王 甫

[摘要]世界電影從短片發(fā)展到長(zhǎng)片，從單鏡頭到多鏡頭，可以說(shuō)每一次進(jìn)步都和技術(shù)的發(fā)展是分不開的。在三維動(dòng)畫中，鏡頭我們可以理解為透過(guò)虛擬的攝影機(jī)生成的一段連續(xù)的影像畫面，是組成三維影片的基本單位。因此，通過(guò)分析三維動(dòng)畫鏡頭藝術(shù)的生成，概論運(yùn)動(dòng)鏡頭“推、拉、搖、移、跟、升、降”等基本類型來(lái)揭示出鏡頭藝術(shù)的功能與價(jià)值，從而有效促進(jìn)電影視覺(jué)的娛樂(lè)性。

[關(guān)鍵詞]電影；三維動(dòng)畫；鏡頭藝術(shù)

三維動(dòng)畫是一門新興的藝術(shù)形式，不僅在動(dòng)畫藝術(shù)中占有越來(lái)越重要的地位，而且開始成為傳統(tǒng)電影制作的一支新生力量，因?yàn)樗軒椭鷮?dǎo)演實(shí)現(xiàn)他的各種愿望(包括虛擬的真實(shí))。比如美國(guó)大片《泰坦尼克號(hào)》中氣勢(shì)恢弘的泰坦尼克號(hào)航行于海面的場(chǎng)景，讓人毫不懷疑那海船是真實(shí)的，但其實(shí)它僅僅只是在電腦中創(chuàng)建的；著名的《侏羅紀(jì)公園》再現(xiàn)了早已滅絕了的恐龍；《星球大戰(zhàn)前傳》讓我們看到了外星世界等等，這些莫不是三維動(dòng)畫的功效。隨著越來(lái)越多的電影導(dǎo)演在影片中運(yùn)用三維動(dòng)畫，由三維動(dòng)畫制作的鏡頭形成了一些獨(dú)特的風(fēng)格，三維動(dòng)畫有了自己的鏡頭藝術(shù)。

一、三維動(dòng)畫鏡頭藝術(shù)的生成：簡(jiǎn)述動(dòng)畫與鏡頭

最初的電腦動(dòng)畫產(chǎn)生于1960年初，是美國(guó)一家研究所為了計(jì)算人造衛(wèi)星角度變化的運(yùn)動(dòng)，所以在顯示器上顯示了衛(wèi)星在太空飛行的狀況模擬，這就是最初的太空動(dòng)畫。而后，美國(guó)許多藝術(shù)家和電子工程技術(shù)人員產(chǎn)生了利用計(jì)算機(jī)高速精確的功能制作動(dòng)畫的興趣。到了80年代，計(jì)算機(jī)圖形處理技術(shù)迅速發(fā)展，計(jì)算機(jī)在動(dòng)畫中的應(yīng)用越來(lái)越廣。目前計(jì)算機(jī)動(dòng)畫主要分為兩大類，一類是計(jì)算機(jī)輔助動(dòng)畫，又叫計(jì)算機(jī)二維動(dòng)畫；另一類就是三維動(dòng)畫，又叫計(jì)算機(jī)生成動(dòng)畫。

二維動(dòng)畫讓動(dòng)畫家們從傳統(tǒng)的手工動(dòng)畫的繁復(fù)勞動(dòng)中解放了出來(lái)。計(jì)算機(jī)在二維動(dòng)畫的運(yùn)用主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：(1)描線上色；(2)生成中間畫。隨著二維渲染器這一外掛程序的編寫成功，如今有了一種利用三維動(dòng)畫軟件制作二維動(dòng)畫的方法，即使用三維動(dòng)畫軟件進(jìn)行建模和動(dòng)畫處理，最后通過(guò)二維渲染器得到二維畫面風(fēng)格的動(dòng)畫方法。這樣，既能保留二維動(dòng)畫的特點(diǎn)，又能充分利用三維動(dòng)畫的種種優(yōu)勢(shì)。所以，從鏡頭語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是屬于三維動(dòng)畫片的一種特殊的表現(xiàn)形式。三維動(dòng)畫與二維動(dòng)畫最大的區(qū)別之一就是三維動(dòng)畫中的各個(gè)對(duì)象具有和現(xiàn)實(shí)一樣的縱深關(guān)系和透視，而且是由動(dòng)畫師運(yùn)用三維動(dòng)畫軟件在計(jì)算機(jī)內(nèi)部生成。三維動(dòng)畫是利用計(jì)算機(jī)軟件創(chuàng)造一個(gè)完全虛擬的世界，而這個(gè)虛擬的世界可以和自然界一樣，有相同的透視法則，相同的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、重力等等。

