劉雅虹

關(guān)鍵詞：《佩德羅·巴拉莫》時間線索立體派

摘要：墨西哥作家胡安·魯爾福的中篇小說《佩德羅·巴拉莫》雖然存在時空方面的斷裂，表面看來雜亂無序，但實際有兩條線索(其中包括至少兩個時間階段)：第一條線索敘述胡安和多羅苔阿的談話(不久以前)，另一條線索敘述佩德羅·巴拉莫的生平(遙遠(yuǎn)的過去)。兩條線索互為補充。從一條線索轉(zhuǎn)換到另一條線索的媒介是人物或主題。作者用人物和主題作為媒介把兩個不同的時間階段聯(lián)系在一起編織小說，使讀者可以從不同的視角看到一個立體的、全面的科馬拉?！杜宓铝_·巴拉莫》是一部典型的“立體派”小說。

胡安·魯爾福(1918-1986)是墨西哥著名作家，被譽為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”。魯爾福的小說反映了墨西哥的農(nóng)村風(fēng)貌、農(nóng)村的階級壓迫和不公正的社會現(xiàn)象，立意深刻，藝術(shù)形式獨特。1955年，他發(fā)表中篇小說《佩德羅·巴拉莫》，這部小說迄今仍被認(rèn)為是拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說之一，在世界各國廣為流傳。表面看來，這部小說故事發(fā)生的年代混亂無序，作者打亂了事件發(fā)展的正常邏輯，模糊真實與想象的界限，讓情節(jié)的延伸不受時間和空間、主觀與客觀的限制，從而使簡單的故事復(fù)雜起來。評論家們關(guān)于這部小說有不同的看法：Lidiana Boschi認(rèn)為，只要讀者花費一點功夫，把所有場景連接起來，小說的各個場景就會恢復(fù)其原來的意義；Mariana Frank認(rèn)為這部小說運用了多視角技巧，小說呈立體結(jié)構(gòu)。還有一些評論家認(rèn)為魯爾福在這部小說中綜合了多種技巧：電影的“近鏡頭”和“慢鏡頭”，多視角技巧、繪畫的立體派技巧以及當(dāng)時的喬伊斯、?？思{和普魯斯特等運用的新手法。

1．“心理時間”的運用

新技巧的運用使《佩德羅·巴拉莫》這部小說讀起來相當(dāng)費力，因為作者有意淡化客觀時間，打破了事件發(fā)生的先后順序，打亂了時間上的前后因果關(guān)聯(lián)，使故事時間來回跳躍，具有明顯的“心理時間”特征。比如，胡安·普雷西亞多在小說的第2章中已經(jīng)到了科馬拉，但是在第3章中卻倒敘他告別趕驢人阿文迪奧。胡安拜訪多尼斯兄妹的那天晚上，他說：“透過房頂上的洞，我看見一群畫眉飛向天際……接著，幾朵被風(fēng)吹得七零八落的云彩帶走了白晝。而后出現(xiàn)了黃昏時的星辰，最后月亮才出來。”第二天醒來的時候，他又看到了同樣的情景：“時光仿佛在往后退，我又看到了星星和月亮貼在一起，云彩在四散飄開，成群的畫眉，接著是天色尚明的黃昏。”這種時間上的混亂，有時候伴隨著空間和人物的突然改變。比如在第38章中，巴托洛梅·圣胡安在和女兒蘇珊娜的談話結(jié)束時說：“你還不知道嗎?”緊跟后面的一段是這樣開始的：“你知道……嗎?”讀者以為仍是父女倆之間的談話，但事實并非如此，新的對話者是富爾戈爾·塞達(dá)諾和佩德羅·巴拉莫。

