李勁松

新聞攝影是形象的新聞報(bào)道,它用無聲的、靜態(tài)的新聞?wù)掌罢f話”,這可以說是它與文字報(bào)道、口語廣播的重要區(qū)別。有時(shí)候一篇千字的文字報(bào)道或口頭播報(bào),還比不過一張新聞?wù)掌钊诵欧透腥酥辽?這就是新聞攝影的“形象力”的體現(xiàn)。它用生動(dòng)可視的形象,描述事實(shí),說明問題。那么,如何在具體工作中增強(qiáng)這種“形象力”呢?筆者以為,可以從以下幾個(gè)方面著手。

要善于進(jìn)行形象觀察。英國著名攝影記者英勒·貝爾曾說:“新聞攝影記者的秘密,即在于運(yùn)用形象的觀察力;一個(gè)攝影記者的經(jīng)驗(yàn)和成功的程度,也往往以此來衡量?！睆墓ぷ鞯男再|(zhì)和要求上看,攝影記者就是要善于憑借自己的一雙慧眼,從現(xiàn)實(shí)生活中敏銳地捕捉生動(dòng)感人的形象。比如,反映埃塞俄比亞大饑荒的著名新聞?wù)掌稑O度饑渴》,就是對準(zhǔn)一名黑人兒童緊緊抱住一個(gè)水龍頭在拼命吮吸的場景,構(gòu)圖極為簡單,但卻是所有照片中最扣人心弦的一幅。因?yàn)槿藗儚倪@個(gè)孩子的動(dòng)作和表情上,可以深切地感受到這一場干旱天災(zāi)給成千上萬的西非人民帶來的深重災(zāi)難。記者敏銳地抓住這個(gè)生動(dòng)的鏡頭,賦予作品以深刻的意境,足以震撼人心,引人哀嘆。

另外,再比如中國青年報(bào)記者劉占坤拍攝的新聞?wù)掌?·23北京不眠之夜》就是一個(gè)典型的例子。照片內(nèi)容是當(dāng)薩馬蘭奇宣布2000年奧運(yùn)會主辦地為悉尼時(shí),在北京電視臺“9·23北京之夜”直播現(xiàn)場人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨(dú)家照片,其拍攝的成功,無疑得益于記者事先的現(xiàn)場觀察。在當(dāng)時(shí)的拍攝現(xiàn)場,只有北京電視臺的記者可以在會場正面攝像,所有的記者都被安排到二樓,只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形,甚至從哪個(gè)門沖到會場正面的距離最短都摸得一清二楚。當(dāng)牽動(dòng)億萬人心的一刻來到時(shí),他悄悄迅速地沖下樓,靈活地躥到會場正面,非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。

由此我們可以看出,攝影記者在進(jìn)行采訪時(shí),必須身臨其境,不但要像文字記者那樣對新聞事實(shí)進(jìn)行調(diào)查采訪,了解來龍去脈,而且還要進(jìn)行更加細(xì)致的形象觀察,從繁雜的新聞場景中,發(fā)現(xiàn)供揭示新聞本質(zhì)的細(xì)節(jié)形象。可以說,形象觀察是攝影記者的基本功,不可或缺。他們在采訪中要善于處處小心、事事觀察,真正融于新聞情境之中。在進(jìn)行形象觀察的時(shí)候,除了了解新聞事件發(fā)生的原因、經(jīng)過以及環(huán)境的特色、時(shí)間的變化、地點(diǎn)的標(biāo)志之外,更要面對采訪對象,仔細(xì)觀察其面貌、形體、動(dòng)作、姿態(tài)直至性格和神情,然后從中抓住最典型、最深刻、最感人的形象來。

要有形象的想象力。這里所指的想象,不是幻想也不是虛構(gòu),而是記者在攝影拍照過程中的聯(lián)想和預(yù)測。比如有的攝影記者到紡織廠采訪,看到紡紗機(jī)上滾動(dòng)的棉紗,就想到了瀑布,于是就采用慢速拍照,把棉紗拍得如同飛流直下的瀑布一般;看到賽車場上疾馳的機(jī)車,就想到了閃電,于是采用追隨拍法,把背景動(dòng)化,看起來猶如閃電掠過一樣。特別是在現(xiàn)場采訪,在突然而短暫的時(shí)間內(nèi),對所拍攝事物的形象的發(fā)展預(yù)測,也是必不可少的。不僅要看得到,更要“想”得到。有時(shí)同樣的對象,有的記者抓到了好鏡頭,有的記者卻視而不見,其關(guān)鍵就是看他們有沒有把握事物聯(lián)系的想象力。

