冉　劍

色彩錯(cuò)視現(xiàn)象，必須是在具有比較對(duì)象的前提下才能產(chǎn)生的。這個(gè)比較對(duì)象可能是環(huán)境四周，也可能攙雜其間，或者是主題互相重疊，否則單獨(dú)存在是不會(huì)產(chǎn)生色彩錯(cuò)視現(xiàn)象的。主要是由于人的眼睛的生理構(gòu)造與機(jī)能所引起的。色彩視錯(cuò)的產(chǎn)生除以生理特征為前提條件外，還與物理因素、心理作用密切關(guān)聯(lián)，并且各具特點(diǎn)。大體上分，色彩視錯(cuò)主要包括物理性視錯(cuò)與心理性視錯(cuò)。

物理性視錯(cuò)

色彩視覺(jué)因主要受物理因素——色光的影響而產(chǎn)生的一種錯(cuò)誤的色彩感應(yīng)現(xiàn)象，成為“物理性視錯(cuò)”。這種錯(cuò)覺(jué)集中反映在色彩的膨脹感、進(jìn)退感、冷暖感、輕重感等方面。一般情形下，暖色、亮色、純色等具有膨脹、前進(jìn)、輕盈的感覺(jué)，而冷色、暗色、濁色等則極富收縮、后退、沉重的意味。從廣義上講，探討色彩的膨脹感，其實(shí)也就同時(shí)揭示了冷暖感、進(jìn)退感和輕重感的視錯(cuò)現(xiàn)象。

心理性視錯(cuò)

色彩視覺(jué)因主要受心理因素——知覺(jué)活動(dòng)的影響，而產(chǎn)生的一種錯(cuò)誤的色彩感應(yīng)現(xiàn)象，稱為“心理性視錯(cuò)或視差”。連續(xù)對(duì)比與同時(shí)對(duì)比都屬于心理性視錯(cuò)的范疇。

一、色彩對(duì)比現(xiàn)象

有關(guān)干色彩的錯(cuò)視現(xiàn)象，幾乎可以說(shuō)都是由這兩種現(xiàn)象所引起的，所謂的“同時(shí)對(duì)比”就是指同時(shí)間有兩種色彩互相影響，而產(chǎn)生了色彩上色相、明度、純度的差異，當(dāng)然這里指的差異便是色彩的錯(cuò)視了。如當(dāng)我們?cè)谏蕵?gòu)圖時(shí)，同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深，同一黑色在紅底上呈綠色，在綠底上呈紅色，在紫底上呈黃灰色，在黃底上呈紫灰色：同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補(bǔ)色。紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于青。相鄰之色都傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色方面；紅與綠并置，紅更覺(jué)其紅，綠更覺(jué)其綠。而“繼續(xù)對(duì)比”則是在觀察某種色彩之后，再去觀察其它的色彩時(shí)，受到“補(bǔ)色殘象”的影響，使新觀察的色彩產(chǎn)生了差異的現(xiàn)象，也就是產(chǎn)生了錯(cuò)視。如當(dāng)你長(zhǎng)時(shí)間(兩分鐘以上)的凝視一個(gè)紅色方塊后，把目光迅速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時(shí)，將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)青色方塊。這是因?yàn)楹t色素的視覺(jué)細(xì)胞長(zhǎng)時(shí)間的興奮引起疲勞，相應(yīng)的感覺(jué)靈敏度也因此而降低，當(dāng)視線轉(zhuǎn)移到白紙上時(shí)，就相當(dāng)于白色中減去紅光，出現(xiàn)了青光，所以引起青色色感。

二、色彩對(duì)比產(chǎn)生的錯(cuò)視情況

1色彩對(duì)比產(chǎn)生的錯(cuò)視

在色彩調(diào)配過(guò)程中有“補(bǔ)色對(duì)比”、“冷暖對(duì)比”、“黑白對(duì)比”等現(xiàn)象，而這些對(duì)比現(xiàn)象在色彩學(xué)上稱為廣義對(duì)比，意指“同時(shí)存在”。其它如“色相對(duì)比”、“明度對(duì)比”、“純度對(duì)比”、“邊緣對(duì)比”，則被稱為色彩的狹義對(duì)比。我們知道在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，相同大小的點(diǎn)，由于周圍產(chǎn)生對(duì)比的對(duì)象強(qiáng)弱不同，會(huì)使相同大小的點(diǎn)，錯(cuò)視成不同大小的點(diǎn)。如果把這一現(xiàn)象應(yīng)用在黑白對(duì)比上，則相同的灰色，在黑底與白底上也會(huì)顯現(xiàn)出不同的明度，它在色彩學(xué)上稱為色彩的明度對(duì)比。如果把明度不同的色塊并列擺在一起，會(huì)使人覺(jué)得明度較高的色彩相連的邊緣部分感覺(jué)到較為深暗，而明度較低色彩相連的邊緣變得較為明亮，這就是我們所講的色彩的“邊緣對(duì)比”，事實(shí)上它是由“明度對(duì)比”產(chǎn)生的，同時(shí)我們可以從以上兩個(gè)例子得知，這些錯(cuò)視現(xiàn)象的產(chǎn)生，都是在周圍存在的對(duì)象同時(shí)比轉(zhuǎn)之下所形成的。