在三維動(dòng)畫中，鏡頭我們可以理解為透過(guò)虛擬的攝影機(jī)生成的一段連續(xù)的影像畫面，是組成三維影片的基本單位；是還未經(jīng)剪接的經(jīng)由虛擬的攝影機(jī)生成的過(guò)程連續(xù)變化的影像段落敘事單元。“運(yùn)動(dòng)是視覺(jué)最容易強(qiáng)烈注意到的現(xiàn)象。”現(xiàn)實(shí)中，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)拍攝產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭是影視藝術(shù)獨(dú)有的造型手段。鏡頭的拍攝距離的變化、拍攝角度的變化、色彩變化、焦距的變化與攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)等因素，使影視鏡頭產(chǎn)生了不同的畫面視覺(jué)效果。

二、電影藝術(shù)新的視覺(jué)沖擊力：

運(yùn)動(dòng)鏡頭的基本類型

在動(dòng)畫軟件中，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)完全不受現(xiàn)實(shí)中的種種限制，給電影藝術(shù)帶來(lái)了新的視覺(jué)沖擊力。因?yàn)槿S動(dòng)畫軟件中的攝影機(jī)是按照現(xiàn)實(shí)中的攝影機(jī)進(jìn)行設(shè)計(jì)的，因此三維動(dòng)畫也使用和傳統(tǒng)電影一樣的術(shù)語(yǔ)，其運(yùn)動(dòng)鏡頭也是按運(yùn)動(dòng)方式的不同，分為推、拉、搖、移、跟、升、降等基本類型。

推鏡頭對(duì)著拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)而拍攝的鏡頭叫推鏡頭，有攝影機(jī)跟著被攝物移動(dòng)和進(jìn)行變動(dòng)鏡頭焦距兩種方法。推鏡頭在傳統(tǒng)電影理論中有兩個(gè)基本功能作用：一是在一個(gè)群體中突出主體，從全局中突出重點(diǎn)；二是強(qiáng)化人物情緒，可以調(diào)動(dòng)起觀眾對(duì)敘述中人物或事件的關(guān)注情緒。當(dāng)然，有了三維鏡頭的加入，這兩個(gè)基本功能的作用得到了加強(qiáng)。

在群體中突出主體，從全局中突出重點(diǎn)：這個(gè)群體和全局就大大拓寬了范圍，使導(dǎo)演能輕松地揭示人物或事件的背景環(huán)境，而且可以創(chuàng)造與以往大不相同的畫面效果，給觀眾的震撼力也是不同的。

強(qiáng)化人物情緒：推鏡頭代表觀眾對(duì)一件主體事物越來(lái)越關(guān)心的程度，如果推鏡頭是迅速地由遠(yuǎn)景推至近景或特寫的話，觀眾感受到的是由一種漠然的平靜到后來(lái)的激動(dòng)情緒，那么由于三維動(dòng)畫鏡頭的加入，觀眾最后激動(dòng)的情緒就能打上著重符號(hào)。

拉拉鏡頭是推鏡頭的對(duì)立矛盾體，與推鏡頭恰好相反。拉鏡頭也有變換機(jī)位和變焦兩種，它的作用也與推鏡頭構(gòu)成對(duì)立：一是拉出環(huán)境，交代目標(biāo)物和環(huán)境的關(guān)系。二是結(jié)束一個(gè)鏡頭組。比如電影《庭院中的女人》全片結(jié)尾的一個(gè)鏡頭就是拉鏡頭。鏡頭從主角們的臉部特寫往天上拉，目標(biāo)物越來(lái)越小，顯現(xiàn)出大片的草地，鏡頭甚至穿過(guò)了云霧。無(wú)疑這也是利用了三維技術(shù)的一個(gè)鏡頭，它使拉鏡頭可以從很小的細(xì)節(jié)拉到很大的場(chǎng)景，賦予畫面一種抒情色彩，使鏡頭的感情狀態(tài)越來(lái)越平靜，讓觀眾回到現(xiàn)實(shí)世界中。三是模擬劇中人物或者是觀眾視線的擴(kuò)展。三維動(dòng)畫鏡頭還可以模擬非人生物的視線展開，比如外星生物、怪物、機(jī)器人等特殊的視線擴(kuò)展。著名電影演員阿洛德-施瓦辛格主演的電影《未來(lái)戰(zhàn)士》中，未來(lái)的機(jī)器人回到現(xiàn)在來(lái)完成任務(wù)，其中多次模擬機(jī)器人的視線，就運(yùn)用了三維動(dòng)畫鏡頭的拉鏡頭。