在烏干達(dá)大干旱期間,英國自由投稿攝影記者邁克·威爾斯拍攝的一幅名為《手——烏干達(dá)旱災(zāi)的惡果》引起了眾人的關(guān)注,被德國的《星》、美國的《生活》、法國的《巴黎競賽》等各大雜志廣泛刊登。照片中一個(gè)烏干達(dá)孩子干癟的小手放在一只白而肥碩的傳教士的大手中,孩子的手仿佛像一只瘦弱的小鳥的爪子或是從考古地帶挖出的化石之類的東西,而背景中的那只西方人的大手卻保養(yǎng)得很好,這樣兩只對比鮮明的手,比任何解釋都更有力量,反映出人類社會不平等的罪惡和發(fā)達(dá)國家的自我譴責(zé),表達(dá)了深切呼喚人人伸出一雙援助之手的深遠(yuǎn)意義。攝影記者調(diào)動(dòng)和發(fā)揮了自己豐富的想象力——小手就如同鳥爪,可謂匠心獨(dú)具,這張照片用強(qiáng)烈對比的形象語言揭示了烏干達(dá)旱災(zāi)的惡果,它給人們的視覺神經(jīng)造成了強(qiáng)烈的沖擊。

所以,在新聞攝影過程中,面對拍攝對象時(shí),要有條件反射一般的想象力。只有心中有所想、有所思,才能在別人還無動(dòng)于衷時(shí),先行一步搶到生動(dòng)感人的形象,拍下優(yōu)秀的作品。當(dāng)然這種想象不是脫離生活實(shí)際和事物本質(zhì)的瞎想亂想,而是建立在社會知識和生活積累基礎(chǔ)之上的。

要有形象的判斷力。新聞攝影采訪,往往是在新聞發(fā)生的現(xiàn)場進(jìn)行的,所以新聞?wù)掌乃查g形象,往往又是在稍縱即逝中抓取的。因此,攝影記者必須具備對新聞形象的判斷力,實(shí)際上也就是一種敏銳的新聞敏感和政治嗅覺。要能夠在繁雜眾多的新聞現(xiàn)場中,在瞬息萬變的突發(fā)情況下,認(rèn)清哪些是新聞事件的典型形象,哪些是主流,哪些是本質(zhì),哪些是受眾所關(guān)心的事物。要善于遠(yuǎn)觀近察,分辨秋毫,當(dāng)機(jī)立斷地抓拍到所需要的鏡頭,優(yōu)柔寡斷只能錯(cuò)失良機(jī)。

比如在荷蘭,當(dāng)一次車禍發(fā)生時(shí),德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上,穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結(jié)果,多數(shù)報(bào)紙采用了美聯(lián)社的照片。因?yàn)槊缆?lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié),還交代了穿樓而出后與另一輛車相撞的結(jié)局,信息含量更大。

形象的判斷力,取決于攝影者的政治素質(zhì)、文化修養(yǎng)、性格特征和審美能力?？梢哉f,攝影記者在按下快門的一瞬間,凝結(jié)著他的智慧、學(xué)識和才能。

要有形象的表現(xiàn)力。攝影采訪的形象思維和形象觀察,最終要表現(xiàn)在畫面上,同時(shí)必須不斷研究提高形象的表達(dá)能力。著名作家老舍曾以《蛙聲十里出清泉》為題,請齊白石老人作畫。這“蛙聲”和“十里”都很難體現(xiàn)在畫面上,但齊白石老人巧妙地畫了幾只蝌蚪在清泉里游動(dòng),雖然畫面上沒有一只青蛙(虛),但是通過泉水和蝌蚪(實(shí))的暗示,我們似乎聽到十里以外的蛙聲了,它很好地表達(dá)出了相似的意境,這正是一種形象的表現(xiàn)力的體現(xiàn)。

