朱　威

3月18日19時，華協(xié)國際珍品貨運公司展覽部經(jīng)理張陽電話告知楊世敏：搭載6件元代青花瓷器的航班從德黑蘭機場起飛了。這一消息令相關(guān)人士放了心：兩天后，首都博物館的“青花的記憶——元代青花瓷文化展”將如期揭幕。

2009年3月20日起，中國、伊朗兩國25家博物館收藏的73件元青花匯聚一堂，進(jìn)行為期一年的巡展。這些瓷器誕生于同一時代的景德鎮(zhèn)，部分或出于同一窯，或一起裝箱旅行。若非機緣，700年后散落四方并已晉身國寶的她們，是不會再次相聚的。

這千年等一回的盛會，是中國陶瓷研究史上的重大事件。蔣奇棲女士在網(wǎng)上瀏覽了展覽，“的確令人振奮。伊朗送展的青花藍(lán)地白花雙風(fēng)紋菱花口大盤、青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶無疑是當(dāng)時外銷元代青花瓷中的精品、重器。雖然她們身上的每個裝飾圖案都是我們熟睹的傳統(tǒng)中國紋飾，但整體緊密的青花渲染卻是那么富有伊斯蘭風(fēng)格。這個展覽提供給諸多陶瓷學(xué)者、陶瓷愛好者細(xì)致觀察青花瓷成功燒造和親身感受異域魅力的機會，更將帶動多方面更深入的研究?！边@位英國牛津大學(xué)考古系博士生表示：一定在展覽結(jié)束前回北京，重溫“青花的記憶”。

半個世紀(jì)的期待和一次偶然的聊天

“籌辦展覽源于2000年的一次聊楊世敏如是說。

眾所周知，元青花以明快的紋飾、多彩的種類和恢宏的造型成為世界陶瓷史上的奇葩，也是半個世紀(jì)以來學(xué)術(shù)界研究的重要課題。

元青花主要外銷，即西亞買家提供器型、紋飾圖案和蘇麻離青料，在中國景德鎮(zhèn)燒成后返銷西亞。國內(nèi)江西高安、河北保定、安徽繁昌、內(nèi)蒙古集寧路等地的窖藏、墓葬、遺址和窯址陸續(xù)出土元青花，然而，最好的元青花在西亞。資料顯示，伊朗國家博物館藏29件，土耳其托普卡比宮博物館藏40件。最有發(fā)言權(quán)的中國專家，由于條件所限，沒有機緣到實地考察，始終是在別人的圖片、文集中遙望這批珍貴的中國早期青花瓷?！笔Y奇棲很感慨。著名陶瓷專家馮先銘先生與其師陳萬里先生都表示：“研究中國陶瓷，不去看土耳其藏的中國瓷器，對一名陶瓷學(xué)家來說，是死不瞑目的事?！边@兩位中國陶瓷史權(quán)威學(xué)者夙愿未了。

1992年，致力文化交流的蔣奇棲、袁山開在中國駐土耳其文化參贊協(xié)助下尋求契機，希望促成中國陶瓷專家對托普卡比宮藏元青花的考察。次年，蔣奇棲前往土耳其聯(lián)絡(luò)，得知拍攝、研究這些國寶須經(jīng)土耳其文化部批準(zhǔn)。漫長的等待開始了。1996年，香港實業(yè)家徐展堂先生資助蔣奇棲再赴土耳其，時托普卡比宮博物館館長易人，原屬文化部批準(zhǔn)的特別參觀考察權(quán)利，在托普卡比宮遭遇恐怖分子襲擊后收歸土耳其總理府，難度陡增。1999年，北京藝術(shù)博物館館長侯明和袁山開又抵土耳其商洽。事情終于有了轉(zhuǎn)機?！敖?jīng)三任土耳其駐華大使努力，特別是在中國國家主席江澤民2000年4月中旬訪問土耳其后，土耳其政府將中國陶瓷專家考察提上日程?！痹介_回憶。