搖現(xiàn)實(shí)中的攝影機(jī)架在一個(gè)固定的支架上，鏡頭沿水平軸(即x軸)或垂直軸(即Y軸)做扇形或圓形旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的影像叫搖鏡頭，在三維動(dòng)畫軟件中則是運(yùn)用旋轉(zhuǎn)工具，在不同的軸向上旋轉(zhuǎn)攝影機(jī)所產(chǎn)生的影像畫面。搖鏡頭的作用有：1改善運(yùn)動(dòng)物體在畫面上的構(gòu)圖，使運(yùn)動(dòng)物體始終處于畫面的最佳位置。2模擬主觀視線，模仿生物在搖頭的時(shí)所看到的圖像。3建立起兩個(gè)形象之間的關(guān)系?？梢栽O(shè)置起幅畫面和落幅畫面停留較長(zhǎng)的時(shí)間，這樣就會(huì)建立起起幅畫面和落幅畫面中物體之間的關(guān)系。在電影《珍珠港》里就有一個(gè)三維動(dòng)畫搖鏡頭是沿z軸進(jìn)行360度旋轉(zhuǎn)的：男主角在訓(xùn)練間隙偷偷帶女主角登上戰(zhàn)斗機(jī)在天空翱翔，滿天的彩霞，景色非常優(yōu)美，男主角炫耀其飛行技術(shù)，將飛機(jī)做了個(gè)360度的旋轉(zhuǎn)，鏡頭是緊跟在飛機(jī)后面的，這時(shí)也跟著飛機(jī)做了個(gè)圓周旋轉(zhuǎn)，只見漫天晚霞以電影屏幕為圓心轉(zhuǎn)了一圈，視覺(jué)效果非常奇特而美麗。

移攝影機(jī)一邊移動(dòng)一邊拍攝的鏡頭就是移鏡頭。移鏡頭既能像搖鏡頭一樣展示橫豎空間中的景物，又能像推拉鏡頭一樣展示縱深空間的景物。移鏡頭有三種運(yùn)動(dòng)方式：1橫移；2縱深移，有向前和向后兩種；3曲線移，有圓形、半圓形、扇形、s形等。圓形移動(dòng)拍攝能給人一種不動(dòng)的物體也在運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，因?yàn)殡m然物體沒(méi)有動(dòng)，但是背景畫面在不斷變化，鏡頭的視點(diǎn)也在不斷變動(dòng)，觀眾就會(huì)產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺(jué)。近年來(lái)給我們印象最深的移鏡頭恐怕就是《駭客帝國(guó)》中幾次用到的圓形移鏡頭：在人物凌空跳起的一瞬間，時(shí)間凝固，鏡頭圍繞著人物旋轉(zhuǎn)一周。

據(jù)說(shuō)這幾個(gè)一兩秒鐘的鏡頭動(dòng)用了上百臺(tái)高速攝影機(jī)圍成圓形拍攝人物跳起來(lái)的那一瞬間，成本不可謂不高，其實(shí)都不能完全算作移鏡頭了，但是它給觀眾的印象是鏡頭在呈圓形移動(dòng)時(shí)進(jìn)行的拍攝。

跟跟鏡頭其實(shí)是移鏡頭的一種特殊方式，就是跟著主體物移動(dòng)，使觀眾清楚地看到主體物的運(yùn)動(dòng)。跟鏡頭的有三種：1前跟，攝影機(jī)倒退著跟拍運(yùn)動(dòng)的物體，拍的是正面。2后跟，攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)物體的后面跟著拍攝，拍的是物體的背面。3側(cè)跟，攝影機(jī)在物體的旁邊跟著物體運(yùn)動(dòng)，拍的物體的側(cè)面。電影《阿甘正傳》開場(chǎng)：一根羽毛在空中飄舞一分多鐘，最后準(zhǔn)確地停在阿甘的腳下，這一鏡頭中的羽毛無(wú)疑是用三維軟件創(chuàng)建的，鏡頭跟著羽毛飄飛，運(yùn)用了各種形式的跟鏡頭。這兩年出品的戰(zhàn)爭(zhēng)影片中，戰(zhàn)斗機(jī)在空中飛過(guò)的跟鏡頭很大部分都是運(yùn)用三維動(dòng)畫軟件制作的，如《兵臨城下》《珍珠港》。這兩部影片中，都有攝影機(jī)跟著轟炸機(jī)投下的炸彈落下的鏡頭，用來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，給觀眾十分震撼的視覺(jué)效果。

