂具有密切的聯(lián)系，在它的最開始，是用來配合樂曲演唱的，因而也被稱為曲子詞。古人所謂“依聲填詞”，就是先有樂曲，然后根據(jù)樂曲的節(jié)奏、長短填上詞句。詞的特點是調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲。《紅豆詞》的音樂性主要表現(xiàn)在以下方面。

1．詞的韻腳

按照現(xiàn)代漢語拼音的標(biāo)準(zhǔn)，我們可以看出《紅豆詞》通壓“ou”韻，壓的是“斂唇之韻”。一個“斂”字，描摹的不止是口形，它與人內(nèi)斂、不明朗、不舒展的心理狀態(tài)是相通的。曲的韻腳平聲、仄聲相錯，起伏有致，更使整個曲子的情調(diào)婉轉(zhuǎn)纏綿，使人柔腸轉(zhuǎn)動。整首詞審音用字，用文字的聲調(diào)來傳遞另一種音樂性，整體上表現(xiàn)出格律協(xié)調(diào)、吟詠動聽。

《紅豆詞》句式兩兩相對，前四句韻腳先仄后平，出句以仄聲煞尾，對句用平聲平伏之，顯得幽怨之氣雖促，尚可以見到平靜轉(zhuǎn)緩之機；但到了后四句，平聲韻腳歸結(jié)出句，但用仄聲韻腳作為對句的結(jié)尾，顯然情緒見漲，此情此意深入骨髓而隱隱作痛，而且不可排遣不可慰解?！稑酚洝分休d：“樂者，音之所由生也。其本在人心之感于物也。是故其哀心感者，其聲噍以殺。”體現(xiàn)了漢字聲韻和人的情感之間存在某種內(nèi)在的對應(yīng)關(guān)系。

2．詞的節(jié)奏

《紅豆詞》前面三句，句式整齊，皆為十字句，斷句均是“三四三”型。三組句子之后，以一組六字句按住。使節(jié)奏為之一變。一個嘆詞過后，又用基本為“四二二”的兩個句子作為結(jié)尾，句式不似前面三組那么復(fù)雜，又改去了中間一組的簡潔，使尾聲有了欲盡不盡，悠遠綿長的效果。這樣安排很為巧妙。

前面三句，以十字之繁曲寫怨訴之情。中間一組，六字成句，相對簡單，但放在此恰到好處，它按住了前面跌宕直下的節(jié)奏，留給了樂曲舒展安適的一刻。緊接著，一個嘆詞，再度收節(jié)前篇，轉(zhuǎn)變節(jié)律開創(chuàng)另一個層次。末尾兩句，前句多達十一字，是曲子不甘以疏散的形體告終，而在此形成頸口，既是收束，又是蓄勢。末尾一句，緊而不亂，慢而不散，收束在平靜與不平靜之間。

3．詞的平仄

《紅豆詞》全曲，每一句平仄相錯，與格律詩的音韻規(guī)范完全符合。如首句，“滴不盡相思血淚拋紅豆”，“滴不盡”以仄聲收尾，緊接其后的是“相思”兩個平聲字，而“相思血淚拋紅豆”符合七言律詩“平平仄仄平平仄”的正格格律；第二句，“開不完”以平聲字作為韻尾，接在后面的是“春柳”這一仄聲詞，而“春柳春花滿畫樓”的用韻正是“仄仄平平仄仄平”。兩句從音韻上正好相對，余下的曲詞皆以此類推，這正是詩歌格律稍作演變所產(chǎn)生的新物事。

《紅豆詞》能較嚴(yán)格地按照平仄聲調(diào)規(guī)律譜寫，因此字聲能和樂譜緊密配合，以文字本身的音樂性加強樂曲的音樂性，由于配合恰當(dāng)，這使得該詞在演唱時不會發(fā)生滯澀之感，以致影響美感的產(chǎn)生和傳達。

二、《紅豆詞》的曲調(diào)

(一)《紅豆詞》的旋律美

1．《紅豆詞》的旋律構(gòu)成

《紅豆詞》的旋律優(yōu)美，環(huán)繞式的旋律進行使得音樂具有樸實、舒緩的藝術(shù)特點。起音以小字二組降e開頭，音程多用級進與小跳，這種不太強調(diào)音樂內(nèi)在動力性發(fā)展因素的曲調(diào)正好與唱詞的幽怨融為一體。樂曲的高潮部分(23-30小節(jié))，用連續(xù)兩句的兩拍附點音符，圍繞著高音區(qū)主音小字二組降e進行，音韻悠長，充分表達了作者思念的情感。黑格爾在《美學(xué)》一文中指出：“在音樂領(lǐng)域里，靈魂的自由的音響才是旋律……因為旋律是音樂的最高的一個方面，即詩的方面……只有這樣，音樂才能通過它所特有的內(nèi)心生活活動因素里，使內(nèi)在的東西表現(xiàn)為外在的，而這外在的對象又成為直接內(nèi)在的東西，獲得觀念性和解放。這種運動過程既要服從和音的必然規(guī)律，又要把靈魂移置到一種較高的領(lǐng)會境界?！?/p>

2．《紅豆詞》的抒情性

首句點出全曲的愛情主題，整句述說，旋律變化不不，大都是圍繞著小字二組降e進行，速度舒緩，

節(jié)律整齊，但情緒確是飽滿充實的。以下用一連串排比句表現(xiàn)熱戀中的青年人為愛情而苦惱的情景?！伴_不完”、“睡不穩(wěn)”二句以春秋景色的代換寫痛苦的年復(fù)一年；“忘不了”等五句詳寫因愛而引起新仇舊恨，食不下咽，鏡容消瘦。

