顧向東

近來，諜戰(zhàn)劇的熱播帶動了相關(guān)圖書的熱銷，尤其是電視劇《潛伏》的熱播，讓原著作者龍一一夜成名，其新出版的圖書也受到廣大“諜迷”的追捧，很多人都說龍一因為電視劇《潛伏》得享大名，了不得了。

是不是這樣呢?帶著一些問題記者最近采訪了龍一，請他談談自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，以及對文學創(chuàng)作和影視改編的看法。

從《潛伏》到《暗探》、《刺客》

記者；龍一老師，您好，根據(jù)您的小說改編的電視劇《潛伏》收視率極高，與此同時也帶來了圖書《潛伏》的熱銷，首先向您表示祝賀。

龍一：電視劇《潛伏》的成功，首先是編劇、導演、演員他們的功勞，而真正帶給我的是浮名，所以，我現(xiàn)在叫浪得虛名。但從根本上來講，我希望讀者通過我的小說來認識我。此外，我也并不需要做這種大名，名氣越大危險越大，我只希望我能有很小的一部分讀者，有一部分讀者喜歡我的作品……

記者：您近期有什么新作推出，能給讀者簡單介紹一下嗎?

龍一：我最近出版的有兩本唐代歷史小說《暗探》和《刺客》?！栋堤健肥潜鞠盗行≌f，有5個故事，講述了唐代便衣警察葉十朋的職業(yè)生涯。其中，“阿喀巴的寶藏”背后深藏的是皇權(quán)的猜忌與陰謀；“謀事在人”流露的是權(quán)臣奇怪的忠心與自保之道；“突厥人的間諜網(wǎng)”講述的是外國間諜在京城的瘋狂；“雨夜驚魂”浮現(xiàn)的是荒村野店的密室殺人玄機而“背景故事”則最終讓棋局豁然開朗。

《刺客》別是一本中篇小說集，也有5個故事。“刺客”講述了一個頂級神偷冒名頂尖刺客卻無法完成刺殺任務，“我只是一個馬球手”中展現(xiàn)了小人物在大時代中的命運；“義士”體現(xiàn)了那個年代的最高生存目標；“宰相難當”勾畫了朝堂上的陰謀與爭斗；“九郎”則是女扮男裝的公主與官商營生的百態(tài)。

記者：您的有些小說敘事環(huán)境發(fā)生在古代，您覺得以古代環(huán)境創(chuàng)作的小說，對現(xiàn)代的讀者有什么影響嗎?

龍一：其實生活的本質(zhì)從來沒有發(fā)生過變化。古人和今人都是在夾縫中做出選擇的人，他們做出選擇是非常艱難的。今天日常生活當中也有很艱難的選擇，家庭生活，社會生活、職場等，只要你做出正確選擇，你的生活就會發(fā)生一個非常明顯的變化?，F(xiàn)代生活和古代生活幾乎沒有差別，古代人所經(jīng)歷的困境和生活對人的試探，今天的人們?nèi)匀辉诓粩嘀貜?。同樣，古代人有許多應對困境的方法，今天的人們不妨拿來一用，因為，經(jīng)過文化斷裂之后，今天人們解決問題的能力已經(jīng)遠不如古人了。我想讓讀者從中發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)道德對個人行為所產(chǎn)生的重要且有益的作用。當然，讓讀者從這部小說中獲得樂趣也是必須的。

“我目前得到的都是壓力”

記者：借用“學而優(yōu)則仕”的句式，您認為在影視與圖書的互動中，是演而優(yōu)則書還是書而優(yōu)則演?

龍一：演而優(yōu)則書還是書而優(yōu)則演?這是我第一次遇到的問題。如果“演”是指影視劇的話，那么我兩種都沾邊。電視劇《潛伏》之前我寫了11年小說，出版過幾本書。電視劇《潛伏》之后，沾電視劇的光，找我出版作品的人多了，我又出版了幾本書。我想，這兩件事沒有好壞之分，主要看作家本人如何把握。只要沒有被名利之心沖昏頭腦，繼續(xù)認真工作，那么，作家還是作家，小說還是小說，當然，影視劇也還是影視劇，這三者之間發(fā)生聯(lián)系，偶然性往往大于必然性。

記者：您是怎么寫起小說的，您對小說改編成影視劇持何種態(tài)度?