魯爾福運用多視角技巧，把不同的時間階段并置在一起，或濃縮時間，或使時間停滯不動，成為永恒，或運用人物的內(nèi)心時間。比如：對于佩德羅·巴拉莫來說，他的全部世界就是回味他對青梅竹馬的女友蘇珊娜·圣胡安那份從未得到回應(yīng)的愛情。他思念了她30年。當(dāng)她離開村子時，他說：“我想為你得到科馬拉?！碧K珊娜死后，他萬念俱灰，與世隔絕，“整日蜷縮在家門口的一張舊皮椅上遙望妻子去天堂的那條路”?？炕貞洿虬l(fā)余生。對佩德羅·巴拉莫來說，時間在某種程度上已經(jīng)停滯不動，他只記得兩個時間：蘇珊娜離開科馬拉和蘇珊娜的去世。而對蘇珊娜·圣胡安來說時間也是靜止的：她把自己幽閉起來，沉浸在早年和丈夫弗洛倫西奧在一起時的幸福歲月的回憶中。

幽靈的私語打破了時空的界限，過去仿佛刻在墻上一樣嵌入到現(xiàn)在的時間內(nèi)，作者把不同時間、不同地點發(fā)生在不同人物身上的事件都放在同一個畫面來描寫。比如，當(dāng)胡安在愛杜薇海斯的旅店后邊的房間里睡覺的時候，仿佛“刻在墻上似的”幽靈的嗡嗡聲攪得他難以成眠，而很久以前，正是在那個房間絞死了托里維奧·阿爾德萊德。這是愛杜薇海斯對嗡嗡聲的解釋，在后面的段落里得以證實。讀者看到后面的章節(jié)敘述富爾戈爾及其手下人絞死了托里維奧。正如達(dá)米亞娜所言：“這個村子到處都有嗡嗡的聲音，這種聲音仿佛被封閉在墻洞里，被壓在石塊下?！彼龑仓v道：“在那些刮風(fēng)的日子里，我還看到風(fēng)卷著樹葉，而這里正如你見到的那樣，根本沒有樹木。過去某個時期一定有過，否則，這些樹葉又從哪里來呢?”這里可以看出，過去時間被嵌入到了現(xiàn)在時間內(nèi)，仿佛兩個時間同時存在似的。

2．兩條線索，兩個時間階段

雖然小說的時空是斷裂的，但實際上小說有兩條平行的線索：第一條線索敘述胡安·普雷西亞多和多羅苔阿在墳?zāi)估锏膶υ?，第二條線索敘述佩德羅·巴拉莫的生平。

連接第一條線索的章節(jié)是由胡安和多羅苔阿在墳?zāi)估锏囊欢螌υ挊?gòu)成的。有的事件由兩位對話者敘述，有的事件由仿佛“刻在墻壁上似的”的幽靈的私語重復(fù)。這些對話表現(xiàn)了兩個不同的時間階段：不久的過去(從胡安來到科馬拉直到他在幽靈的嗡嗡聲中窒息而死)和遙遠(yuǎn)的過去(由愛杜薇海斯、達(dá)米亞娜和幽靈的私語回憶的過去)。第一條線索敘述的事件持續(xù)了三天。胡安·普雷西亞多在母親去世后的一個清晨，來到科馬拉尋找其父佩德羅·巴拉莫。而后者其實已經(jīng)死去多年了。胡安聽從趕驢人阿文迪奧的建議，去了愛杜薇海斯·地亞達(dá)的旅館，在那里度過了頭一夜。第二天他是同達(dá)米亞娜·西斯內(nèi)羅斯在一起度過的，后者給他談了籠罩全村的幽靈的私語。當(dāng)天傍晚，他來到了亂倫兄妹多尼斯的家里，和他們待了一天。第三天，胡安決定回自己的村子，但天色已晚，女人說服他天亮再走。當(dāng)天晚上，胡安在幽靈的嗡嗡聲中窒息而死。多羅苔阿和多尼斯埋葬了他。下葬時，多羅苔阿也死了，葬在胡安的上方位置。不久，他倆開始談話，如前所述(胡安和多羅苔阿在墳?zāi)估锏囊欢握勗挕谝粭l線索)，達(dá)米亞娜、多羅苔阿和愛杜薇海斯談起了更加久遠(yuǎn)的事件，而這些事件由第二條線索串起來。

