方　莉

夜，撐著一把破傘，獨(dú)自行進(jìn)在靜寂的濱江路。

江雨霏罪。從傘下望出去，一片片的雨霧映著路燈光，時(shí)而青白，時(shí)而通紅，往前綿延而去。背后的漢江。暗沉沉的。細(xì)細(xì)的雨落在江面，似乎連水皮兒也不曾打動(dòng)一下。它只是在黑暗中靜默著。甚至感覺(jué)不到它的流動(dòng)；只有遠(yuǎn)處高樓燈光的影子映入水中。間或簌簌而動(dòng)，讓人感覺(jué)到水的微波。

城墻上的燈籠昏暗著，在雨霧的輕紗后怯怯地窺探，似乎隨時(shí)可以從那暗黑里伸出一只更黑的守城士兵的手臂。而墻下的射燈放出強(qiáng)烈的綠光來(lái)，把它周圍的細(xì)雨照成一篷光亮的綠色煙霧，照亮了城墻上蒼黑的苔痕?？淳昧怂坪跻磺卸硷h渺起來(lái)，讓人忘了這現(xiàn)代城市的燈火，而走入悠遠(yuǎn)的往古中去。

江雨依舊霏霏。這古城雖非六朝金粉之地，據(jù)說(shuō)也有2800多年的建城史，是兵家必爭(zhēng)之地。想來(lái)每一次惡戰(zhàn)之后，定是人馬枕藉、尸橫遍野，腳步不由越發(fā)輕起來(lái)。怕被驚起的千年魂魄，猶掙扎在遙遠(yuǎn)的春閨夢(mèng)里。白骨如山忘姓氏，無(wú)非公子與紅妝。如今夢(mèng)也罷，魂也罷，風(fēng)流散去。護(hù)城河畔又栽上了新的垂柳，在這暗夜的雨中舒展開(kāi)一片兩片的新葉，待明朝新霽，柳色清新。誰(shuí)會(huì)在翠樓凝望呢?

一陣小風(fēng)挽著幾點(diǎn)雨珠，刁鉆地躲入我的傘下來(lái)，風(fēng)固吹面不寒，雨尤柔婉欲睇。一段最近聽(tīng)的曲子兜上心來(lái)，“朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤?！鼻{(diào)婉轉(zhuǎn)柔媚，逶逶迤迤、遲遲疑疑唱來(lái)，幾近破碎。聽(tīng)久了，心就成了一粒紅櫻桃，裝在剔透的玻璃杯里，在滿杯碎冰的脆響中晃蕩。

一直覺(jué)得這“雨絲風(fēng)片”是高妙的手筆，雨絲雖然現(xiàn)成，風(fēng)片卻是獨(dú)創(chuàng)。感覺(jué)柔膩之余，視覺(jué)上形成的畫面也是繪畫所不能達(dá)到的。

長(zhǎng)長(zhǎng)的濱江路夾持在沉默的城墻和同樣沉默的漢江之間，很有了點(diǎn)雨巷的況味。我也是撐著傘，在這里輕輕走過(guò)，若有詩(shī)人對(duì)面相逢，可會(huì)把我誤作“丁香一樣，結(jié)著怨愁的姑娘”?我沒(méi)有怨愁，可這首詩(shī)太美，不由在口中喃喃念誦出來(lái)：

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

……

普通話太爛，把一首音韻諧婉的詩(shī)念得荒腔走板，好在這春夜祥和，也不會(huì)驚了夜游的惡鳥。

來(lái)路已經(jīng)走過(guò)很遠(yuǎn)，該回轉(zhuǎn)過(guò)去了。很喜歡這樣的狀態(tài)，走在靜謐的路上，看看熟悉的景物：諸念隨作隨滅，似乎想了很多，又似乎什么都沒(méi)想。就如今晚，因?yàn)橛辛擞?，所以一切的思緒都因雨而生，自身無(wú)所黏著。那種感覺(jué)很奇妙，紛繁而不雜亂，有點(diǎn)恍惚也有點(diǎn)禪意。大具《菜根譚》里“風(fēng)來(lái)疏竹，風(fēng)過(guò)而竹不留聲；雁渡寒潭，雁去而潭不留影。事來(lái)而心始現(xiàn)，事去而心隨空”的意味。有思也罷，無(wú)思也罷，浮生有幾許這樣的夜晚，它抹去了白天的喧囂、打拼的疲累，也讓在日益商業(yè)化中剮硬的城市恢復(fù)了一點(diǎn)的柔軟。

總有一些東西是永遠(yuǎn)失去了的。上學(xué)時(shí)美術(shù)欣賞課上有一幅畫——《春社》。是日本的浮世繪。日本古典美女剪得齊齊的鬢發(fā)和斜斜插人鬢邊的細(xì)眉單眼是我喜歡的，畫面上村姑打扮的少女，一手持一把破傘，一手提一盞燈籠，在夜里冒雨到里社去祈禱她的幸福。明明單純明凈的畫面，我不明白旁邊的介紹偏說(shuō)“少女的心潮起伏暗藏其間”；用燈籠暗示夜晚、用傘暗示下雨我倒是知道的。在今天的城市里，夜晚已明亮如許，想找個(gè)燈火闌珊處也不大容易。不知畫家又該如何設(shè)定夜晚的符號(hào)呢?