【摘要】作為繪畫方法之一的寫實(shí)主義手法,在中外繪畫史上都曾留下了不朽的印記,其中又以歐洲文藝復(fù)興時(shí)期與中國(guó)宋代尤為顯著。二者在歷史發(fā)展、工具材料及表現(xiàn)手段上各具特色,此番交融與碰撞顯現(xiàn)了人類繪畫史上的輝煌。

【關(guān)鍵詞】文藝復(fù)興時(shí)期;宋代;寫實(shí)主義繪畫;交融;碰撞

寫實(shí)主義繪畫作為一種表現(xiàn)手法,屬于具象藝術(shù)的范疇。即藝術(shù)家通過再現(xiàn)客觀事物的外部真寄予主體以強(qiáng)烈情感,以符合人們的視覺真實(shí)和審美感受。寫實(shí)主義要求正確、完全、忠實(shí)地描寫當(dāng)下生活,以生活的真實(shí)作為創(chuàng)作依據(jù)。

世界上各國(guó)由于社會(huì)風(fēng)情和文化傳統(tǒng)等方面的差異,各自創(chuàng)造了獨(dú)特的繪畫樣式,其大體上可分為以中國(guó)畫為代表的東方繪畫和以歐洲繪畫為代表的西方繪畫兩大體系。文藝復(fù)興時(shí)期的寫實(shí)主義繪畫與宋代的繪畫,二者亦有聯(lián)系又有區(qū)別。

一、兩者的交融

文藝復(fù)興(Renaissance)是指從中世紀(jì)中葉起,大約自十四世紀(jì)持續(xù)到十六世紀(jì),以意大利為中心,所掀起的歐洲新文化、新思想運(yùn)動(dòng),即現(xiàn)實(shí)主義與自由精神的再生。

由于意大利與中國(guó)通商,14世紀(jì)絲綢紡織中心盧卡出產(chǎn)的絲綢圖案,已經(jīng)有明顯的中國(guó)影響。15世紀(jì)末,意大利紡織作坊直接模仿中國(guó)圖案成為風(fēng)尚,出現(xiàn)了中國(guó)的飛禽、荷花、假山石等。這類對(duì)大自然的現(xiàn)實(shí)主義的描繪,啟發(fā)了哥特式時(shí)期的畫家,導(dǎo)致了文藝復(fù)興初期意大利畫家復(fù)興古羅馬寫實(shí)主義繪畫。拉赫認(rèn)為,“現(xiàn)實(shí)主義,或者說文藝復(fù)興時(shí)期畫家追求真實(shí)地描繪自然,無疑是受到東方的影響,受到引入歐洲的東方的奇異的新植物、動(dòng)物和其它物品的刺激。”

中國(guó)繪畫藝術(shù)對(duì)意大利文藝復(fù)興的影響,還不僅僅限于對(duì)大自然的寫實(shí)。意大利文藝復(fù)興的圣像描繪,也因與中國(guó)等東方國(guó)家的接觸而變得更加豐富。意大利13-15世紀(jì)的繪畫,受到中國(guó)游記中詳盡細(xì)節(jié)的影響,開始越來越現(xiàn)實(shí)地描繪東方人形象。

二、二者的碰撞

1.歷史發(fā)展進(jìn)程

意大利文藝復(fù)興的開端,藝術(shù)家們形成了嶄新的寫實(shí)風(fēng)格。早期文藝復(fù)興美術(shù)的進(jìn)展構(gòu)成了非常錯(cuò)綜復(fù)雜的場(chǎng)景。十五世紀(jì)初,隨著真正的“焦點(diǎn)透視”法的發(fā)現(xiàn),藝術(shù)家開始通過數(shù)學(xué)方法精確計(jì)算,把表現(xiàn)空間距離的錯(cuò)覺效果看成是構(gòu)成畫面的重要因素。透視法的出現(xiàn)大大促進(jìn)了歐洲繪畫中的“寫實(shí)”手法的興起。

全盛時(shí)期的藝術(shù)家們?cè)谧匀豢茖W(xué)和文化藝術(shù)各領(lǐng)城中廣泛探索,這種貼近自然的寫實(shí)主義發(fā)展成了一個(gè)理想的現(xiàn)象世界。通過勻稱、溫暖的色彩,通過景色與人物的緊密結(jié)合,使主題和形式的要素從屬于一個(gè)美的永恒法則。這時(shí)期出現(xiàn)的許多經(jīng)典大師,如達(dá)·芬奇等,把美術(shù)技法發(fā)展到前所未有的高度。

北宋王朝有重文輕武的傾向,建立了規(guī)模龐大的“翰林畫院”,對(duì)繪畫的發(fā)展起著至關(guān)重要的推動(dòng)作用。北宋初約一百年中,保持著五代的傳統(tǒng),花鳥畫遵守黃筌的程式,山水畫是傳李成、范寬的衣缽。熙寧元豐年間,由于花鳥畫家崔白和山水畫家郭熙的出現(xiàn)而有了顯著的新變化。由于擴(kuò)大了表現(xiàn)范圍,宋代的繪畫在現(xiàn)實(shí)主義的道路上大大前進(jìn)了一步。