龍一：寫小說我是半路出家，37歲才開始。在此之前我先后研究古代生活史、近代城市史和中國革命史，不想，寫小說之后這些東西全都用上了。為此我發(fā)現(xiàn)，對于小說家來講，間接生活的重要性非常大，而間接生活又是可以通過學習掌握的，因此，我常常會對年輕作家談起間接生活對于小說創(chuàng)作的意義，以及吸收間接生活的方法。另外我還發(fā)現(xiàn)，小說技術(shù)對于小說家同樣非常重要。小說家就如同工匠，沒有技術(shù)，再好的材料也會被糟蹋了。所以，我也常勸年輕的小說家們一邊寫作，一邊有意識地學習小說技術(shù)。“工欲善其事，必先利其器”，小說技術(shù)就是小說家的工具。

說到小說改編影視劇的事，這是個很難回答的問題，因為其中偶然的成分很大。不過有一點我相信，當今中國，讀小說最認真的人就是影視劇的制片人，所以，小說家不必擔心自己的作品被埋沒，只需專心寫出高質(zhì)量的作品就夠了。

記者：你覺得對于小說家來說，由小說改編成的影視劇熱播能否提高作家創(chuàng)作的熱情和積極性?

龍一：影視劇的熱播確實能給作家?guī)碛袆e于傳統(tǒng)書籍的好處，但是否會提高創(chuàng)作熱情，甚至讓作家提高產(chǎn)量，這怕是會因人而異。對于我個人來講，我目前得到的都是壓力，而非動力。為此，從今年下半年開始，我會盡快忘掉這些煩擾，回到以往的生活狀態(tài)和工作節(jié)奏中去。

記者：您覺得小說作者在創(chuàng)作時應注重其文學內(nèi)涵還是更應注重起商業(yè)價值?兩者之間有無矛盾的地方?您覺得小說題材對于小說創(chuàng)作來說重要嗎?

龍一：文學內(nèi)涵是根本，是從事小說創(chuàng)作的首要目標，商業(yè)價值只是小說的附加值。至于說兩者之間的矛盾，本末倒置時自然會產(chǎn)生矛盾。小說家需要的并不是題材的奇異性，而應該是對正常生活的認知能力、重新建構(gòu)的能力和表達能力。小說家的工作應該是化平凡為神奇，而絕非是追逐甚至“創(chuàng)作”奇聞異事。而把握作品的“靈魂”的能力，關(guān)乎學識、才情，以及學識才情的融會貫通。浮躁的藝術(shù)家不可能成為浮躁年代的見證人，只有既能看到事物的現(xiàn)狀，又能看出前因的人才能成為時代的見證人。

“誠實與善良是第一位的”

記者：您的新作《暗探》和《刺客》的主人公基本上都是從事推理、潛伏、偵破這一行的。您自己向往余則成、葉十朋這樣的生活嗎?

龍一：就像我讀金庸的小說一樣，我希望能夠進入到那個生活當中，學會一套文武醫(yī)術(shù)，去縱橫天下。我寫這樣的故事也是一樣，我既可以把自己拿到故事當中去表演，同時讀者在讀這個故事當中，故事會產(chǎn)生移情作用，這樣讀者也可以自己去進入到這個故事當中，去表演。這就是文學作品的魅力。

記者：有人說現(xiàn)實小說家是在寫作中生存，網(wǎng)絡作家是在生存中寫作，您是如何看看待這樣的說法?如果有可能，您會從事于網(wǎng)絡寫作嗎?

龍一：我認為專職作家、兼職作家和網(wǎng)絡作家都是作家，沒有根本性的差別。其實，傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡作家只是發(fā)表作品的媒介不同罷了，就其工作性質(zhì)而言是一樣的，沒有高低貴賤之分。網(wǎng)絡寫作是一種新興的寫作方式，就如同巴爾扎克當年在巴黎報紙上連載自己的小說一樣。今天我們承認巴爾扎克的偉大，承認報紙連載對小說的貢獻，那么，日后我們也必將會承認網(wǎng)絡作家中的杰出人物，承認網(wǎng)絡對小說發(fā)展的貢獻。網(wǎng)絡寫作怎樣進行我一點也不懂，所以，我還是依照已經(jīng)習慣的工作方法寫作為好。

記者：您對自己忠實讀者有什么寄語?

龍一：不論是作家還是讀者，誠實與善良都是第一位的。

記者：談談您對《全國新書目》雜志的寄語。

龍一：希望《全國新書目》成為普通讀者的閱讀指南。