至于“色相對(duì)比”方面，主要是由心理的補(bǔ)色所引起的。所謂“心理補(bǔ)色”是指當(dāng)我們的眼睛注視某種色彩時(shí)，視神經(jīng)因刺激而感到疲勞，為了消除疲勞，視神經(jīng)就會(huì)誘導(dǎo)出對(duì)比的顏色來(lái)，這就是所說(shuō)的合理補(bǔ)色。心理補(bǔ)色通常是指色相環(huán)上相對(duì)位置的顏色。如，當(dāng)我們注視紅色底上的橙色時(shí)，因?yàn)槭艿郊t色底的刺激，所以被紅色包圍的橙色感覺(jué)會(huì)往紅色的心理補(bǔ)色即青綠色的方向移動(dòng)，而感到略帶黃色。而被黃色所包圍的橙色，會(huì)使人感到向黃色的心理補(bǔ)色即青紫色的方向移動(dòng)，而感覺(jué)略帶青色。以上的這種現(xiàn)象就是色彩學(xué)稱作為“色相對(duì)比”現(xiàn)象。

2色彩的前進(jìn)與后退所產(chǎn)生的錯(cuò)視

一般來(lái)說(shuō)，明度高者為前進(jìn)色，明度低者為后退色。若以色相來(lái)分析的話，屬于暖色系者較為感覺(jué)前進(jìn)，而屬于冷色系者感覺(jué)較為后退。例如在設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)，本為后面的點(diǎn)或線，若使用后退色的話，便可以使其感到更為后退的感覺(jué)。

色彩的前進(jìn)與后退產(chǎn)生的原因，是和我們眼睛的構(gòu)造以及色光的波長(zhǎng)密切相關(guān)的，我們眼睛的構(gòu)造由于為了要調(diào)節(jié)不同波長(zhǎng)的焦點(diǎn)關(guān)系，于是長(zhǎng)波長(zhǎng)的色彩，看起來(lái)使我們覺(jué)得較近，而短波長(zhǎng)的色彩則看起來(lái)較遠(yuǎn)。又由于前進(jìn)色的外表，看起來(lái)會(huì)比實(shí)際的有較大的感覺(jué)，所以又稱為“膨脹色”，而后退色的外表，看起來(lái)反而比實(shí)際的有較小的感覺(jué)，所以又稱為“收縮色”。因此，對(duì)于色彩前進(jìn)與后退所產(chǎn)生的錯(cuò)視現(xiàn)象，當(dāng)我們?cè)趶氖略O(shè)計(jì)或配色時(shí)，必須給予適當(dāng)?shù)囊曈X(jué)修正，才能得到正確的效果。例如，善于使用色彩的服裝設(shè)計(jì)者，或者懂得穿衣的人，也會(huì)因?yàn)檫x擇的色彩適當(dāng)，使得胖瘦能夠顯得恰到好處。因此在色彩與藝術(shù)設(shè)計(jì)中如果熟悉了色彩的前進(jìn)與后退的特征，就能夠在藝術(shù)設(shè)計(jì)中充分的表現(xiàn)出立體感、空間感或深度感，使得畫(huà)面具有豐富的視覺(jué)效果。

3色彩的同化所產(chǎn)生的錯(cuò)視

關(guān)于色彩的同化現(xiàn)象，例如，當(dāng)我們將三種明度不同的紅色放在其中與一種相同的紅色背景上，這時(shí)，只有兩種紅色可以看出來(lái)，而看不見(jiàn)的另一種紅色，便被背景所吸收，也就是說(shuō)被“同化”了。若明亮的色彩放在明亮的背景上，或深暗的色彩放在深暗的背景上均容易產(chǎn)生同化現(xiàn)象。因此，如果在色彩藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)我們使用二種顏色，欲具有相同的色彩效果，在色彩的配色上如果善用同化原理的話，將可以表現(xiàn)出更有深度的配色。

同時(shí)在藝術(shù)設(shè)計(jì)色彩的運(yùn)用上，灰色往往可以調(diào)節(jié)有色彩之間尖銳的配色效果。關(guān)于灰色這個(gè)功能，若從另一方面來(lái)解釋的話，就是灰色同化了有色彩，使每個(gè)有色彩看起來(lái)帶有灰色的感覺(jué)，而產(chǎn)生了調(diào)和的效果。例如把灰色夾在其它二種或三種有色彩之間，再來(lái)和沒(méi)有灰色夾在其間的效果互相比較一下，就可得到證明。不過(guò)，當(dāng)灰色被有色彩包圍時(shí)，雖然這個(gè)灰色會(huì)產(chǎn)生明度不同的錯(cuò)視現(xiàn)象，有時(shí)也會(huì)因?yàn)橥?，使灰色帶有該有色彩的感覺(jué)。因此，在實(shí)踐中我們要靈活的、有效的掌握色彩的同化現(xiàn)象。

錯(cuò)視在藝術(shù)設(shè)計(jì)上竟有著如此廣泛得用途，而利用錯(cuò)視創(chuàng)作的美術(shù)作品則開(kāi)拓了人類另一種視覺(jué)的領(lǐng)域，使一些美術(shù)作品變得極富內(nèi)涵而又饒有生趣。這些作品不僅蘊(yùn)涵著豐富的哲理思維，而且更能啟發(fā)視覺(jué)者的心靈。今后我們?cè)谒囆g(shù)設(shè)計(jì)中有關(guān)色彩的調(diào)配是很重要的，要在日常生活中認(rèn)真的觀察、分析、比較、養(yǎng)成敏銳的色彩觀察力和色感，為我們藝術(shù)設(shè)計(jì)的且的服務(wù)。