第二條線索敘述佩德羅·巴拉莫的生平：他與青梅竹馬的女友蘇珊娜·圣胡安一起度過的童年時代；他不擇手段，巧取豪奪，一躍成為鄉(xiāng)里大地主，最后被其私生子阿文迪奧砍死的經(jīng)過。與無年代參照、使讀者有如墜云霧之感的第一條線索不同，第二條線索有兩件事可以引導(dǎo)讀者：“墨西哥革命”(1910-1917)和“基督徒之戰(zhàn)”(1926-1928)。在“革命”爆發(fā)后不久，“有人武裝起義”的時候，巴托洛梅·圣胡安和女兒為了躲避戰(zhàn)亂，回到“半月莊”；小說中提到蘇珊娜去世的時間是12月8日，假設(shè)是在1911年至1913年之間，佩德羅·巴拉莫在一段內(nèi)心獨白中說他用了30年的時間等待蘇珊娜歸來(“我等你已經(jīng)等了30年了，蘇珊娜”)，那么蘇珊娜離開科馬拉的時間大約是1880年；多羅苔阿對胡安說“當(dāng)他(佩德羅·巴拉莫)不久于人世的時候，‘基督徒戰(zhàn)爭爆發(fā)了”，由此可以推斷佩德羅·巴拉莫死于1930年，那

么可以認(rèn)為第二條線索的真實時間是1880年至1930年之間。

3．兩條線索轉(zhuǎn)換的媒介——主題和人物

第一條線索引入故事、人物和主題，第二條線索對同一事件從不同的角度加以補充。雖然兩條線索是各自獨立的，但從一條線索到另外一條線索轉(zhuǎn)換的媒介，一般來說是同一個人物或者同一個主題。下面通過分析小說的主要章節(jié)，對兩條線索轉(zhuǎn)換的媒介進(jìn)行舉例說明。

小說開頭的前4章敘述胡安·普雷西亞多來到科馬拉尋找其父佩德羅·巴拉莫。接下來的三章描述了這位大地主兒時的生活情景，很明顯，在這里兩條線索之間的媒介是佩德羅·巴拉莫。在同時敘述兩個科馬拉(而今地獄般的科馬拉和曾經(jīng)天堂般的科馬拉)時，媒介是科馬拉，兩種視角下不同人物對科馬拉的回憶：胡安對其母親多洛萊斯的回憶，巴拉莫對蘇珊娜·圣胡安的回憶。在兩個回憶當(dāng)中還各自插入了一個第三方的聲音，在第一個回憶中插入了多洛萊斯的聲音，第二個回憶中插入了成年的佩德羅·巴拉莫的聲音。

第8章以愛杜薇海斯·地亞達(dá)為媒介，讀者回到了第一條線索。地亞達(dá)敘述多洛萊斯·普雷西亞多與佩德羅·巴拉莫結(jié)婚后遭受的磨難?；楹?，多洛萊斯被佩德羅·巴拉莫遺棄，被迫攜幼子胡安離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，最后含恨而死。第9章是第8章的補充，敘述蘇珊娜·圣胡安隨其父離開科馬拉：多洛萊斯的逃離使佩德羅·巴拉莫擁有了半月莊的土地，而半月莊成為他日后在該地區(qū)奪取權(quán)勢的基礎(chǔ)；而蘇珊娜·圣胡安的離開更富有悲劇性：使巴拉莫從此以后陷入了悲傷、痛苦的境地難以自拔，仇恨所有的人。

第16章和17章敘述托里維奧·阿爾德萊德之死。此事已在前面談到“刻在墻上的嗡嗡聲”的時候談過。第18-22章轉(zhuǎn)入第二條線索，敘述佩德羅·巴拉莫獲取權(quán)力：富爾戈爾·塞達(dá)諾在佩德羅·巴拉莫的授意下安排后者與多洛萊斯的婚禮，聯(lián)姻使佩德羅·巴拉莫賴掉了欠多洛萊斯的大筆債務(wù)。富爾戈爾“平息”佩德羅·巴拉莫在村子里的債權(quán)人，其中包括被絞死的托里維奧。在這里托里維奧這個人物基本上沒有言行，只是充當(dāng)兩條線索之間的媒介。

