姜 坤

作為大眾媒體,報紙,廣播,電視,互聯(lián)網(wǎng)是現(xiàn)代社會信息傳播的最主要途徑。他們各自具有自身獨(dú)特的媒體特征。發(fā)展至今,雖然承受了其他多方媒體競爭的壓力,但是電視在大眾媒體中的頭牌地位依然固若金湯,攻不可破。而且由于電視傳播技術(shù)的不斷革新,特別是電子新聞采集,衛(wèi)星新聞采集系統(tǒng)先后投入電視新聞報道,電視的媒體特征得到了最大程度的發(fā)揮,電視新聞的發(fā)展日新月異,令人耳目一新。為了在新一輪的媒體競爭中爭取更加主動的地位,電視新聞在很大程度上開始更加注重自身的優(yōu)勢,這其中就包括現(xiàn)場報道的廣泛運(yùn)用,而在現(xiàn)場報道其中,有很大一部分是記者的現(xiàn)場報道,也就是我們常說的出鏡記者的現(xiàn)場報道。從國外的新聞發(fā)展趨勢來看,無論是CNN還是BBC注重電視新聞的現(xiàn)場報道已經(jīng)成為不爭的事實。從我們能看到的國外新聞報道來看,幾乎所有的重大事件都出現(xiàn)了出鏡記者現(xiàn)場報道的身影。在我國,出鏡記者現(xiàn)場報道成為新聞節(jié)目中的重要組成部分,成為一種常態(tài)報道行為是在民生新聞出現(xiàn)以后。火災(zāi),交通事故,犯罪事件等大量出鏡記者的現(xiàn)場報道,使得中國的電視新聞報道得以趕上世界電視新聞發(fā)展的腳步。出鏡記者在做現(xiàn)場報道時候,若將其出鏡的形式按照記者傳達(dá)信息時的體態(tài)語來劃分的話,可以分為靜態(tài)報道和動態(tài)報道,現(xiàn)在多數(shù)現(xiàn)場報道以靜態(tài)報道為主,動態(tài)報道需要依據(jù)新聞事件的特點(diǎn)而有選擇的使用。靜態(tài)報道主要出現(xiàn)在消息類新聞節(jié)目中,動態(tài)報道出現(xiàn)在特別報道中比較多見。消息類節(jié)目中動態(tài)報道雖然也有所涉及,但受到新聞事件以及播出時間的限制,實際操作的可能性較低。

動態(tài)報道是指出鏡記者在做現(xiàn)場報道的時候以動態(tài)身姿出現(xiàn),在傳達(dá)新聞事實信息時,帶領(lǐng)受眾以“運(yùn)動”的鏡頭,豐富的肢體語言表現(xiàn),多樣的動態(tài)身姿所作的體驗式出鏡報道。這種動態(tài)報道與靜態(tài)報道相比較,其優(yōu)勢是電視媒體的現(xiàn)場感,臨場感發(fā)揮到了極致。觀眾在出鏡記者的帶領(lǐng)下,深入新聞現(xiàn)場,從特征明顯的現(xiàn)場痕跡開始,在記者的引領(lǐng)下,觀眾的參與意識被喚醒,新聞參與感在短時間內(nèi)被激發(fā)出來,與靜態(tài)報道所營造的講述氛圍截然不同的是,動態(tài)報道的優(yōu)勢在于展現(xiàn)新聞現(xiàn)場的實物信息和空間信息。動態(tài)報道中的出鏡記者就像是一位導(dǎo)游,他以運(yùn)動的狀態(tài)出現(xiàn)在報道中,在報道的同時營造出神秘的現(xiàn)場感,在他邊走邊解說的過程中設(shè)計出一個又一個的神秘包袱,在類似自問自答的報道中,不斷地提出質(zhì)疑,又巧妙的予以解答,從而有效的激發(fā)觀眾急于知曉真相的收視心理。仿佛讓觀眾身臨其境。所以說,動態(tài)報道方式比靜態(tài)報道更具有現(xiàn)場感。但是動態(tài)報道也對出鏡記者提出了更高的要求,不僅要有更好的語言的組織和表達(dá)能力,還要有深入挖掘新聞的能力。

1.新聞現(xiàn)場實物的巧妙利用

過去的新聞報道注重強(qiáng)調(diào)的是語言的運(yùn)用,確切的說是用語言來介紹新聞事件和新聞經(jīng)過,并不是十分注重新聞現(xiàn)場實物的運(yùn)用。

2008年的夏天《新聞夜航》欄目組織了一組關(guān)于黑龍江夏季旅游的相關(guān)報道,與以往純粹播報式的新聞相比,這次的旅游報道主要采用的就是出境記者現(xiàn)場報道的方式,一名出境記者以游客的身份,參觀景區(qū),邊走邊說,提出問題,尋找答案,整個新聞現(xiàn)場感極強(qiáng),生動又色彩。