在那次閑聊中，北京藝術(shù)博物館同事們提出讓伊朗、土耳其藏元青花“省親”的設(shè)想。此事成文上報，得到北京市文物局、北京市政府的鼎力支持。2001年3月28日至4月7日，國家文物局原副局長閻振堂、北京藝術(shù)博物館館長侯明、北京市文物局張平、北京藝術(shù)博物館副館長趙秀珍、上海博物館副館長汪慶正、北京故宮博物院研究館員李輝柄、江西景德鎮(zhèn)考古研究所所長劉新園、北京藝術(shù)博物館特聘研究員費伯良、中國社會科學(xué)院研究員許明、北京藝術(shù)博物館兼職研究員蔣奇棲和袁山開、中國教育電視臺攝影師李錫平組成的中國陶瓷考察團(tuán)走進(jìn)托普卡比宮中日陶瓷館。幾代中國陶瓷學(xué)人的夢想得以實現(xiàn)。“考察的確是撥動了中國陶瓷專家及陶瓷愛好者對藏于托普卡比宮中國元代青花瓷顧念的心弦——如今，汪慶正先生、費伯良先生都己仙去?！笔Y奇棲說。

時任北京市文物局局長梅寧華在接受《中國文物報》記者采訪時表示：“這次活動還不能算畫上句號。我希望這個項目再做下去，比如讓這批瓷器到中國展出，使更多的中國人看到這批珍貴的文物，進(jìn)一步增強中土之間的相互交流?！北本┭嗌匠霭嫔绯霭娴摹锻衅湛ū葘m的中國瑰寶——中國專家對土耳其藏元青花的研究》于2003年12月17日在土耳其駐華大使館首發(fā)，梅寧華與土耳其駐華大使拉費特·阿克居納伊談及元青花回國展覽事宜。終因經(jīng)費問題擱置。楊世敏追憶：“土方提出了20萬歐元的費用(約合200萬元人民幣)。一個展覽200萬元，對北京藝術(shù)博物館來說是根本不可能的事情?！?/p>

2005年，舊話重提?！啊锻衅湛ū葘m的中國瑰寶》是器物的介紹和研究，而當(dāng)初投入了巨大的精力和財力，僅僅出本書是不夠的。我們想讓此事有個更圓滿的結(jié)局?！北本┧囆g(shù)博物館原館長館長楊玲告訴記者——2009年1月，她調(diào)任國家大劇院副院長。實際上，為運作此事，2004年就注冊了一家項目公司(次年更名北京市元青花文化交流中心)。這是北京藝術(shù)博物館為便于市場化運作，將文化資源與社會資金相結(jié)合的一種創(chuàng)新，既有運作項目的專業(yè)機構(gòu)，也有完備的咨詢和協(xié)調(diào)機制。北京市文物局有意值首都博物館新館開放之機舉辦元青花展覽。無論12月新館試運行，還是2006年5月18日正式開館，“定居”西亞的元青花依然未能踏上故土。2006年初，北京市政府實施文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略，北京藝術(shù)博物館與北京市元青花文化交流中心連續(xù)兩年以《青花的記憶：世界藏中國元青花瓷器珍品全國巡展》為名目申請資助，構(gòu)想將收藏在伊朗、土耳其、英國、瑞士等地博物館及國內(nèi)考古發(fā)掘出土的元青花集中做個大型展覽。前期預(yù)算4300萬元，申請北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)重點支持項目資助1300萬元。2007年底，北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項基金以《元青花深度開發(fā)》為名目補貼500萬元?！斑@一項目得到了北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)小組及其辦公室、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)促進(jìn)中心和北京市文物局等機構(gòu)的傾力支持。”楊玲說。

“事后想想，真是無知者無畏”，楊世敏說。規(guī)模不大、無一件元青花的北京藝術(shù)博物館承擔(dān)如此艱巨任務(wù)確實有些力不從心。

一個展覽與一項文化事件

北京藝術(shù)博物館事業(yè)發(fā)展部專司大展運作，聘請?zhí)沾设b定界泰斗耿寶昌先生擔(dān)任顧問。

“這個展覽要做成一個立體的文化展示項目。我們想通過展覽做起來之后滾動發(fā)展。既然是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，就按企業(yè)模式和市場規(guī)則運作，看能否帶動一個產(chǎn)業(yè)出來。”北京市元青花文化交流中心主任韓琦說，目前已申請了40多類340多項專利和商標(biāo)，研發(fā)、設(shè)計產(chǎn)品，如服飾、歌舞等，將元青花文化藝術(shù)元素融入現(xiàn)代生活?！罢宫F(xiàn)元青花清雅的藝術(shù)魅力，更想從‘清清白白這一精神層面開發(fā)產(chǎn)品，傳承歷史文化，服務(wù)社會?！睏盍崽貏e強調(diào)元青花文化

