王　浩

摘要：北歐設計以其特有的室內(nèi)設計風格在世界設計史上獨樹一幟并且占有重要的地位，其經(jīng)典的創(chuàng)意已成為現(xiàn)代設計的楷模。在北歐諸國政府的大力挾持之下，經(jīng)過幾代設計師的不懈奮斗。北歐室內(nèi)設計成功地實施了“大眾化的美”的設計宗旨．終于建成了一個意義深遠、影響世界的設計流派。

關鍵詞：設計風格；北歐設計；設計流派

中圖分類號：F407文獻標識碼：A

文章編號：1674-1145(2009)09-0130-02

一、北歐室內(nèi)設計風格起源

談到北歐，人們就會想到地處北極圈附近的瑞典、挪威、丹麥、芬蘭、冰島這幾個國家。他們的地理位置極為特殊，有著長久的冬季，氣候反差大，但是森林茂密，水域遼闊的自然環(huán)境又為他們提供了豐富的資源。所以北歐的設計師們不僅從優(yōu)美的大自然中汲取靈感，而且懂得如何有效地利用這種天賦的資源。比如在建筑方面，設計師們不輕易改動四周的自然環(huán)境，讓想象創(chuàng)造溶入自然的生長中。即使在不同的季節(jié)，不同的光線下，房屋也是與自然融為一體的。像這樣愛護環(huán)境、保護自然的意識反映在他們設計活動的方方面面。而北歐的另一個特點就是人口密度低，社會相對穩(wěn)定。其社會、文化的發(fā)展雖也受到歐洲大環(huán)境的影響，但因堅實的農(nóng)業(yè)和手工業(yè)傳統(tǒng)，使北歐的設計風格不但具有明顯的歐洲特點——注重功能，追求理性；而且又不同于其他的歐洲國家。比如個性突出、造型簡潔、做工精致、節(jié)省材料……正是這種既懷舊又創(chuàng)新的鮮明特點符合了當今人們崇尚自然，平易簡潔的生活概念，使得北歐的家具風格和室內(nèi)裝飾的樣式受到世界的矚目。

何謂北歐風格?在北歐國家中，丹麥人比較“南部”化一點，芬蘭人則有點“東方味道”，挪威人是“北派”，而瑞典人則基本是中堅。冰島人自有一套，誰也不屬。所謂的北歐設計學派，主要就是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的設計風格。純粹、洗練、樸實的北歐現(xiàn)代設計，其基本精神是：講求功能性，設計以人為本。北歐始終如同一個大花園，大海在其身邊蕩漾，優(yōu)雅而富有魅力，松軟而肥沃的土地，滋潤著萬物，幾個世紀以來人們在此耕作創(chuàng)造，使整個北歐成為了一件具有民族特色的藝術品。

二、北歐設計流派

北歐現(xiàn)代設計風格，起步于20世紀初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設計風格流派之一。北歐學派有三個主角在不同的發(fā)展時期分別充當旗艦，瑞典在三四十年代勢頭最為著名，丹麥五六十年代勢頭最勁，而芬蘭自21世紀嶄露頭角，實際上在每個時代都有獨特的貢獻，只是在20世紀60年代以后處在前衛(wèi)的領導地位。北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的“極簡主義”、“后現(xiàn)代”等風格。在20世紀風起云涌的“工業(yè)設計”浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。北歐家具被普遍認為是有人情味的現(xiàn)代家具。正如一些家具評論家概括的：“北歐家具表現(xiàn)出對形式和裝飾的節(jié)制，對傳統(tǒng)價值的尊重，對天然材料的偏愛，對形式和功能的統(tǒng)一，對手工品質(zhì)的推崇。”

在這個過程中，涌現(xiàn)出一大批現(xiàn)代主義的設計大師，正是由于他們的貢獻使得設計發(fā)展的進程從傳統(tǒng)化走向民族化，從民族化走向國際化。在50～60年代之間，材料的日益豐富，人們對材料可能性的逐步探索，再加上不斷增長的城市化需求，使功能與傳統(tǒng)、新與舊、材料與造型之間自然有機地結合，構成日趨鮮明的民族風。比如當時北歐家具的發(fā)展可以大體分為兩個典型流派：(1)芬蘭的建筑大師阿爾瓦·奧爾托(AlvarAalto)；(2)丹麥家具設計師瓦格納(Hans J.Wegner)為代表的以膠合板為主要手段的家具設計。

雖然兩個人有不同的成長道路，但他們的共同之處是繼承傳統(tǒng)，迎合民意，從舊工藝中尋求現(xiàn)代家具的語言。他們設計的椅子有不少成為傳世杰作，直到現(xiàn)在還在生產(chǎn)。

