曹　元

摘要:在美國(guó)好萊塢眾多大師級(jí)電影導(dǎo)演中,奧利弗·斯通的作品最有另類風(fēng)格,最具爭(zhēng)議、轟動(dòng)、也極具挑戰(zhàn)色彩。他在影片中塑造了一系列性格鮮明,個(gè)性突出的 “狂人”形象,為世界電影人物長(zhǎng)廊增添了新的活力。本文將通過四部作品分析奧利弗·斯通電影中的“狂人”進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞:好萊塢文化 ;奧利弗·斯通 ; “狂人”形象

一、斯通四部作品中的狂人形象

1、一顆搖滾的心——對(duì)死亡的憧憬與熱愛

(一) 不狂

影片剛開始,黑暗中一個(gè)預(yù)言家(印第安人)打扮的人在朗誦,隨意、散漫、高貴、短暫。然后童年的莫里森目睹了州際公路上的一次死亡。童年時(shí)期目睹的死亡讓莫里森覺得死亡的神秘,雖然此時(shí)莫里森不狂但是對(duì)死亡的憧憬為之后的情節(jié)發(fā)展做了鋪墊。

(二)微狂

從剛開始看似浪漫方法其實(shí)還是有些瘋狂的追女主角,不難看出他內(nèi)心狂熱,有著不安定的血液。莫里森學(xué)的是電影專業(yè),他的影視作品(學(xué)年作業(yè))中瘋狂的鏡頭,在場(chǎng)的所有同學(xué)包括老師是不能接受的,他也因此被開除。被開除后,充滿誘惑的社會(huì)大環(huán)境似乎是為他的瘋狂提供了一個(gè)廣闊發(fā)展是自由空間。

(三)極度瘋狂

借著這個(gè)廣闊的發(fā)展空間,之后在莫里森的音樂道路上,一直以另類瘋狂出格的行為吸引著那時(shí)候的青年人。導(dǎo)演在塑造瘋狂的形象的同時(shí)也在對(duì)六十年代年輕人頹廢的生活和低俗的審美的反思。

莫里森這個(gè)搖滾狂人形象的形成大部分是自身的原因,一貫地追求醉酒帶來(lái)的刺激、追求舞臺(tái)上的另類、并且嚴(yán)重的受到印第安文化的影響,同時(shí)將這種文化異化成瘋狂的行為并帶入舞臺(tái)和現(xiàn)實(shí)生活中。

2、戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷——越戰(zhàn)狂人形象

(一) 不狂

《生于7月4日》中的主人公羅恩·科威克出生在一個(gè)健康的家庭,只是小時(shí)候看到部隊(duì)游行士兵們受到了老百姓的擁戴,打那個(gè)時(shí)候起,就引起他對(duì)參軍的憧憬。他的成長(zhǎng)很快樂,還有自己的愛情,可以說(shuō)在參軍之前他是一個(gè)健康的正常人。只是參軍的念頭是他最終變得瘋狂的種子。

(二)微狂

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,朗回到家鄉(xiāng),有人把他當(dāng)作愛國(guó)英雄,有人卻對(duì)他不屑一顧,這使他傷感和心酸,雖然那時(shí)坐在輪椅上的朗仍然堅(jiān)持著對(duì)美國(guó)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的忠誠(chéng)信仰,但是面對(duì)不同人的評(píng)論他心理難免會(huì)存在矛盾,這種矛盾正澆灌著他心理的那棵瘋狂的種子。

(三)巨狂

在一次酒吧沖突后,朗終于認(rèn)清了戰(zhàn)爭(zhēng)謊言背后的殘酷現(xiàn)實(shí)。同時(shí)越戰(zhàn)的惡夢(mèng)在他腦中還時(shí)時(shí)浮現(xiàn)。為了贖罪,他去憑吊威爾遜的墓碑,為了制止戰(zhàn)爭(zhēng)與屠殺,朗終于覺醒并投入反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)。在反戰(zhàn)爭(zhēng)的演講上,他瘋狂的語(yǔ)言、夸張的表情,得到在場(chǎng)反戰(zhàn)人的助威。

3、社會(huì)的畸形現(xiàn)狀——?dú)⑷丝?/p>

《天生殺人狂》中的狂人形象一直處于極度瘋狂的狀態(tài)。僅僅在以家庭情景劇形式回憶梅勒小時(shí)侯的悲慘遭遇時(shí),梅勒雖然心靈受到創(chuàng)傷但是沒有任何瘋狂的行為。與屠夫米基第一次相遇他們就一見鐘情?？梢哉f(shuō)梅勒之后的瘋狂行為是受到米基的影響,人類本質(zhì)的獸性被米基點(diǎn)燃。殺人瘋狂的行為不過是一種象征手段,兩個(gè)主人公只是利用這種瘋狂的方式去反抗社會(huì)中的邪惡與虛偽。

4、利益的驅(qū)使——色情業(yè)狂人形象

(一)微狂

《性書大亨》中的主人翁拉里·弗林特,從影片的一開始,在兒童時(shí)代,拉里和他的小伙伴在森林里偷別人釀制的酒,自己再去賣。與同齡的孩子相比,超凡的經(jīng)濟(jì)頭腦與委瑣的偷酒行為,顯得有些瘋狂。

(二)極度瘋狂

拉里的雜志中中男女姿勢(shì)是淫蕩及可恥的,瘋狂的姿勢(shì)設(shè)計(jì)者拉里為了利益刊登第一夫人的裸照,他的瘋狂舉動(dòng)惹怒了美國(guó)政府,而拉里被判刑。瘋狂,行為失去控制就會(huì)一定會(huì)有麻煩。拉里的瘋狂失控讓他吃盡了苦頭,這種僅僅因?yàn)榀偪?大膽的想法支撐的瘋狂露骨的行為而因此一夜暴富,招人嫉妒,對(duì)女性的褻瀆,對(duì)美國(guó)政府的挑釁引起不滿。他因此遭到了報(bào)應(yīng),被襲癱瘓,這也是其瘋狂的代價(jià)。

社會(huì)大環(huán)境對(duì)性的崇拜,是拉里變得瘋狂的源頭。在自己對(duì)金錢渴望的驅(qū)動(dòng)力和自己的色欲,以及大眾的支持、擁戴下,使得他對(duì)性的詮釋越來(lái)越瘋狂。

二、斯通四部電影中的狂人形象的聯(lián)系

雖然這四部電影中狂人形象的瘋狂形式不同,瘋狂的原因不同,他們的宿命不同。但是分析了之后發(fā)現(xiàn),它們之間還是有些共性的。比如說(shuō),必定都提及這些“狂人”的童年,不管是否在影片一開始就回顧小時(shí)候的畫面,但是在影片的敘述中、情節(jié)發(fā)展中都會(huì)穿插小時(shí)候的畫面,這似乎暗示著童年的所見所聞所感在一定程度上影響著這些狂人們的一生。再比如說(shuō),雖然作為觀眾,我們不能接受他們的瘋狂行為,但是在影片中這些狂人們都有自己忠誠(chéng)的支持者、崇拜者。這似乎有暗示著狂人們可以同化人們,改變?nèi)藗兊膬r(jià)值觀世界觀。