的原創(chuàng)性、國際性、藝術(shù)性及現(xiàn)實性，“元青花是中國700年前的原創(chuàng)性產(chǎn)品，也是中西文化交流的產(chǎn)物。在傳播過程中，影響并融合了當(dāng)?shù)匚幕?，進(jìn)而再創(chuàng)造。就中國而言，元青花對中國人的審美影響深遠(yuǎn)。‘青花這一獨特的色彩組合不時引領(lǐng)時尚，2008年奧運會頒獎禮服即是例證?！敝档靡惶岬氖牵扒嗷ǖ挠洃洝嗷ù晌幕埂苯Y(jié)束語是石雨、韓琦創(chuàng)作的《元青花》歌詞：西域的天邊，飄來迷人的波斯藍(lán)／東方的樂土，升起吉祥的八寶蓮／浮梁古鎮(zhèn)，千年窯火，鑄就了你清雅的風(fēng)骨／蔥嶺雪峰，萬里驛站，是你在傳遞華夏文明璀璨／商隊的駝鈴，送去你對人間美好的祝愿／遠(yuǎn)洋的商船，帶回你對故人深深的眷戀／大漠黃沙，金戈鐵馬，碾不碎你清白的魂靈／高墻宮闕，杯盞交錯，刻錄了多少離合悲歡／長河落日里，你在笑著荒原的金蓮川／人去樓空處，你還座擁曾經(jīng)的奧斯曼／云卷云舒，花開花落，掩不住你清純的身影／去留無意，寵辱不驚，丈量了多少鐵血江山／啊!元青花，美麗的元青花／你用蒼天的色彩／讓世界走向永遠(yuǎn)!

政府資金是對產(chǎn)業(yè)補貼，而展覽是項目的操作平臺，展覽投入加大勢必成為產(chǎn)業(yè)的負(fù)擔(dān)。“英國達(dá)維德中國藝術(shù)基金會收藏的一對青花云龍紋象耳瓶是元青花研究開篇之器，借展費用高達(dá)60萬鎊?！苯枵官M即文物租賃費，不含文物保險及對方相關(guān)人員差旅補貼等費用。于是，調(diào)整方案，關(guān)注度集中在重點器物、重點項目、重點國家上。

土耳其是首選。土耳其工作效率低，按土方習(xí)慣，談判得耗時一年以上。意識到土耳其辦事繁瑣后，北京藝術(shù)博物館于2008年9月轉(zhuǎn)而請中國駐伊朗大使館就借展元青花事宜與伊朗交涉，文化一秘朱自浩先生具體負(fù)責(zé)。偶然的機會，楊世敏與中國國際問題研究基金會建立了聯(lián)系。該基金會成員多是卸任或退休的外交官、援外專家，在海外人脈資源豐厚，協(xié)助北京藝術(shù)博物館做了許多實際工作。

10月3日，北京藝術(shù)博物館派員抵德黑蘭?！斑M(jìn)入伊朗國家博物館庫房，我們意外地發(fā)現(xiàn)，文獻(xiàn)記載29件，而實際是32件?！贝笥⒉┪镳^人員同日到達(dá)——為其“伊朗王朝展”租借元青花。伊朗、中國、英國三方磋商達(dá)成一致：中方借lO件，英方借10件。沒成想，5分鐘后就減半了。幸好，中國駐伊朗大使館密切溝通，伊朗承諾出借8件。2009年2月，伊朗通知，只能出借6件，租賃費用20萬歐元。因時間緊迫，程序復(fù)雜，伊朗政府對這兩國間為數(shù)不多的文化交流活動以特例方式批準(zhǔn)。“從伊朗國家博物館提供的資料看，伊朗學(xué)者的元青花研究很在行?！睏钍烂羧绱嗽u價伊朗同行。

2008年5月，日本東京富士美術(shù)館、朝日新聞社等主辦了“悠久的大地與人間的浪漫——大三國志展”，日本外務(wù)省、文化廳和中國文化部、國家文物局為后援，北京藝術(shù)博物館承擔(dān)部分展覽設(shè)計工作。乘展覽開幕之機，北京藝術(shù)博物館向富士美術(shù)館提出借展其館藏元青花事宜，順利達(dá)成借展3件的協(xié)議。參展元青花以公立收藏機構(gòu)收藏為主，除江西高安、安徽繁昌窖藏外，幾乎囊括所有重要窖藏。唯一的私人收藏是香港著名收藏家葛師科先生的天民樓基金會收藏的3件元青花——天民樓藏20余件元青花均有定論，是全球第三大元青花收藏機構(gòu)。遺憾的是，富士美術(shù)館和天民樓藏元青花因故未能成行。

