吳青松

作家李準說：“沒有細節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實的細節(jié)描寫是塑造人物，達到典型化的重要手段。”所謂細節(jié)描寫，就是抓住生活中的細微而又具體的典型情節(jié)，用生動細致的描繪表現(xiàn)人物的一種寫法。它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中，寫人則如見其人，寫景則如臨其境，對表現(xiàn)人物、記敘事件、再現(xiàn)環(huán)境有著極其重要的作用。

《臺階》(蘇教版九年級下冊第三單元)成功地運用細節(jié)描寫塑造了一位二十世紀五六十年代生活在農(nóng)村的父親形象。父親不只是一個勤勞誠實的農(nóng)民形象，他不同于魯迅筆下的閏土，也不同于老舍筆下的貧民駱駝祥子，他是一個開始覺醒的農(nóng)民形象。因為臺階高，就意味著屋子的主人地位高，所以父親花了一生的精力將家門口的臺階從三級筑到九級。作者李森祥在小說中通過一系列動人逼真的細節(jié)描寫，表現(xiàn)出父親驚人的勞動強度和耐力。

細節(jié)描寫反映作品的時代背景。文中寫到“父親的這雙腳是洗不干凈的……拖著一雙濕了的草鞋唿嗒唿嗒地走回來”。后文寫父親農(nóng)閑期間編織草鞋賣。由這些細節(jié)描寫可以斷定故事發(fā)生在二十世紀五六十年代，不可能發(fā)生在文革中，因為賣草鞋是“資本主義尾巴”是要被割掉的；更不可能是改革開放后，因為這期間人們的生活已經(jīng)開始朝富裕方向發(fā)展，特別是在沿海地區(qū)。(作者是浙江人，小說反映的是當?shù)氐霓r(nóng)村。)

細節(jié)折射出父親的內(nèi)心世界。“我們家的臺階低!”父親不知道說了多少遍?！案赣H坐在綠蔭里，經(jīng)常望出去，那里能看見別人家高高的臺階，那里栽著幾棵柳樹，柳樹枝老是搖來搖去，卻搖不散父親那專注的目光?！边@一細節(jié)描寫，即父親的目光常常注視著別人家高高的臺階，父親的忠厚老實，但他的內(nèi)心世界還是有波瀾的，他的眼神讓我們讀者讀出他對人家高臺階的羨慕、渴望，讀出他對筑一個高臺階的向往和執(zhí)著。

細節(jié)反映了父親的性格特征。父親洗腳要用板刷在腳上沙啦沙啦地刷，卻也是黃幾幾的，是泥土的顏色。洗腳的細節(jié)有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。寫出了父親的貧困與辛勞。還有這樣一段“然而，父親的精力卻旺盛得很，臉上總是掛著笑容，在屋場從這頭走到那頭，給這個遞一枝煙。又為那個送一杯茶。”“走”“遞煙”“送茶”等動作細節(jié)的描寫，表現(xiàn)父親對筑高臺階理想將要實現(xiàn)時的興奮，也表現(xiàn)父親對農(nóng)民兄弟勞動的尊重。在敲煙袋這一細節(jié)上，“他抽了一筒，舉起煙槍往臺階磕煙灰，磕了一下，感覺手有些不對勁，便猛然愣住。他忽然醒悟。臺階是水泥的面，不經(jīng)磕。于是，他就憋住了不磕”?！凹毤毜摹睂懗隽烁赣H對新臺階的呵護。對臺階的愛護備至，在恍然醒悟中體現(xiàn)。畢竟這臺階是父親勤勞一生的見證。一個勤勞厚道的農(nóng)民形象展現(xiàn)在讀者面前。

細節(jié)勾勒出樸實的勞動者形象?！澳菚r已經(jīng)是深秋，露水很大。霧也很大，父親浮在霧里。父親頭發(fā)上像是飄了一層細雨，每一根細發(fā)都很艱難地挑著一顆乃至數(shù)顆小水珠，隨著父親踏黃泥的節(jié)奏一起一伏。晃破了便滾到額頭上，額頭上一會就滾滿了黃豆大的露珠”。這是父親在清早踏黃泥修臺階的細節(jié)描寫。一個“浮”字。一個“挑”字，生動形象地傳“神”狀“態(tài)”的細節(jié)，借助修辭手法(比喻，擬人)、動作描寫和景物襯托，鮮明地勾勒出一位樸實的勞動者形象。

細節(jié)描寫給讀者留下回味與思考的空間。文章開始時父親是一個能從山上背三百多斤重的石板的農(nóng)民，最后只能呆坐在新砌的臺階上，“他那顆很倔強的頭顱埋在膝蓋里半晌都沒有動。那極端的頭發(fā)，似剛收割過的茬，高低不齊，灰白而失去了生機”。一個“呆”字，一個“埋”字，蘊含著一種傷感，讓我們看到這就是一位普通農(nóng)民艱辛創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷，這就是一位普通農(nóng)民為了實現(xiàn)生活理想的奮斗史。這種過程和結(jié)局讓我們看到了中國農(nóng)民的堅韌。雖然故事已隔半個世紀左右，但我們?nèi)阅芨杏X到為一生理想而付出的“父親”的存在。有一種同情與悲憫在讀者心中升騰，一個一生艱辛，卻不知道自己的苦，而越是如此，也就越令人傷感。

《臺階》一文細膩傳神的細節(jié)描寫，通過在特定的背景下，對父親的語言、動作、外貌、神態(tài)、心理等方面作了細致的刻畫，讓父親的性格豐滿，活靈活現(xiàn)，從而引起讀者的共鳴。