2008年10月23日晚,在中央音樂(lè)學(xué)院演奏廳,孫東方老師(聲歌系副教授)舉辦了一場(chǎng)她的學(xué)生們的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì),演唱了我創(chuàng)作的曲子共14首,現(xiàn)場(chǎng)觀眾反映熱烈。汪毓和教授說(shuō):“作品內(nèi)容豐富,手法多樣,既有傳統(tǒng)手法也有現(xiàn)代手法?！绷好航淌诜从?“唱了這么多新作品,感到很新鮮,技巧也高?！笨傉栉鑸F(tuán)歌唱家方應(yīng)暄、王萃年夫婦說(shuō):“老師學(xué)生都很認(rèn)真。老戰(zhàn)友秦西炫晚年能有這樣一個(gè)展示他作品的機(jī)會(huì),很為他高興?！蔽沂指兄x孫東方老師看上我的作品,也感謝同學(xué)們非常認(rèn)真地演唱。下面我想談?wù)剬懽鬟@些歌曲時(shí)的生活背景,以及一些相關(guān)的問(wèn)題。

我寫歌是從業(yè)余愛(ài)好起步的,上大學(xué)時(shí)先在燕京大學(xué)數(shù)學(xué)系。燕大校園就是現(xiàn)在北京大學(xué)的校址,環(huán)境優(yōu)美,并且當(dāng)時(shí)的燕大還有音樂(lè)系,藝術(shù)氛圍很濃。我喜歡音樂(lè),拉小提琴。這次音樂(lè)會(huì)演唱的《春夜洛城聞笛(一)》和《靜夜思》(李白詩(shī))就是當(dāng)時(shí)由于詩(shī)的意境感染了我,心中涌動(dòng)著激情而寫成的(1942年),至今已有60多年了,今天聽(tīng)起來(lái),仍感到感情很真摯,音樂(lè)也好聽(tīng)。當(dāng)時(shí)只會(huì)寫單一旋律,鋼琴伴奏是以后在上海由阿甫夏洛莫夫(Avshalomoff)指導(dǎo)而寫成的①。

我數(shù)學(xué)系畢業(yè)后便去了上海,考進(jìn)當(dāng)時(shí)的上海國(guó)立音專(今上海音樂(lè)學(xué)院)作曲系。學(xué)習(xí)作曲期間,我在中學(xué)教數(shù)學(xué)以維持生活。就這樣半工半讀學(xué)習(xí)了五年。十分幸運(yùn)的是我遇到了很好的老師,先是弗蘭克(Frankel)教了我傳統(tǒng)的作曲技法②,后是譚小麟先生③,他當(dāng)時(shí)(1946年)剛從美國(guó)留學(xué)歸來(lái),帶回興德米特的現(xiàn)代作曲技法,這次音樂(lè)會(huì)演唱的《愛(ài)之酒》(陶行知詞)就是在譚先生指導(dǎo)下,運(yùn)用興氏作曲技法寫成的。全曲只15小節(jié),僅旋律就用了半音階12個(gè)音中的11個(gè),突破傳統(tǒng)音階的局限,而全曲是有調(diào)性的,還有一定的民族風(fēng)格。這個(gè)手法在以后我用心寫藝術(shù)歌曲時(shí),又繼續(xù)運(yùn)用,而中間卻中斷了20多年(1949—1976)。

1949年5月,上海解放,我正值在音專畢業(yè),便滿懷激情地和在校的幾位同學(xué)一起參加了中國(guó)人民解放軍。在華東軍區(qū)文工團(tuán)時(shí),由沈亞威等老同志帶動(dòng),我和他們一起深入福建海防前線和朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)體驗(yàn)生活,大大開(kāi)拓了我的生活視野和思想感情的天地,這在我一生中有很大影響。這次音樂(lè)會(huì)演唱的《坦克兵和拖拉機(jī)手》、《光榮任務(wù)守海防》、《歌唱雷鋒》就是我在部隊(duì)工作期間寫的。這幾支歌,曾在軍內(nèi)外廣為傳唱,以后我寫了鋼琴伴奏,收進(jìn)《秦西炫藝術(shù)歌曲集》(華樂(lè)出版社出版,1996年)。

“文革”結(jié)束,全國(guó)進(jìn)入改革開(kāi)放新的歷史時(shí)期,我的文藝思想從禁錮中解放了出來(lái),先重溫興德米特的作曲技法,一邊理論上進(jìn)行積累,以后寫成《興德米特和聲理論的實(shí)際應(yīng)用》一書正式出版;一邊用在創(chuàng)作上。這次音樂(lè)會(huì)中演唱我寫的曲子,大都屬于藝術(shù)歌曲范疇。下面談?wù)劄槔畎自?shī)譜寫的《早發(fā)白帝城》和《行路難》。首先我沒(méi)有把它們譜成古色古香,而是借詩(shī)的意境,抒發(fā)我生活經(jīng)歷中的感受。我借詩(shī)“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”盡情抒發(fā)打倒“四人幫”后歡快的心境;借詩(shī)“行路難,行路難,多歧路,今安在?”抒發(fā)自己在“文革”期間郁悶的心境,至“乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海!”我盡情表達(dá)黑暗終會(huì)過(guò)去的信心和熱切的期盼。我繼續(xù)運(yùn)用興氏作曲技法,特別是在旋律上力求好聽(tīng),有民族風(fēng)格。

我的《藝術(shù)歌曲集》收有上述全部歌曲,雖出版多年,但很少聽(tīng)到有人公開(kāi)演唱,特別是其中的藝術(shù)歌曲。孫東方老師獨(dú)具慧眼,看上了這些作品,并在她學(xué)生演唱會(huì)上集中演唱,這樣的膽識(shí)是以深厚藝術(shù)修養(yǎng)為基礎(chǔ)的,很可貴!我國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展,要借助的平臺(tái),我以為首先是音樂(lè)學(xué)院,這里有作曲系培養(yǎng)作曲人才,有聲歌系培養(yǎng)演唱人才,有演奏廳供演出。我衷心希望有更多的聲樂(lè)老師和歌唱家能像孫東方老師那樣,為不斷開(kāi)拓演唱曲目,做出新的貢獻(xiàn)!

①秦西炫《回憶阿隆·阿甫夏洛莫夫》,《人民音樂(lè)》1985年第11期

②秦西炫《回憶沃爾夫·弗蘭克爾》,《音樂(lè)藝術(shù)》2001年第1期

③秦西炫《回憶譚小麟先生》,《中國(guó)音樂(lè)》1981年第4期

秦西炫 人民音樂(lè)出版社原編審(責(zé)任編輯 于慶新)