北京藝術(shù)博物館事業(yè)發(fā)展部5名員工，查閱資料，整理文檔，往來溝通。今年1月，中美簽署《對舊石器時代到唐末的歸類考古材料以及至少250年以上的古跡雕塑和壁上藝術(shù)實施進(jìn)口限制的諒解備忘錄》，要求入境文物必須附合法證明，這大大增加了工作量。借出博物館的鎮(zhèn)館之寶不是易事，況且，有的文物從展線撤下。于是，一次不成就去第二次、第三次……2008年3月，工作組人員駕車行駛6個月，行程1.6萬公里。這也是公立收藏機構(gòu)庋藏元青花的全面普查。結(jié)果表明，內(nèi)地館藏230件左右，全球400多件——上世紀(jì)90年代，蔣奇棲考察土耳其、伊朗和日本等地博物館后，得出存世元青花約在300件左右的結(jié)論。

最大的問題是費用。除文物租賃費用和對方人員差旅費用外，就是保險費用了。參展文物自送展到撤展，至少移動6次，稍有閃失就是無可挽回的損失。2005年7月12日，倫敦佳士得拍賣的“鬼谷出山”圖罐以2.3億元成交，元青花市場價值飆升。即使以文物價值計，73件參展元青花估價達(dá)數(shù)十億元，按千分之二點五的費率計算，保費數(shù)百萬元。楊世敏透露，此次投保是包括防恐怖險的全程險，由人保、中保及瑞士、香港各一家再保險公司承保。

大展從籌劃到揭幕，北京藝術(shù)博物館已歷三任館長。2009年1月履新的張樹偉館長表示，是次展覽意義不僅在于元青花第一次如此大規(guī)模匯集、為研究者和收藏者提供認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)器，還探索了以文化創(chuàng)意帶動展覽和產(chǎn)業(yè)的博物館發(fā)展新模式。

至于盈利，楊世敏坦言，從目前情況看，很難說盈利，“事情已脫離我們的掌控，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出最初的想象了。”

元青花話語權(quán)的博奔

元青花研究之門，是兩位外國學(xué)者開啟的。

英國著名中國陶瓷研究學(xué)者霍布遜(R·L·Hobson)1 929年在《老家具》雜志刊發(fā)《明代以前的青花瓷器》，披露英國達(dá)維德中國藝術(shù)基金會收藏的一對至正十一年款(1351年)青花云龍紋象耳瓶——此瓶原供奉北京智化寺，旅英中國福建籍古玩商吳賚熙經(jīng)手賣給達(dá)維德。1934年，霍布遜在《珀西瓦爾·達(dá)維德(Percival David)爵士所藏中國陶瓷目錄》中又介紹這對“達(dá)維德瓶”。美國弗利爾藝術(shù)博物館約翰亞歷山大·波普(J·A·Pope)考察土耳其托普卡比宮博物館和伊朗阿德比爾寺藏中國瓷器，從萬余件瓷器中分離出元青花，1952年出版《14世紀(jì)青花瓷器：伊斯坦布爾托普卡比宮博物館所藏的一組中國瓷器》，1956出版《阿德比爾寺收藏的中國瓷器》。這兩部32開本的黑白圖集是世界陶瓷史劃時代的著作。此后，英國、日本學(xué)者前去考察，耗巨資出版圖錄。

波普著作無漢譯本。陶瓷鑒定專家裴光輝考證，中國學(xué)者了解波普源自著名陶瓷專家馮先銘先生的簡略介紹。刊于1980年第4期《文物》的《有關(guān)青花瓷器起源的幾個問題》一文中，論述青花瓷器起源“元代說”時提到“50年代以后，美國J·A·Pope博士發(fā)表了關(guān)于伊朗、土耳其收藏中國青花瓷器的兩本書，發(fā)表后，各地掀起研究元代青花瓷器專題的高潮；建國后各地出土了一些元青花瓷器，由此逐漸形成始于元代的說法。”這段話或一字不變或略作改動地收錄進(jìn)了各種版本的陶瓷著作。直至《文物天地》月刊2007年連載裴光輝翻譯的《14世紀(jì)青花瓷器：伊斯坦布爾托普卡比宮博物館所藏的一組中國瓷器》，國人才得見這部名著全貌。

在中國文物收藏界，元青花瓷器與