2.出鏡記者深度挖掘新聞空間

在動態(tài)報道中出鏡記者對新聞空間的利用程度較之靜態(tài)報道要高出很多。出鏡記者依據(jù)報道主題,合理利用新聞現(xiàn)場的空間條件,將報道內(nèi)容與新聞現(xiàn)場緊密結(jié)合,力求每一關(guān)鍵信息點(diǎn)的報道都可以利用新聞現(xiàn)場的場景或者實物,利用現(xiàn)場報道的空間轉(zhuǎn)移營造出三維效果的“立體空間信息”。

(1)新聞現(xiàn)場空間的有效利用?？臻g轉(zhuǎn)移報道是動態(tài)報道中最常用的一種,出鏡記者通過轉(zhuǎn)換不同的現(xiàn)場空間,將不同場景的新聞空間信息有機(jī)的結(jié)合,在報道主題的統(tǒng)領(lǐng)下,或者依據(jù)前因后果的邏輯順序,或者依據(jù)事件發(fā)生發(fā)展的時間順序,將新聞空間進(jìn)行合理安排。有聲的語言信息依據(jù)新聞空間來組織架構(gòu),報道內(nèi)容的文稿創(chuàng)作依據(jù)來源于新聞空間,為了說明新聞空間,既可以采用先描述新聞空間后整體評價的模式,還可以采用夾敘夾議的模式。新聞空間成為有聲語言信息的實用載體,動態(tài)報道突出的特點(diǎn)就是利用新聞空間展開報道。

(2)報道場景的多點(diǎn)設(shè)置與事前踩點(diǎn)。動態(tài)報道是否具有可視性與場景設(shè)置的多少息息相關(guān)。在常態(tài)新聞節(jié)目中,新聞現(xiàn)場的空間范圍較小,倘如使用動態(tài)報道形式的話,其新聞空間的利用率會很低,但一些重大特別報道中涉及的新聞場景較多,這為制作動態(tài)報道提供豐富的場景資源。像香港回歸十周年,奧運(yùn)相關(guān)報道等重大活動,新聞直播地點(diǎn)多,新聞信息點(diǎn)龐雜,有些直播點(diǎn)采用靜態(tài)報道,有些直播采用動態(tài)報道。對于那些信息點(diǎn)之間存在一定的邏輯關(guān)系,支撐信息點(diǎn)的場景空間具備做動態(tài)報道的便利條件的就可以選擇使用動態(tài)報道形式。動態(tài)報道不僅形式新穎,更重要的是在整個報道中,由于記者的空間轉(zhuǎn)換使得信息點(diǎn)豐富,出鏡背景多樣。 動態(tài)報道要求出鏡記者在實際拍攝之前要進(jìn)行踩點(diǎn)工作,包括走位,動作設(shè)計,語言組織等。對于那些需要出鏡記者具體演示的新聞實物,記者在事前必須弄明白,親手操作演示,防止在直播時由于準(zhǔn)備工作的欠充分而影響報道。特別是某些新聞場景中,所涉及的專業(yè)術(shù)語較多,出鏡記者更是應(yīng)該事前踩點(diǎn),以確保直播時的萬無一失。邊走邊說考驗記者的注意力分配為何動態(tài)報道在新聞節(jié)目中使用率低,一方面是由于常態(tài)新聞現(xiàn)場場景單一,另一方面,是由于有些出鏡記者難以達(dá)到“邊走邊說”的報道水平。邊走邊說是動態(tài)報道的語言表達(dá)行為特點(diǎn)。出鏡記者在整個報道過程中,有聲語言的表達(dá)式在運(yùn)動狀態(tài)下進(jìn)行的。邊走邊說對于出鏡記者來說,注意力的合理分配顯得格外重要,靜態(tài)報道時出鏡記者的注意力主要集中在有聲語言的報道內(nèi)容上,動態(tài)報道除了有聲語言之外還附帶一些肢體動作,物品演示,這些動作在實施過程中勢必會干擾有聲語言的表達(dá),以至詞不達(dá)意,邏輯混亂。

隨著新聞現(xiàn)場在新聞報道中的更廣泛的應(yīng)用,我們有理由相信,動態(tài)報道這種新聞報道形式會越來越多的出現(xiàn)屏幕上,只有在平時的新聞報道中多注意相關(guān)信息的積累和相應(yīng)表達(dá)方式的訓(xùn)練,動態(tài)報道的表述才能更加流利更具有現(xiàn)場感。□(編輯/梁永安)