一幅新聞?wù)掌男侣剝r(jià)值,很大程度上取決于形象價(jià)值。而形象價(jià)值又必須通過能揭示新聞事件的內(nèi)容、含義、具有形象表現(xiàn)力的現(xiàn)場與人物的活動(dòng)來體現(xiàn)。只有具有形象表現(xiàn)力的新聞?wù)掌?才能滿足讀者的視覺要求與對新聞事件的了解。而僅靠讀了文字說明才知道照片內(nèi)容的新聞?wù)掌遣怀晒Φ男侣務(wù)掌?因?yàn)樗鼪]有形象表現(xiàn)力,不能從畫面上給讀者帶來有用的信息。

所以形象的表現(xiàn)力就是要讓形象說話,生動(dòng)的形象表現(xiàn)力是體現(xiàn)新聞圖片價(jià)值的關(guān)鍵。相反,沒有形象語言的照片和畫面,往往使人感到枯燥乏味,沒有看頭。比如對于一些會議報(bào)道,是不是只能拍攝會議全景、大會場面、領(lǐng)導(dǎo)發(fā)言呢?當(dāng)然,有些規(guī)定的圖片也確實(shí)需要拍,但如果只拍攝這些就顯得沒有新意和過于平淡,缺乏形象的表現(xiàn)力。有的記者另辟蹊徑,拍到某個(gè)單位代表在大會上睡覺的照片,倒是給人印象深刻。與其他常規(guī)照片相比,該照片內(nèi)容新穎、形象鮮明、表現(xiàn)力強(qiáng),能引起人們思考當(dāng)前一些會議不切實(shí)際、走過場的不良現(xiàn)狀。

要有形象的沖擊力。新聞?wù)掌c新聞稿相比的最大特點(diǎn)就是可以給受眾展現(xiàn)可視形象,而其傳播效果的大小又取決于這一形象可以給受眾帶來多大的視覺沖擊力,與以上各條相比,這一點(diǎn)可以說是新聞?wù)掌淖罱K目標(biāo)。

《中國青年報(bào)》記者解海龍拍攝的《我要上學(xué)》系列組照中的一幅大眼睛女孩的照片,就是一個(gè)典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比,其所包含的事實(shí)信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中,鄉(xiāng)野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉(xiāng)村教師和孜孜以求的孩子等影像濃縮了貧困山區(qū)兒童學(xué)習(xí)的種種特定信息。但是前一幅照片中,卻包含有更多的情感信息,小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險(xiǎn)惡的環(huán)境形成了鮮明的對比,小姑娘的大眼睛流露著天真、純樸、執(zhí)著和希望,像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂,強(qiáng)烈沖擊著受眾的心靈,讓你無法逃避。正因?yàn)槿绱?作者和讀者都已經(jīng)習(xí)慣把這幅照片作為整個(gè)系列照片的代表作,甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動(dòng)宣傳的標(biāo)識。這樣的新聞?wù)掌?不需受眾多加想象,就能直接在受眾腦子里留下深刻印象,產(chǎn)生心理共鳴。所以說,形象的沖擊力并不是指要刻意地運(yùn)用一些招攬的表現(xiàn)手段和華麗的表面效果取悅于人,而是要在如何提高照片內(nèi)涵和感化讀者內(nèi)心世界方面下工夫,從而對讀者產(chǎn)生心靈上的撞擊。

總之,新聞攝影在飛速發(fā)展的現(xiàn)代新聞事業(yè)中越來越顯現(xiàn)出其重要的作用,它集新聞性、思想性、真實(shí)性、時(shí)效性和形象性于一身,能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中,給人以簡潔、震撼的效果,有“一圖勝千言”的作用。所以攝影記者必須深入實(shí)際,對社會生活進(jìn)行深入細(xì)致的體驗(yàn)和觀察,并在嚴(yán)格遵守新聞攝影和新聞報(bào)道規(guī)律的前提下,力求拍攝的新聞?wù)掌趦?nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一。同時(shí),把握典型瞬間,讓形象“說話”,這樣才會有強(qiáng)大的吸引力和感染力,才會有更加震撼人心的效果。

(作者為湖北第二師范學(xué)院文學(xué)院教師)

編校:鄭 艷