另一流派以芬蘭的約里奧·庫卡波羅(Yrju Kukkapum)為代表開創(chuàng)了廣泛使用鋼、膠合板以及合成塑料的新型現(xiàn)代設計，并引導北歐的室內(nèi)設計和家具設計走向一個新途徑。與此同時，阿拉比亞陶瓷公司推出了一系列樸實大方的餐具，一套名為“基塔”的餐具從此成為芬蘭現(xiàn)代銷售的精品。60年代，瑪里米科公司推出了色彩繽紛的織物給室內(nèi)設計帶來了新的生機，使得我們對北歐的紡織品圖案有色彩鮮明的印象。此時又涌現(xiàn)出的世界知名設計大師，如塔比奧·威卡拉(Tapio Winkkala)和帝莫·薩帕內(nèi)瓦(Timo Sarpaneva)，他們原來都擅長設計玻璃器皿，而后又投身于設計各種家庭用品。

三、北歐風格在室內(nèi)設計中的表現(xiàn)

(一)木材：室內(nèi)裝修的靈魂

為了有利于室內(nèi)保溫，北歐人在進行室內(nèi)裝修時大量使用了隔熱性能好的木材。因此，在北歐的室內(nèi)裝飾風格中，木材占有很重要的地位。北歐風格的居室中使用的木材，基本上都使用的是未經(jīng)精細加工的原木。這種木材最大限度地保留了木材的原始色彩和質(zhì)感，有很獨特的裝飾效果。

為了防止過重的積雪壓塌房頂，北歐的建筑都以尖頂、坡頂為主，室內(nèi)可見原木制成的梁、檁、椽等建筑構件。這種風格應用在平頂?shù)臉欠恐?，就演變成一種純裝飾性的木質(zhì)“假梁”。這種裝飾手段，經(jīng)常被消費者用來遮掩空間中的過梁。除了木材之外，北歐室內(nèi)裝飾風格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等，但都無一例外地保留了這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。

(二)色彩：蓬勃生命力的象征

北歐地區(qū)由于地處北極圈附近，氣候非常寒冷，有些地方還會出現(xiàn)長達半年之久的“極夜”。因此，歐人在家居色彩的選擇上，經(jīng)常會使用那些鮮艷的純色，而且面積較大。隨著生活水平的提高，在20世紀初北歐人也開始嘗試使用淺色調(diào)來裝飾房間，這些淺色調(diào)往往要和木色相搭配，創(chuàng)造出舒適的居住氛圍。北歐風格的另一個特點，就是黑白色的使用。黑白色在室內(nèi)設計中屬于“萬能色”，可以在任何場合，同任何色彩相搭配。但在北歐風格的家庭居室中，黑白色常常作為主色調(diào)，或重要的點綴色使用。

(三)簡潔：設計和裝修的精髓

北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的“極簡主義”、“后現(xiàn)代”等風格。在20世紀風起云涌的“工業(yè)設計”浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。反映在家庭裝修方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。這種風格反映在家具上，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。板式家具也起源于北歐，這種使用不同規(guī)格的人造板材，再以五金件連接的家具，可以變幻出千變?nèi)f化的款式和造型。而這種家具也只靠比例、色彩和質(zhì)感，來向消費者傳達美感。

在日常生活中，北歐人希望能眷顧自然、回歸自然，成為自然的一分子，能輕松隨意且順乎本性地居家度日，從而遠離工作時的緊張與壓抑，比如塔皮奧·維爾卡拉(Tapio Wirkkals)的木盤設計就充分體現(xiàn)了芬蘭設計中的自然主義傳統(tǒng)。這件作品在形式語言上簡潔、純粹，將古老的傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代機械化以功能主義方式來進行巧妙結合，這也是設計師對自然環(huán)境的高度敏感和細致把握。北歐設計所展示的是以其特有的方式所創(chuàng)造和升華的、潛藏于材料本身的美，這種尊重材質(zhì)、尊重自然，同時努力展現(xiàn)材質(zhì)潛在的美感，以及與自然相融合的設計理念正是北歐設計的根本特征。

四、結語

中國歷史遠比北歐文明古老，祖輩們不僅在藝術與工藝領域為我們留下了珍貴而豐富的遺產(chǎn)，而且傳統(tǒng)精神文化遠比北歐文化博大精深，如何繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)文化，一直是我們大家關注的問題，這既是我們的社會責任，也是人們對生活質(zhì)量的進一步要求。如何在現(xiàn)代設計中將這些經(jīng)過漫長歲月積淀下來的寶貴的民族文化財富發(fā)揚光大，在汲取當代國際先進的設計藝術、觀念的同時，創(chuàng)造出具有中國特色的現(xiàn)代設計風格，北歐的設計經(jīng)驗對我們極其重要。

參考文獻

[1]易曉．北歐設計的風格與歷程[M]．武漢大學出版社，2005．

[2]蔡軍．北歐家具設計[J]．裝飾，1985，(3)．

[3]鞠曉玲．北歐家具風格特色優(yōu)勢及影響力[J]．濰坊教育學院學報，2005，(1)．

[4]陳詩東．從設計風格到時尚標簽——對“簡約”文化解讀[J]．社會觀察，2004，(6)．

作者簡介：王浩(1981-)。男，湖南長沙人，中南林業(yè)科技大學在職研究生，長沙環(huán)境保護職業(yè)技術學院助教，研究方向：室內(nèi)裝飾設計與家具設計。