徽宗趙佶到南宋高宗趙構(gòu)時(shí)期,是宮廷畫院最活躍的時(shí)候,畫家眾多,在表現(xiàn)技巧上力求精能。趙佶善繪山水、人物、樓閣,尤長(zhǎng)于花鳥,用筆挺秀靈活。南宋的大部分是李唐、劉松年和馬遠(yuǎn)、夏圭畫風(fēng)起支配作用的時(shí)期,號(hào)稱“南宋四家”的他們各自在繼承前代的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造,尤其是“馬夏”對(duì)水墨蒼勁、意境清遠(yuǎn)的南宋山水畫風(fēng)的形成,起到重要的作用。

2.工具材料的運(yùn)用

約自13世紀(jì)起,歐洲許多地方的畫家都著手在中世紀(jì)流行的濕壁畫和蛋彩畫的基礎(chǔ)上,探索一種比較方便又更有表現(xiàn)力的繪畫材料,逐漸形成了油畫。15世紀(jì)以后,蛋彩畫逐漸為油畫所取代。油畫的顏料用快干油,如亞麻仁油、核桃油、罌粟油等調(diào)和,顏料中含有硬脂酸,既能表達(dá)出豐富的色彩效果,又能塑造形象的層次、質(zhì)感和肌理,逐漸形成西方傳統(tǒng)繪畫的特色。

宋代的繪畫多為中國(guó)畫,繪畫的主要工具有生宣、羊毫、狼毫、墨、水質(zhì)顏料、粉質(zhì)顏料等。其顏料調(diào)配變化多樣,比如赭石可單獨(dú)用,常用于樹身、建筑物及山石等,花青加藤黃調(diào)為汁綠,花青加墨成為墨青等。運(yùn)筆方法分為中鋒、側(cè)鋒、逆鋒三種類型。中國(guó)畫在長(zhǎng)期發(fā)展衍變過程中,又積累了極其豐富的技法經(jīng)驗(yàn),包括以毛筆縱橫揮灑,皴擦,運(yùn)用線描和墨、色的變化,來表現(xiàn)形體和質(zhì)感,強(qiáng)調(diào)傳達(dá)神韻和氣勢(shì)。

3. 表現(xiàn)手段

一般說來,宋代的寫實(shí)主義繪畫以具象摹寫、再現(xiàn)客觀現(xiàn)象為基礎(chǔ),重視遠(yuǎn)近、大小和明暗的正確性,講究透視、明暗和投影的關(guān)系,以造成空間實(shí)體如能觸摸的效果。主要運(yùn)用線條和墨色的變化,以鉤、皴、點(diǎn)、染和留白等表現(xiàn)手法,來描繪物象與經(jīng)營(yíng)位置;取景布局,視野寬廣,不拘泥于焦點(diǎn)透視。中國(guó)畫要求“意存筆先,畫盡意在”,強(qiáng)調(diào)融化物我,創(chuàng)制意境,達(dá)到形神兼?zhèn)?氣韻生動(dòng)。由于書畫同源,以及兩者在達(dá)意抒情上都和骨法用筆、線條運(yùn)行有著緊密的聯(lián)結(jié),因此形成了顯著的藝術(shù)特征。

而文藝復(fù)興時(shí)期的寫實(shí)主義繪畫并不停留在如實(shí)摹寫對(duì)象的基礎(chǔ)上,它的諸多形式因素,如色調(diào)、結(jié)構(gòu)的巧妙運(yùn)用和安排,也極大地影響作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。畫家用富于情感的色彩、構(gòu)圖、節(jié)奏和韻律,以突出創(chuàng)作的意圖表達(dá)作品的內(nèi)涵,使它更加強(qiáng)烈地感染觀眾。

文藝復(fù)興時(shí)期推崇用簡(jiǎn)潔的色塊塑造形象。經(jīng)過喬托等前輩的開拓,在造型中增加了明暗暈染的方法,人物的形象有了真實(shí)的細(xì)節(jié)刻畫和光影的變化。畫家們注重對(duì)光的運(yùn)用來捕捉物體的形象和明暗的變化,這樣表現(xiàn)出來的物體層次分明,立體感強(qiáng),使人物的形象更生動(dòng)、逼真。

三、結(jié)束語

文藝復(fù)興時(shí)期的寫實(shí)主義繪畫與中國(guó)宋代的寫實(shí)主義繪畫,都充分顯現(xiàn)了人類繪畫史上的輝煌。二者既有聯(lián)系又有區(qū)別,文藝復(fù)興時(shí)期繪畫深受宋代影響,二者又在歷史發(fā)展、工具材料運(yùn)用及表現(xiàn)手段上各具特色。這次探討是對(duì)中外寫實(shí)主義繪畫的一次交融與碰撞。

【參考文獻(xiàn)】

[1]董云霞.理學(xué)影響下的宋代繪畫特征.新疆師范大學(xué),2007年.

作者簡(jiǎn)介:

石海清(1982--),女,畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院,本科學(xué)歷,在讀碩士學(xué)位,現(xiàn)為威海職業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系教師