再如高潮部分：“展不開眉頭，捱不明更漏?！眱H僅十個字，卻是把全曲推向高潮的關(guān)鍵；節(jié)奏型也很簡單，但曲調(diào)上步步推進，氣勢磅礴，激情高昂。結(jié)句又用青山隱隱、綠水悠悠比喻愛情之難以割舍。

(二)《紅豆詞》的節(jié)奏美

本曲的開頭主要運用了xx節(jié)奏型，句尾均用二分音符結(jié)束。這種短加長的節(jié)奏格式使得該曲性格溫和，綿長的二分音符帶來一種哀嘆的氣息感，二八節(jié)奏的均勻使用與二分音符長節(jié)奏的深刻對比，恰如其分地表達出一種詩詞的韻律，似吟似誦地表達了含蓄的情感。又如“豆”和“樓”兩個二分音符的運用，表現(xiàn)出作者平實的心境，也抒發(fā)了他深切的思念之情。

“睡不穩(wěn)，紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了，新愁與舊愁”，此句節(jié)奏增添運用了一拍附點及休止符，這種短促緊湊的節(jié)奏型，音符時值較短促，單位節(jié)拍有較多和復(fù)雜的緊促變化，使得全曲情緒更加激動，更加推進了作者的情緒變化。

(三)《紅豆詞》的曲式美

全曲為非再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)，共30小節(jié)(前奏6小節(jié)，主部24小節(jié))，分為A、B、C三大部分，都為方整形樂句；其調(diào)式為降e小調(diào)。結(jié)構(gòu)圖示為：

三、歌曲《紅豆詞》的演唱

由于漢字的發(fā)聲特點和詞曲的格律規(guī)定，中國古代詩詞的演唱(古詩詞原本就可唱)就有自己的規(guī)律。早在宋朝時期，沈括于《夢溪筆談·聲律》中就指出：“古之善歌者有語，謂‘當(dāng)使聲中無字，字中有聲。凡曲，止是一聲清濁高下如縈縷耳，字則有喉、唇、齒、舌等音不同。當(dāng)使字字舉本皆輕圓，悉融人聲中，令轉(zhuǎn)換處無磊塊，此謂‘聲中無字，古人謂之‘如貫珠，今謂之‘善過度是也。如宮聲字而曲合用商聲，則能轉(zhuǎn)宮為商歌之，此‘字中有聲也，善歌者謂之‘內(nèi)里聲。不善歌者，聲無抑揚，謂之‘念曲；聲無含韞，謂之‘叫曲。”這也就是我國古代聲樂演唱的一個基本法則，即“聲中無字，字中有聲”?！都t豆詞》在演唱上及其明顯地體現(xiàn)了上述法則，具體表現(xiàn)在：

(一)音質(zhì)美

《紅豆詞》是一首以古詩詞為詞，由受過傳統(tǒng)中國音樂教育的作曲家所譜曲的，極具中國民族特色。所以從聲音上來說不太適合用演唱外國歌劇的那種純美聲的聲音來演唱。但是純民族的聲音又過于靠前明亮，古詩詞的含畜意境會有所減弱。如果使用民族化的美聲，將更能體現(xiàn)這首歌曲的特點和韻味。歌唱中的字腔是音樂化的字腔，這個音樂化的字腔運動便是形成歌唱語言的本質(zhì)，決定歌唱藝術(shù)的第一感情需要。所以我們要以字行腔，字正方可腔圓。

(二)咬字美

聲樂演唱中，在依字行腔的過程中，要求“腔隨字走”、“字領(lǐng)腔行”，這也就是說，字的成分都有不同的要求，《紅豆詞》第一樂段歌詞是具有抒情性很強的描述性唱段，旋律比較舒展，所以字頭的力度顯然要“咬”得輕柔些，但不等于沒有彈性，只不過它的力度要求更適應(yīng)曲調(diào)的感情表現(xiàn)，這樣才能深刻表達作者含蓄的思念之情。

再如第二樂段，它的演唱就要根據(jù)樂曲情緒的發(fā)展、節(jié)奏以及歌詞與音樂結(jié)合中的強弱要求，每個字都“咬”得很緊，并且有不同的力度變化，這樣才能表現(xiàn)出作者內(nèi)心復(fù)雜的情緒變化，把全曲推向高潮。

(三)行腔美

“依字行腔”、“字正腔圓”是我國民族聲樂藝術(shù)美的聲腔造型要求，也是聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造原則，實際上它也是人類不同民族的一切聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造特征，雖然說法各有特點，但根據(jù)各自民族語言的特質(zhì)去進行聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造與表現(xiàn)是一致的。

《紅豆詞》中為了突出作者更加激昂的情緒，編曲者運用了語句的重復(fù)來進行強調(diào)。同一句“展不開眉頭，捱不明更漏”的連續(xù)反復(fù)，通過音區(qū)對比，使逐漸上升到音勢，加強了思念及悲痛的情感抒發(fā)，演唱時通過句句漸強的語勢突出語句的抒情作用。

在此句的演唱中，還應(yīng)注意到的是句中的休止。每句的末尾有規(guī)律地休止間歇，加強了頓挫的節(jié)奏感，豐富了作者敘述感情的表現(xiàn)；節(jié)奏上的停頓與呼吸，也更便于體現(xiàn)《紅豆詞》整體曲調(diào)的層次和表情達意的邏輯，更加突出全曲思潮的表達。

在聲樂藝術(shù)美的總體構(gòu)成中，蘊涵著美的各種因素，既具有綜合體中的個性美，也具有將個性美融合為一體的綜合美。上述從詞章的語言美、曲作的旋律美等方面做了初步的探析。對于音樂美學(xué)的研究還有很多事情要做，這是一個很深奧的課題。也將是一個長期的課題。

(責(zé)任編輯：范晶晶)

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