升、降升降鏡頭其實(shí)如同側(cè)跟鏡頭，只是運(yùn)動(dòng)方向由水平改為豎直。升降鏡頭可以使觀眾觀察到高大建筑物等的各個(gè)局部，而且當(dāng)攝影機(jī)升到一定的高度時(shí)可以擴(kuò)大視野。如果使用搖鏡頭，雖然也可以觀察，但是由于透視的關(guān)系，局部會(huì)產(chǎn)生變形，不能準(zhǔn)確地表現(xiàn)物體，而升、降鏡頭可以用固定的焦距來(lái)表現(xiàn)不會(huì)產(chǎn)生變形。另外，攝影機(jī)在升降過(guò)程中，使畫面產(chǎn)生遠(yuǎn)近和大小的變化，能使觀眾心理上產(chǎn)生“遠(yuǎn)離”或“靠近”的心理感受。

三、三維動(dòng)畫鏡頭的加入：電影視覺(jué)娛樂(lè)性的強(qiáng)化

事實(shí)上，有了三維動(dòng)畫鏡頭的加入，電影在視覺(jué)方面的娛樂(lè)性加強(qiáng)了。而以往人們認(rèn)為“視覺(jué)快樂(lè)，感官愉悅”是洪水猛獸，是低級(jí)庸俗的，不值一提，更不能去主動(dòng)追求。但是，影視藝術(shù)從根本上說(shuō)，是一種大眾藝術(shù)，是以服務(wù)大眾、娛樂(lè)大眾為最基本目的，這也是影視藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的重要特質(zhì)之一。娛樂(lè)性是吸引觀眾的重要因素，因此，娛樂(lè)性就成為評(píng)價(jià)影視作品不可或缺的重要標(biāo)準(zhǔn)。那么，娛樂(lè)性是什么呢?其實(shí)就是一種令人愉快的或悲傷的，人們需要的心理刺激性，它本身并不存在品格高低。娛樂(lè)性并不僅僅是讓人們歡樂(lè)、高興、滿意、幸福，還可以讓人悲痛、失望，抑郁?！翱偠灾瑠蕵?lè)性從來(lái)不是一種單一的結(jié)構(gòu)，而是一種錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，他使影視觀眾的審美心理在欣賞作品的藝術(shù)優(yōu)化傾向中，產(chǎn)生情感、思維、理智、精神的共振，它是一種包括外在表征與內(nèi)在意蘊(yùn)的多層次、多效應(yīng)、多品位的復(fù)合與潛藏的美感享受。”從心理學(xué)角度來(lái)說(shuō)，電影所提供的畫面能直接引起人們的愉悅反應(yīng)，這種反應(yīng)是通過(guò)眼睛到達(dá)大腦皮層與人們預(yù)存的經(jīng)驗(yàn)圖式吻合，而在其心理中產(chǎn)生的一種愉悅性的興奮；而所有的電影，都要通過(guò)觀眾的眼睛來(lái)觀賞，當(dāng)然觀眾不可能拒絕畫面帶來(lái)的視覺(jué)享受，所以，要得到觀眾對(duì)影片的首肯，一味的否定娛樂(lè)性是行不通的。

從電影誕生到現(xiàn)在的一百多年來(lái)，在技術(shù)上電影經(jīng)歷了兩次大的革命：從無(wú)聲片到有聲片，從黑白片到彩色片，這才形成了如今我們所看到的五彩繽紛、風(fēng)格多樣的電影，這些難道不都是科學(xué)技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的結(jié)果嗎?現(xiàn)在，也許我們正在經(jīng)歷電影的第三次革命——美國(guó)Digital Domain數(shù)字影業(yè)公司總裁史蒂夫范德雷克在“21世紀(jì)中國(guó)影視及娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略國(guó)際研討會(huì)”上宣稱：數(shù)字技術(shù)進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，是21世紀(jì)最偉大的革命，也是繼無(wú)聲變有聲、黑白變彩色之后，電影業(yè)發(fā)生的第三次革命變化，它將為人們帶來(lái)全新的電影理念，包括電影的制作、創(chuàng)作、表演和欣賞。

綜上所述，筆者認(rèn)為，不能一味地排斥在電影中使用三維動(dòng)畫鏡頭或其他的電腦特技，因?yàn)橛纱水a(chǎn)生的虛擬的真實(shí)，增強(qiáng)了導(dǎo)演的表達(dá)能力，拓寬了電影所能表現(xiàn)的時(shí)間空間，豐富了電影藝術(shù)的創(chuàng)作手段和表現(xiàn)手法。我們相信，在眾多導(dǎo)演大量的運(yùn)用三維電腦鏡頭和電腦合成特技之后，會(huì)越來(lái)越熟悉這種技術(shù)，進(jìn)而達(dá)到藝術(shù)和技術(shù)的完美結(jié)合，會(huì)創(chuàng)作出更多更為優(yōu)秀的經(jīng)典影片。