在第29章中，胡安被幽靈的嗡嗡聲壓迫得透不過氣來窒息而死；在第30章中，胡安在墳?zāi)怪信c老乞丐多羅苔阿說話，后者充當(dāng)與第二條線索連接的媒介。該章敘述米蓋爾·巴拉莫的放蕩生活，多羅苔阿為米蓋爾提供姑娘以換取食物。卑下而貧窮的多羅苔阿并非主要人物，和上述的托里維奧一樣，是從第一條線索跳到第二條線索的媒介。

第39-49章的主題是蘇珊娜的發(fā)瘋。在巴拉莫的授意下，蘇珊娜父親的“意外”死亡；第一批革命者的到來；佩德羅·巴拉莫注視臥病在床的蘇珊娜——“這個他在世上的至愛”(第44章)，由于“內(nèi)心被摧殘”而“徹夜不眠”的女人。蘇珊娜沉浸在對早年和丈夫弗洛倫西奧在一起的歲月的回憶中。蘇珊娜記憶中的世界，把讀者重新帶回到第一條線索中。第45章是蘇珊娜的內(nèi)心時間：她對第一個丈夫弗洛倫西奧的愛情，對倆人蜜月時一起在海水里沐浴凈身的回憶。第48章重提這個主題，卻是由多羅苔阿在墳?zāi)估飳仓v的。

第50-57章主要圍繞一個主題展開：蘇珊娜·圣胡安的彌留和去世。蘇珊娜的去世由不同人物從不同角度來表現(xiàn)。在臨終時的床榻上，雷德里亞神父給她做臨終懺悔，涂圣油；村子里的兩個女人在街上談?wù)撃莻€“總是點著長明燈的窗戶”后面正在發(fā)生的事情。

從以上分析可以看出這部小說并非由無順序的段落隨意編織起來的，而是有包括兩個時間階段(不久以前和很久以前)的兩條不同的線索。從一條線索到另一條線索的任何跳躍都是有道理的，兩條線索轉(zhuǎn)換的媒介是人物或者主題。

4．立體派小說

參照立體派繪畫技巧可以更清楚地解釋這部小說的結(jié)構(gòu)。立體派繪畫在同一個平面上表現(xiàn)不同的視角，使觀者可以同時看到不同的角度?！杜宓铝_·巴拉莫》的特點在于對同一個對象進(jìn)行多角度的描述，在同一個平面上展示整體，打破了故事傳統(tǒng)的進(jìn)展和視角，所有事件都發(fā)生在一個“永恒”的時刻——死亡以后。視角是永恒的，因為“事實上，沒有人能夠知道死亡的年歲有多長”。以“永恒”為起點，所有的時間階段濃縮在同一個平面圖上。畫家可以同時把所有的一切表現(xiàn)在他的畫上，但作家不可能做到這樣，于是魯爾福運用時間階段并置和對照技巧，打破了時間順序。編織兩條線索和兩個時間階段的結(jié)子基本上是人物和主題。因此《佩德羅·巴拉莫》稱得上一部“立體派”小說，其主題是科馬拉，每一章是一個視角，其中突出了各章敘述的核心，就像一幅畫中各自有代表性的核心部分。立體派拒絕傳統(tǒng)視角觀念，創(chuàng)造了多視角風(fēng)格。魯爾福拋棄傳統(tǒng)時間順序，奉行時間優(yōu)先和時間平面圖的優(yōu)先地位。他試圖以此來表明，時間的連貫并非描寫人類生活的最佳技巧。

《佩德羅·巴拉莫》雖然藝術(shù)形式怪誕，但無疑是一部在時間方面精心安排、刻意謀篇布局的小說。魯爾福把墨西哥人的生死觀念(“墨西哥人并不給生死劃絕對界限，生命在死亡中延續(xù)……”)和西方超現(xiàn)實主義畫派立體派的繪畫方法結(jié)合起來，創(chuàng)作了這部非凡的小說，表現(xiàn)了在大地主佩德羅·巴拉莫橫霸一方的年代，多種不同視角下科馬拉村的現(xiàn)實生活。

(責(zé)任編輯：水涓)