欒珊珊

摘要歌劇《張騫》中著名的詠嘆調(diào)《鋪平大道通長(zhǎng)安》,從調(diào)式調(diào)性上,從音樂(lè)結(jié)構(gòu)中,從作品的意境等幾個(gè)方面,都有很必要的研究?jī)r(jià)值,本文通過(guò)對(duì)作品的剖析,來(lái)闡明對(duì)演唱所要求的藝術(shù)處理。

關(guān)鍵詞歌劇藝術(shù)處理情感表達(dá)

中圖分類號(hào):J6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

1 歌劇《張騫》五個(gè)樂(lè)章的介紹

該劇共分五個(gè)樂(lè)章,第一樂(lè)章為全劇的引子部分,和第五樂(lè)章的尾聲部分整體呼應(yīng)統(tǒng)一,具有完整性和對(duì)稱性,使人們感受到了形式上的美感。

第二、三、四樂(lè)章,是該劇的展開(kāi)部。這三個(gè)樂(lè)章乃是整個(gè)戲劇的核心,其中的音樂(lè)充滿著強(qiáng)烈的戲劇沖突和人物性格的急劇變化。主人公張騫和閼云公主的性格,采用了多種體裁和音樂(lè)手段來(lái)進(jìn)行表達(dá),包括詠嘆調(diào)、宣敘調(diào);還通過(guò)不同的演唱形式來(lái)深化人物的性格,如獨(dú)唱、重唱、合唱。閼云公主的兩重性性格塑造也是通過(guò)音樂(lè)段落的推進(jìn),來(lái)達(dá)到第四樂(lè)章的高潮部分《鋪平大道通長(zhǎng)安》這個(gè)著名的詠嘆調(diào)。

該劇的宣敘調(diào),豐富了中國(guó)歌劇,西洋音樂(lè)的借鑒與中國(guó)戲劇的采納,使該劇的宣敘調(diào)有了語(yǔ)言節(jié)奏的基礎(chǔ)和人物性格的韻味。其中《我是閼云公主》,就是從蠻勇的性格出發(fā),打破語(yǔ)言節(jié)奏,突出了“我”字,更富有夸張性。在這部歌劇中著名的詠嘆調(diào)《鋪平大道通長(zhǎng)安》的A部分是以中國(guó)蒙古族草原牧歌形式來(lái)寫的,情感起伏較大,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn);B部分就采用的是西洋音調(diào)技法。采用開(kāi)放性終止,降三級(jí)的處理,“我愿靈魂化彩鏈”中的“鏈”字的拖腔,轉(zhuǎn)調(diào)等手法都是西洋音樂(lè)技法的范疇,使劇中人物的性格鮮明突出。

2 西方音樂(lè)對(duì)中國(guó)本土歌劇音樂(lè)的影響

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方現(xiàn)代音樂(lè)都有著各自的文化依托和哲學(xué)背景,使得中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)作品中,本國(guó)和西方音樂(lè)的,不僅僅局限于音樂(lè)形態(tài),而且還深入到了音樂(lè)的審美觀念音樂(lè)文化觀念。

我們今天所分析的歌劇詠嘆調(diào)《鋪平大道通長(zhǎng)安》所采用的就是中國(guó)的音樂(lè)與西方的音樂(lè)相結(jié)合的特點(diǎn)所寫成,突出了東方西方各自的音樂(lè)特點(diǎn),從而反映出各自音樂(lè)文化與背景的不同,又通過(guò)之間的相同點(diǎn)使文化與音樂(lè)相結(jié)合,使作品更加豐富多彩,給它注入了新的活力。

3 歌曲的藝術(shù)處理

歌劇詠嘆調(diào)《鋪平大道通長(zhǎng)安》是個(gè)十分出色的聲樂(lè)作品,作曲家從人物性格特征把握音樂(lè)的主題,A段的音樂(lè)主體,采用的是草原牧歌的音調(diào),當(dāng)前奏響起的時(shí)候,就仿佛看到了美麗的草原,但在遼闊草原的背景下,有突出了主人公孤身一人那悲悲切切的場(chǎng)面。音調(diào)中閼云公主的溫柔婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。這一段表現(xiàn)的是閼云公主在混混沌沌中,對(duì)和丈夫張騫美好往事的回憶。其中的幾個(gè)拖腔,更能使主人公的那種悲痛與幻境突出出來(lái),使聽(tīng)眾在欣賞時(shí),感受到她痛到心扉的情感。

演唱這一部分時(shí),要把幾個(gè)排比句的強(qiáng)弱主次唱出來(lái),“那潔白的穹帳里,爐火香茶春意暖,那青青的草場(chǎng)上,夫妻同揮套馬桿,那又苦又甜的小雨中,我倆聽(tīng)著百靈鳥(niǎo)低聲鳴囀,在那高高的陰山下,我倆一步一步多艱難”,其中,“我倆一步一步多艱難”這一句,最要突出的就是“一步”,要一次比一次鏗鏘有力,才能更形象的表現(xiàn)出他們行走的艱難程度。“悲切切啊,恨綿綿啊,悲切切啊,恨綿綿啊”,這一小部分從3/4拍換到2/4拍,從高亢的音調(diào),換到低迷的音調(diào),接著又回3/4拍,表現(xiàn)出閼云公主的悲憤但又同時(shí)表現(xiàn)出她的無(wú)奈,從流淚到睡著又從夢(mèng)中驚醒這樣一系列的情感。

B段的音樂(lè),從灰暗的羽調(diào)式突轉(zhuǎn)為西洋大調(diào)式,音區(qū)跳度增大,“此生能為張郎死,雖死無(wú)遺憾,只愿你揮動(dòng)長(zhǎng)戈利劍,把戰(zhàn)魔的爪牙連根斬?cái)?播下愛(ài)的種子,擔(dān)起友邦危安,我把熱血灑江天,滋潤(rùn)和平花朵繁,我愿靈魂化彩鏈,鋪平大道通長(zhǎng)安?！北憩F(xiàn)了主人公強(qiáng)烈的決心,其中“把戰(zhàn)魔的爪牙連根斬?cái)唷敝械摹皯?zhàn)”和“斬”兩個(gè)字,要強(qiáng)調(diào)出它們的力度,才能更突出主人公堅(jiān)定的信念。

接下來(lái)的一段音樂(lè),又回到羽調(diào)式,會(huì)讓聽(tīng)眾跟著音樂(lè)調(diào)式的變化,從那鐵馬錚錚的戰(zhàn)場(chǎng)上一起回到了那幽靜的草原上,“張郎啊,孩子啊,生不相從死相伴,忠魂隨你回玉關(guān),奮起雙臂擂天鼓,喚起世人莫相殘,愿將熱血燃閃電,照亮人間離恨天?！北憩F(xiàn)出主人公對(duì)友邦之間的美好向往以及對(duì)美好和平生活的期盼。

4 結(jié)語(yǔ)

在歌劇《張騫》中,《鋪平大道通長(zhǎng)安》這一詠嘆調(diào)的成功,反映了此歌劇音樂(lè)主體性的鮮明,有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)美感,戲劇沖突的增強(qiáng)也使得歌劇本身更具有色彩性。優(yōu)秀的民族音樂(lè)語(yǔ)言與時(shí)代意義的結(jié)合是構(gòu)成音樂(lè)抒情性的特征之一。在這部歌劇中,作者用到了秦音基調(diào)、信天游和花兒,還融入了草原音樂(lè)文化精髓和西域古龜茲樂(lè)的優(yōu)秀音樂(lè),使之具有民族特點(diǎn),更豐富了作品的內(nèi)涵。